曲韵

曲类名词。作曲所用之韵。分南曲韵与北曲韵。载于韵书。与诗韵、词韵俱异。诗韵分一百零六部，词韵分十四部。北曲韵则分十九部，并取消入声字，把入声字归入平、上、去三声。以元周德清《中原音韵》最为通行。南曲韵分部较北曲韵细，共二十一部，平、上、去、入四声俱全。以沈乘麐《韵学骊珠》最为著名。

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曲韵

本曲韵采自元周德清《中原音韵》。共十九部。各部韵字排列略仍其旧。但删除了少数冷僻字，简化了繁体字，并据《中州音韵》等韵书对某些未收的常用韵字作了适当添补。一字收入两部或同部两个声调以上者，如意义有所不同，则在不同韵部或不同声调中注明其不同意义。

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曲韵

用于作曲、谱曲、度曲和传奇唱念的音韵。曲韵与古代的诗韵一脉相承，又不同于诗韵。上古歌诗根据当时的各地实际语音用韵，而无韵书。魏晋南北朝时，开始重视制韵，重要的是周顒作《四声切韵》，沈约撰《四声谱》。而后隋陆法言《切韵》出，诗韵已成格局。唐、宋二代对《切韵》详加考订，至南宋平水刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，为一百零七部，平、上、去声各三十部，入声十七部，称“平水韵”。后人又减少上声一部，一百零六部平水韵遂相沿至今。唐、宋二代词的产生发展，使押韵方法略有改变，即平声、入声独用，上去合用，每词牌又各有句法与平仄格律。当时亦无词韵书，而是借诗韵放宽通转，甚至用方言语音押韵。直至清代词韵书方兴，戈载《词林正韵》出，词家认为此书为最完备之词韵专书。曲韵稍晚，也是根据当时实际语音押韵，如早期的南曲戏文韵和北曲散曲、杂剧韵，大致受诗韵影响并依地方语音入曲。戏文韵杂，水嘉方音入曲，而无韵书。北曲韵规范整一，是金元时北方的语音系统，字音皆读北音，只有平上去三声。元泰定元年(1324)，周德清根据北方实际语音和北曲中实际用韵，编成《中原音韵》，韵分十九部，“平分阴阳，入派三声”，遂为北曲韵规范，也是第一部曲韵书。明洪武八年(1375)，官修《洪武正韵》，在平水韵基础上分合删补，有七十六韵部，入声单列十部，实际上字韵是二十一部。虽不为“填词度曲设”，但它保留了南方语音中的入声，所以明人唱南曲时，凡不同于北曲韵的南曲韵以它为依据，故有“北准《中原》，南遵《洪武》”之说。明代南曲盛行，初无南曲韵专用韵书，北曲又流入南曲传奇之中，因此，作传奇者俱借押北韵，而于句中字面，凡南曲韵以《洪武》为宗。后凡编南曲韵书者，也是在《中原音韵》基础上，慎审南音，略加修订。明范善溱编南曲韵《中州全韵》，也如此。至清乾隆四十六年(1781)，王鵕编《音韵辑要》，用北曲韵系统，参照《洪武正韵》，分韵二十一部，才成南曲韵格局，平、去皆分阴阳，对南音字面详加考订。清乾隆四十六年(1781)，沈乘麐《韵学骊珠》出，分韵二十一部，入声韵八部，平、去分阴阳，上声合阴阳而分注，入声单列加注，合南北韵于一书。南曲韵遂成规范。简言之，北曲韵十九部，平分阴阳，入派三声，叶北音；南曲韵二十一部，入声单列，四声分阴阳，叶南音。

曲韵

曲的用韵。分为戏曲(或称剧曲，包括杂剧、传奇等)、散曲两类。宋元以来南方戏曲、散曲所用的各种曲调称南曲， 南曲用韵以南方 （今江浙一代） 语音为标准， 分平上去入四声， 明中叶以后也兼从 《中原音韵》。 宋元时北方戏曲、 散曲所用各种曲调称北曲， 北曲用韵情况， 元代曲韵专家周德清在 《中原音韵》 中作了归纳。 《中原音韵》将曲韵归纳为19个韵部：1东钟，2江阳，3支思，4齐微，5鱼模，6皆来，7真文， 8寒山， 9桓欢， 10先天， 11萧豪， 12歌戈，13家麻， 14车遮， 15庚青， 16尤侯， 17侵寻， 18监咸，19廉纤；共收5869个单字，单字在韵部内按声调分列。 声调是平声阴、 平声阳、 上声、 去声， 没有入声。 同为曲韵代表著作， 由元代卓从之编撰的 《中州乐府音韵类编》， 也将曲韵分为19部。

曲韵

曲、剧在唱曲和念白时使用的字音标准。在读音、咬字、归韵、四声调值方面都有一定的规律。元曲作家按当时的实际语音用韵，比诗韵、词韵要宽。元·周德清根据北曲实际用韵情况编写的曲韵专书《中原音韵》，把“平水韵”并为十九个韵部，每一部用两个平声字来标名：
❶东钟，
❷江阳，
❸支思，
❹齐微，
❺鱼模，
❻皆来，
❼真文，
❽寒山，
❾桓欢，
❿先天，
⓫萧豪，
⓬歌戈，
⓭家麻，
⓮车遮，
⓯庚青，
⓰尤侯，
⓱侵寻，
⓲监咸，
⓳廉纤。这个曲韵最明显的特点是没有入声韵，因为北曲无入声，这是和以前的诗韵、词韵的一大区别。由于曲和词一样可以平仄通押，所以曲韵也和词韵一样平仄混合分部。当然，由于曲是按实际语音用韵的，所以，即使除去入声字，曲韵和词韵每部的字也并不全同。曲韵的特点还表现在无论小令和套数，都必须一韵到底，中间不能换韵；但却可使用重韵、借韵、赘韵、暗韵，甚至可以失韵。

曲韵

指元曲的用韵。元曲根据元代北方的实际语音用韵。周德清《中原音韵》把当时北方的语音分为十九个韵部，作为作曲押韵的依据。它们是：一东钟，二江阳，三支思，四齐微，五鱼模，六皆来，七真文，八寒山，九桓欢，十先天，十一萧豪，十二歌戈，十三家麻，十四车遮，十五庚青，十六尤侯，十七侵寻，十八监咸，十九廉纤。
元曲的用韵是平、上、去三声通押，入声已派入阳平、上声、去声。如“五鱼模”韵在《中原音韵》中就分为“阴平声”“阳平声”“入声作平声”“上声”“入声作上声”“去声”“入声作去声”几类分列韵字。再如马致远《越调天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
“鸦”“家”“涯”属平声，“马”为上声，“下”为去声。但韵脚的平仄在元曲中是固定的，用平用仄都有规定。
元曲无论小令或套数，都是一韵到底，中间不换韵。杂剧一折就是一套，每一折也只押一个韵。套数中可以不避“重韵”，但重韵的字一般不宜太近。小令字少，一般不用重韵。参见“曲的平仄”条。

曲韵

作曲所使用的韵。元代人作曲是根据当时的实际语音用韵的，起初并无十分统一的规定。元末周德清根据当时北方的实际语音系统，参照大量的元曲作品的用韵情况，著《中原音韵》一书，分曲韵为十九部。曲韵的主要特点是：没有入声，没有上、去两声的韵目(因曲韵是平上去三声通押的，故未另立)。曲韵反映了元代北方的实际语音系统，对近代语音的研究具有十分重要的作用。