燕子来时，清明过了，桃花乱飘红雨。倦客^①凄凉；千里云山将暮。泪眸^②回望，人在玉楼^③深处。向此多应念远，凭栏无语。　芳菲^④可惜轻负。空鞭弄游丝^⑤,帽冲飞絮。恨满东风，谁识此时情绪。数声啼鸟，劝我不如归去。纵写香笺^⑥,仗谁寄与？
 
 这首 《春晴》词写的是一个 “负心女子痴心汉”的小小悲剧，而此无可寄托、难于消遣的 “情绪”,则是由于 “芳菲可惜轻负”而引起的，与其它篇目之多写互相怀念者不同。
 全词分上下两片。上片一开始就写景兼带点明季节。用燕子、清明、桃花带出春光春景。燕子来时，一般是在春分前后的戊日，清明在春分后十五日，从春分到清明，是春光最好的时候。“过了”点出这时已过了春光最好的时候，桃花已经开败，纷纷飘落，像洒下一阵红雨，春光已晚。四句带出人物。词人将人物安排在这个特定的时间里，就已经使读者感到残春凄凉的气氛，仿佛置身在百花凋谢、满地落红狼籍的景色之中。而这人又正是个已经厌倦了客居生活，伤春怀远、倍感凄凉的人。“凄凉”之句直陈恨之深重，用笔沉郁顿挫。在怅惘之际，岑寂之中，极目四顾，已经是暮色将临的时候了，落入眼底的是茫茫无际的千里云山。眼前所见与心中所感，真是非常吻合的了。抽象的感情，在词人笔下，变成了具体的形象，这就不但使人更容易感受，而且这种感受还极为亲切。以云山与离愁别恨关合，是词人们常用的一种表现方式。如辛弃疾 《念奴娇》 云： “旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。”六、七句，写旅人在这么凄凉的环境中，与女性居者相离别的情形。他含泪回头望去，只见她深居在华丽的高楼之中。下面两句，暗写行者自己伤春惜别的愁绪凄然地涌上心头，于是推想到女性居者也一定相同。她必然是经常朝向这边怀念远去的心上人，登高望远，在玉楼上靠着那高高的栏杆痴想，痛心落泪说不出话来吧！这几句承上启下，造成悬念，先极力铺陈虚写女性居者对爱情的真挚专一，以反衬其后来的负心，具有一种很好的艺术效果。本以为她会忠实于爱情，谁知道却是 “芳菲可惜轻负”,这叫人的感情怎么一下子接受得了呢？先写想象，后写事实，更增加了倦客情的容量，恨的深重。下片主要写别后情事。情人断绝，芳菲轻负，面对这样残酷的现实，情场失意的词人怨恨真达到了极点，“弄”、“冲”二字很恰当地表达出他无可奈何、怨天尤人的情绪。游丝飘荡，飞絮蒙蒙，漫天无际，颠狂轻薄，连轻飘飘的东风也来招惹人，怎不使人徒增气恼和悲愤呢？没有谁能够理解我此时此刻的心情了吧？可是怨恨归怨恨，在此之后，词人仍然在怀念决绝的一方，几声鸟啼，又勾起他的缠绵之情，六、七句还是流露出他伤春怀远的情感。这种尽其在我的想法，即所谓痴顽，离情正苦，归期无定，而鸟啼声声，劝人归去，愈觉不堪。啼鸟乃无知之物，而能劝归，则无情而似有情； 人不能归，而鸟不谅，依旧催劝，徒乱人意，则有情终似无情。用意层层深入，情意深婉而笔力健拔，与柳永、周邦彦用笔近似。结两句承“劝我不如归去”句来。既然人不能归，终不见玉楼深处人，那么相思之情，只有托之于书信了。然而，纵然写好香笺，也无人为之寄书。这显然是他自己假设的一种推托。而其所以写出这种一望而知的托辞，则又显然出于一种难言之隐，即前面所说“芳菲可惜轻负”。她已经早就变了心，即使写了“香笺”,又寄与谁人来看呢？ 这两句极写诉说缠绵的难处，将许多难于说、或不愿说的情事，轻轻地推托于“仗谁寄与”,获得了意在言外、有余不尽的艺术效果。
 这首词写与情人断绝之悲，写人之竟绝，写出一种执著痴顽之情，以写情为主，略点景物，风格朴素，感情沉挚深厚。有些如“弄、冲、满、谁、纵”诸字，使用得很好，都使感情深化，文势转折，有助于达难达之情。