晏殊《玉楼春》晏 殊

晏 殊

春 恨

绿杨芳草长亭路^①。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕^②。天涯地角有穷时^③，只有相思无尽处。

注释 ①长亭：古代供行人休憩饯别之处。②一寸：指心。千万缕：形容心情紊乱。③天涯地角：指天地尽头。

鉴赏 此词写两情相思、离愁别怨，体现了晏殊“风流蕴藉”的词风。

上阕写别后相思，先从长亭送别的场面写起。“绿杨芳草”，是典型的送别场景，萧萧绿杨，萋萋芳草象征了绵绵离愁。“长亭”指分手之地。此地一别，意味着从此天各一方，相见不易。“年少”句写女主人公洒泪送别时的情景，此句历来有两种不同的解释：一说年少无知不知相思之苦，把离别看得很轻易，语气中带着岁月沉淀下来的那种深沉的怨悔之情；另一说是“年少”代指思妇所爱恋的情郎，思妇怨恨少年轻别。据宋人赵与时《宾退录》记载，晏幾道曾为其父辩解，说这里的“年少”是“青春年少”之意，以证明其父未尝作妇人语。然而从全篇来看，“年少”即思妇所恋之人，“抛人”写其轻别。“楼头”两句描写情人离去后的相思之苦。春闺独宿，思妇欲向梦中寻觅情人相会，然而五更钟鸣，连这片断的残梦都被惊醒。白昼观花，春花烂漫，欲借赏花排解幽愁，蒙蒙细雨却又飘洒，徒增烦恼心绪。相聚无由，相思难忘。通过这两句的渲染烘托，女主人公的情感得以升华，丰富细腻的内心世界也得到了淋漓尽致的展现。“楼头”“花底”都是惹人相思之处，“五更钟”“三月雨”又是引人离愁之时，“残梦”和“落花”的意象则曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称，显得凄美绮丽。因此，清人陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味”。

下阕承“残梦”“离情”倒叙，写思妇的无尽相思，纯用白描，直抒胸臆，不事雕琢。“无情”两句使用了反衬、对比手法，将相思之苦写得淋漓尽致。无情可以摆脱相思的苦楚，而多情却会使相思之情“一寸还成千万缕”，剪不断，理还乱，无法摆脱，所以说“无情不似多情苦”。“一寸”句有人认为语出五代南唐李煜《蝶恋花》词“一片芳心千万绪，人间没个安排处”，也有人认为语出五代前蜀韦庄《应天长》词“别来半岁音书绝，一寸离肠千万结”，将无形的情丝拟为有形，化抽象为具象，形象地说明了思妇对情人的深情密意。“天涯”两句和上句一脉相承，自白居易《长恨歌》“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”中化出，从空间角度写生离之苦，含义深婉，不露雕琢之迹。“天涯地角”之“有穷”反衬托相思之“无尽”，“有穷”和“无尽”对照，说相思病痛之长。词中句句是对情人的怨，语意却极柔婉流利，饱含着无限的爱与思念。

全篇风格清雅含蓄，既不露雕琢的痕迹，也不着浓艳的字眼。词中多用对偶，新巧工整，富有画意诗情。感情真挚，语调凄楚，具有很强的艺术感染力。因此，明人李攀龙《草堂诗馀隽》赞其“春景春情，句句逼真，当压倒白玉楼矣”。(李飞跃)

仕女图 【清】 胡锡珪

集评 清《黄苏：“言近旨远者，善言也。‘年少抛人’，凡罗雀之门，枯鱼之泣，皆可作如是观。‘楼头’二语，意致凄然，挈起多情苦来。末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。”(《蓼园词选》)

唐圭璋：“此首述相思之情。起句点春景。次句言人去。‘楼头’两句，写人去后之境，凄楚不堪，而缀语亦精练无匹。下片，纯用白描，直抒胸臆，作意自后主词‘一片芳心千万绪，人间没个安排处’来。”(《唐宋词简释》)

链接 词之句法。词的句式构成与乐曲的节奏旋律密切相关。乐句长、节奏缓，词句也相应地长而疏；乐句短、节奏快，词句也相应地短而促。曲调不同，词的句式句法也就不同。唐五代词多配合轻便短小的令曲，故词的句式句法多接近于五、七言近体诗，一般以五、七言句式为主，掺杂三言、四言或六言句式，甚至有通篇用五言、七言或六言句式的齐言体。如《杨柳枝》《竹枝词》《玉楼春》等调，多用七言句式；《生查子》《一片子》诸调，皆用五言句式；而《菩萨蛮》《卜算子》《巫山一段云》各调，则兼用五、七言句式。但是，随着音乐曲调的丰富和词调运用的增多，词的句式句法也就比诗歌更为灵活多变，形成以长短句为主体的形体特征。同时，除一般句式句法外，词体中还出现了不少特殊句式句法，如“领句”“叠句”“拗句”“折腰句”“参差句”等等。南宋张炎《词源》卷下专论“句法”云：“词中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙，只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用功，不可轻易放过，读之使人击节可也。”这堪称是对宋词句法经验的总结，大抵以平妥精粹、婉转流畅为宗旨。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)