春怨
春怨
唐诗篇名。五绝。金昌绪作。见《全唐诗》卷七六八。题一作《伊州歌》。此诗写女子对远征不归丈夫的思念：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”全诗构思新颖，视角独特，采用层层倒叙，设置悬念的手法，最后才点明题旨，又不自说破。通篇写怨，然不着一“怨”字，婉转含蓄，馀意不尽。结构环环相扣，始终不懈。明王世贞评曰：“句法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”(《艺苑巵言》卷四)。清沈德潜亦云：“一气蝉联而下者，以此为法。”(《唐诗别裁》卷一九)语言信手信口，生动活泼，富有民歌风味。
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春怨
啼时惊妾梦，不得到辽西。
金昌绪只有《春怨》这一首小诗保存了下来，它只二十个字，且写得通俗流畅，乍看似无甚惊人之笔，却为何千百年来脍炙人口，流传不衰？
诗的前两句写女主人公的动作，她赶走了晓唱的黄莺，不让它在窗前枝头上啼叫；诗的后两句是女主人公的独白，她说：黄莺啼叫会惊醒了我的梦境(“妾”是古代女子自谦之称),让我不能在梦中直奔辽西。
叙事、独白，内容多么简净、明白，女主人公形象又是多么天真、灵俏。然而在这简净、明白、天真、灵俏的表象之下，蓄含的却是巨大而深厚的社会内容、曲折而丰富的心理流波。
女主人公思念的“辽西”即辽河以西，当时唐代的边境，可见她的爱人当是一位驻守边防久戍不归的征夫。由此，晚唐边境的不宁，服役轮换制的破产，强征民夫对和平宁静生活的破坏……已尽在不言之中了。女主人公尽管天真，她真能天真到不知梦境为虚幻的程度吗？ 只是现实中的欢聚早已成为泡影，不得不寻求梦境中虚幻的慰藉罢了，这尽管如水中月、镜中花，但毕竟还是月与花呀！ 片刻的时间虽短暂，但对于女主人公来讲，不也非常珍贵吗？ 追求虚幻的梦境来慰藉现实中的孤寂凄凉，这女子真可说是“情痴”了，我们似乎已听到了她那思夫心弦的颤响。然而这可怜的愿望竟也难以得到满足。她能怨谁呢？ 怨朝廷、怨兵制么？ 恐怕她还不可能有这胆识；怨天、怨地、怨命运么？恐怕她还不至如此迂腐；于是一腔哀怨泄之于无辜的黄莺，“打起黄莺”,祈求得到一个好梦。
诗歌单纯的内容背后是严酷的社会现实，明快的情调背后是沉重的感情磨难，天真的形象背后是凄楚的泪水，“打起黄莺”这偶然情节背后是一对青年夫妻生离死别的人生经历。只不过这一切诗人都没有明言，而把一个巨大的艺术空白留给了后人。以单纯写严酷，以明快写沉重，以天真写凄楚，以偶然情节写必然的人生惨剧，总之是用辩证的艺术手段，以清新隽永的喜剧形式来表现血泪斑斑的悲剧内容，外在表象与内在意蕴形成巨大的感情逆差，从而造就了一个幅短情长、语浅意深、不尽之意设于言外的艺术境界。这就是《春怨》所独擅的艺术特征。这首小诗恐怕也正是因此而传诵不衰；金昌绪有了这一首小诗也足以使他立于唐代诗林而不朽了。
南朝乐府民歌《读曲歌》中有一首：“打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟，愿得连冥不复曙，一年都一晓。”《春怨》的主题虽与此全不相同，但在艺术构思上显然受到这首民歌的启示。
至于古人论此诗“篇法圆紧”(见明王世贞《艺苑巵言》),今人论此诗在梦境处理上有新颖的构思(见《唐诗小札》),用“扫处还生”、“层层倒叙”的艺术手法而“篇外见深度”(见《唐诗鉴赏辞典》)……都是极其精到的见解，此处就无庸续貂了。
春怨
金昌绪
啼时惊妾梦，不得到辽西。
【原诗今译】
快快把树上的黄莺儿赶跑，
不要让它在枝上频频啼叫。
那啼叫声会惊走我的好梦，
思念的人呵，就无法见到。
【鉴赏提示】
此诗标题“春怨”,看了这个题目，我们自然要产生一种愿望，想要知道这怨者是何等样人？为什么当春而怨？怨什么事？
当我们读了第一句诗以后，就不禁惊怪起来。春天来了，黄莺飞鸣，其鸣交交，多么好听啊！ 可是，诗人却说“打起黄莺儿”。主人为什么那么讨厌黄莺，偏要把它轰走不可？噢，主人有怨哪。可是主人究竟有什么愁怨，以至把一腔怨气都发泄到黄莺身上？
“莫教枝上啼” ,原来主人要把黄莺 “打起” ,正是讨厌它那交交喈喈的啼声。这更叫人纳闷。照一般人来说，到了春天，最爱赏花鸟，最喜欢枝头的喧闹，而主人却非得把黄莺 “打起” 不可，而且绝对不让它啼叫，这主人的愁怨着实不浅。
“啼时惊妾梦”,从“妾”字我们知道，原来这个主人是一位新婚少妇。她其所以打起黄莺，讨厌它的啼鸣，是因为怕它惊扰了她的好梦。她想做一个什么好梦？以至于感情上竟那么脆弱，那么敏感，就几声莺啼，都禁奈不住！
“不得到辽西”。噢，原来她是盼望在梦境中赶到辽西，去与在那里戍守的丈夫相会。在现实生活中，不能与丈夫相会，所以只有寄托于梦中相见；如果梦中的短暂会见也被无端地惊扰打断，那会是多么大的失望！ 这就难怪她有 “打起”、“莫教”的种种行为了。“辽西”,辽河西岸，今辽宁省西南地区。这是大唐帝国防御契丹的边防地带，经常要征调内地的士卒去防守。“到辽西”的字面，在我们看来，似乎还有点生疏，但在主人的口中，却是极明白的。
这首《春怨》诗，从第一句起，给我们制造了疑团，然后层层加码，使我们疑惑不解，直到最末一句，才把事情的原委吐露出来。我们读到最后，自然兴起对战争的极端厌恶之情，“春怨”的主题思想得到了很好的表达效果，所以这首诗在艺术上是相当成功的。
在绝句一体中，这首诗是一意直下。清人沈德潜《唐诗别裁》评云： “一气蝉联而下者，以此为法。”意思是： 《春怨》诗四句，上句勾带下句，下句紧承上句；上下句或在行为上衔接，或在因果上相生，并且四句连属成为一个整体；在这种体式上，《春怨》是一个法式。这话说得有理。因为绝句的作法，最常见的是上下两截的章法，即一二两句起承，到第三句转接，前后两层意思。还有一种是一句一截，一句一意的章法，杜甫最擅长此种布局，如他的《绝句四首》之一：“两个黄鹂鸣翠柳……”一首，便最为典型。最后一种，就是一意直下的这种体式。这最后一种体式，不容易做好，所以沈德潜特别指出： “以此为法。”
春怨
夜鸟响嘤嘤，朝光照煜煜①。
>厌见花成子，多看笋为竹。
万里断音书，十载异栖宿。
积愁落芳鬓，长啼坏美目。
君去在榆关，妾留住函谷②。
唯对昔邪房③,如见蜘蛛屋。
独与响相酬④,还将影自逐。
象床易毡簟⑤,罗衣变单复。
几过度风霜，犹能保茕独。
《春怨》是一个乐府题目，这个题目多写男女之间的离愁别恨，本诗就是如此；这种离愁别恨多从女方抒写，用女子口吻唱出，本诗也是如此。这种题材的诗称为“思妇诗”,即思念丈夫的妇女的诗。在古代，或者因为兵役，或者因为徭役，或者因为游宦四方，立功万里，男子常常远走他乡，造成夫妇的离别；加以交通不便，归乡不易，数年不见，音信不通，而女子多情，思心尤切；因此，“思妇”也是一种常见的主题。这首诗说“君去在榆关”,榆关的故址在今河北省山海关，是古代的征战之地，可见女子的丈夫是边塞从军的。伤春悲秋，人之常情，何况一个独守空闺的女子，那明媚的春光更容易触发她对于夫妻情爱的回忆，对于犹似这春光一样美好的青春年华徒然消逝的伤感。于是，她就唱出了满腔的离别哀怨。
全诗可分四个层次。前六句是第一个层次，紧紧扣住一个“春”字，写年复一年的离别。岁月象湍急的流水一样流逝，一年四季回环往复，又到了满园春色的时节。对于这位敏感多情的妇女，春天带给她的不是喜悦，而是触目皆是的离愁。那嘤嘤啼唱的夜鸟，那煜煜闪耀的朝霞，向她提示着：夜变为朝，晨变为夕，一个个美好的春日都在无望的翘盼中逝去了。她不愿看见那一朵朵花儿结成一个个果实，不愿看见那一棵棵笋芽长成一枝枝竹子，因为这同样向她提示：这个美好的春天也即将在无望的翘盼中逝去了；春天里的一切都留下了它们的成果，而她的青春却是不结果实的空花。“万里断音书”以下四句是第二个层次，写她对丈夫焦首煎心般的思念。“万里”形容离别之远，“十年”形容离别之久。这么远，这么久，更何况音信全无，各宿一方！他还在世吗？残酷无情的战争没有夺去他的生命？她既为青春的虚度伤情，又为丈夫的安危揪心。“积愁落芳鬓”一句十分形象生动，暗示长久的思虑和忧愁已经使她的双鬓过早地生出白发，是呀，十年了，她的青春已接近尾声；“长啼坏美目”,长久的哭泣也使她流盼生辉的眼波黯淡起来。“君去在榆关”以下六句是第三个层次，极写她闺中的寂寞与孤独。屋顶，长满了乌韭；屋角，结满了蛛网。一个没有男子的家，一切都显得多么荒凉！当然，她并不是不能亲自去清理，她实在没有心思去管，一任它们生长。她与丈夫大约新婚不久就离开了，还未曾有一男半女，家中更无其他的人。应答着她的，只有她自言自语所引出的回声；伴随着她的，只有自己长长的身影罢了。这种冷清与孤独，进一步衬托了她对丈夫的想念。最后四句是第四个层次，呼应了第一个层次，并表达了她虽独守空房而坚贞不渝的爱情。本诗开头已写了流光如驶，四季递邅，这里又说“象床易毡簟，罗衣变单复”,床上铺的，毡子换成凉席，凉席又换成毡子；身上穿的，单衣改成夹衣，夹衣又改成单衣；所表达的寒来暑往的意思是一样的。但是，这并不是简单的重复，而是为了把感情升华一步，引出结尾两句：“几过度风霜，犹能保茕独”。风霜，当然是指自然界的风霜，她在期待中已经度过多少个春秋了；但在这里也未必不暗示人世的风霜，那也许是有人对独居弱女子的欺凌，也许是有人劝诱她改辙另嫁。但她都挺过来了。她要安守孤独，洁身自好，坚贞不渝，等待着丈夫归来。曹丕《燕歌行》一诗有云：“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘。”从前面的诗句可以看出，她同丈夫也是一往深情，无时无刻不能忘的。就这样，全诗塑造了一个真挚深情的女性形象。
这首诗在思想和艺术上都有可取之处。它题为“春怨”,却没有正面写到一个“怨”字，但又通篇皆怨，句句皆怨。怨什么呢？怨别。而在这背后，怨的却是那无休无止的战争，那可诅咒的战争造成多少家庭的生离死别，摧残了多少恩爱夫妻的青春欢乐！ 它善于用景物描写暗示与指代时光流逝，如“夜鸟”、“朝光”、“花成子”、“笋为竹”、“易毡簟”、“变单复”,都不脱离具体可感的形象，这就比抽象枯躁的直陈生动多了。它还善于描写环境，用以衬托女主人公的心情，如“昔邪房”、“蜘蛛屋”、“响”、“影”等，意境孤凄清冷，显示出女主人公心境的孤凄清冷。当然，这首诗与唐代表现“思妇”“闺怨”的同样题材的作品相比，无疑逊色多了。这一来是因为过分追求对偶，全诗除开头与结尾两联外，中间各联一律是对偶的，甚至为了对偶，不惜用两句诗表达同一层意思，造成作品的冗长繁复，缺少精警之美。二是与此相联系的铺张过甚，从各方面极力形容，力求说尽，使人一览无余，没有丰富的想象余地。这样，它就远不如唐诗的兴象玲珑，情思蕴藉，而又意境深远开阔。这是当时的文学风气使然，也是诗歌发展的历程使然。
《春怨》
《春怨》
金昌绪
打起黄莺儿①，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西②。
【注释】 ①打起：赶走。儿：因叶韵的缘故，旧读ni(音泥)。②辽西：辽河以西，今辽宁省西部，指诗中女子的丈夫戍守之地。
【诗大意】 请把窗外的黄莺赶走，不要让它在树上啼叫；因为黄莺的叫声惊扰了我的好梦，使我无法在睡梦中与辽西的丈夫欢晤。
【赏析】 王相注《千家诗》，将此诗题为《伊州歌》，说是盖嘉运作，后来有的唐诗注本也沿用此说。但《唐诗纪事》在金昌绪名下载此诗，题作《春怨》。按，《乐府诗集》 引 《乐苑》说：“《伊州》，商调曲，西京节度盖嘉运所进也。”据此，则盖嘉运所进乃是伊州乐曲，并没有盖氏自作歌词的记载。因此，这首诗的诗题、作者仍从《唐诗纪事》。
这是一首闺情诗，用少妇的第一人称口吻写成。生活气息很浓，又颇具民歌色彩。
“打起黄莺儿，莫教枝上啼”。黄莺是报道春光来临的信使，它的百啭千啼可以唤醒春睡的人们去领略户外的烂漫春色。为何诗中的少妇还拥衾于床榻之上，指使婢女去赶走黄莺，不让它在树枝上啼叫呢？这两句诗给读者造成了悬念。
“啼时惊妾梦，不得到辽西”道破了原因。原来是担心黄莺的啼鸣会惊断自己到辽西与丈夫会面的好梦。“辽西”，是唐代征东官军的驻地，这就画龙点睛地表明了题旨——怀念从军在外的征人。明乎此，则可知此诗题材虽属闺情一类，但内容却更有社会性；明乎此，也可知所谓“春怨”，实际上并非怨黄莺惊破好梦，而是怨当时的兵役制和边境的战事拆散了美满的家庭，破坏了自己的幸福生活。
少妇欲寻好梦，但好梦总是要醒的，她醒后的凄凉滋味、寂寞情怀又将如何消除和排遣呢？这就留待读者根据生活的逻辑去想象、去思索了。清人唐汝询在《唐诗解》上说：“辽西唯一梦往来，托意更苦。”可谓体会深切。
这首小诗深得明、清两代诗评家的好评。王世贞在《艺苑卮言》中赞美此诗“篇法圆紧，中间增一字不得，著一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”这两则确切的评语，是就本诗的章法而言的。
近人王文濡则从本诗的表现内容和人物形象着眼，他的评语是： “善写闺情，娇痴之状如画。” (《唐诗评注读本》) 也颇有艺术见地。
“短篇贵词简味长，言不可尽”(清人冒春荣《葚原诗说》)，“短篇宜纡折，不然则味薄” (清人刘熙载《诗概》)。《春怨》一诗既 “词简” 又“纡折”，因而诗味深长，堪称佳作；金昌绪的诗名也仅仅由于有了这首20字的小诗，才得以留传于世。
春怨
落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。
这是一首闺怨诗，其内容是写一位妇女因丈夫远征未归、独守空闺而产生的愁怨情绪。
起句“白马金羁辽海东”,先写征夫。白马金羁，引用的是卢思道《从军行》中的诗句：“朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连。犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤。”犀渠，是用犀牛皮制成的盾。羁，马络头。侠，侠义。偃月、鱼丽，均为作战阵形。左贤，即匈奴左贤王。这六句诗大意是说，北方战争的烽火，已照耀着甘泉宫，边境告警，将士们整装从长安出发，出了祁连山，胜利向前，逐赶匈奴统帅。李 白此处借用“白马金羁”是企图表明思妇之夫是位英武的侠义少年，他为国远赴边疆，奋勇杀敌。辽海，为古辽东郡地，方圆千余里，因南临大海，故古人多称为辽海。此指代遥远的边疆。开头这句是全诗的中心，也是全诗的关键，它是思妇产生怨恨的根源。
次句“罗帷绣被卧春风”,暗写少妇。罗帷绣被，为卧室用品。“卧春风”的主人公应是这位少妇。“春风” 二字，一是为扣题，点明是春怨，二是表明正是春风拂煦的好季节。照理说，这位少妇生活在充满春光的室内，躺卧在罗帷绣被之中，心情应该是愉快的。然而，事实却不如此。春风，有时熟悉人情：“春风知别苦，不遣柳条青”(《劳劳亭》);有时，却故意惹人烦恼：“春风不相识，何事人罗帏”(《春思》)。因夫婿离家远征，少妇面对温暖的阳光、和畅的春风，只能增添悲愁。
紧承上句的“卧”字，第三句写少妇夜间久久不能入睡的情状。作者运用拟人化手法，赋予“落月”及下句中的“飞花”以人的感情。落月低轩，是说西落的月亮低低地照进窗户，表明夜已深。这就是苏轼《水调歌头》中所说的“转朱阁，低绮户，照无眠”。此诗虽没有写“照无眠”,但月亮照着难以入眠的思妇，是可以想见到的，因为落月一直窥视着室内的蜡烛，直到它燃尽为止。少妇思念征夫，因愁苦而不能入睡，故一直燃烛而卧。“灯火无情照独眠”(江总《闺怨篇》),落月就成了思妇不能入眠的唯一见证者。
末句“飞花入户笑床空”,是化用萧子范《春望古意诗》:“落花徒入户，何解妾床空”句意。萧诗是说，落花徒然飞入窗户，它不理解宫女独守空床的愁苦心情，而李白反用其意，说飞花进入窗户，见到少妇空床独守而感到可笑。上句写夜间，这句写白天。无论黑夜还是白昼，思妇都寂寞独处，只有“落月”和“飞花”与她为伴。但它们不同情她，相反，还窥探她，笑话她，可见她孤寂之甚、愁苦之深。
全诗无一字言“独”、言“怨”,可是孤单、幽怨之意隐然见于言外。沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥，含吐不露为主。”(《说诗晬语》)而李白此诗就具有这种特色，能就眼前景、口头语，写出弦外音味外味，浅中见深，风调悠扬。试与金昌绪《春怨》:“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”相比，对这个特色就能体味得更深。金诗也是闺怨诗的名作，采用倒叙手法表现思妇对征夫的怀念之情。两诗比较，虽都写得言短意长，然而，金诗明白直露，李诗蕴藉含蓄。
春怨
年代：唐代诗人 作者：其他
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诗词简介：
诗的首句：“打起黄莺儿”。大好春光中，黄莺在婉转歌唱，这位少妇却要打走黄莺。为什么她要打走这讨人喜欢的春鸟？ 原来是“莫教枝上啼”。黄莺的啼声那么清脆动听，为什么她不让莺啼呢？ 于是第三句说明她是怕“啼时惊妾梦”。但为什么这样怕惊醒她的梦呢？最后一句答复说，因为黄莺吵断她的好梦，使她“不得到辽西”去会见丈夫。
唐代诗人金昌绪 (生卒年不详) 作。这是一首抒写闺中少妇怀念从军辽西的丈夫的诗。
诗的首句：“打起黄莺儿”。大好春光中，黄莺在婉转歌唱，这位少妇却要打走黄莺。为什么她要打走这讨人喜欢的春鸟？ 原来是“莫教枝上啼”。黄莺的啼声那么清脆动听，为什么她不让莺啼呢？ 于是第三句说明她是怕“啼时惊妾梦”。但为什么这样怕惊醒她的梦呢？最后一句答复说，因为黄莺吵断她的好梦，使她“不得到辽西”去会见丈夫。
全诗只写少妇打走黄莺一个动作，其余三句，层次曲折地写这个动作的心理原因。宛如剥笋，一层层剥出，最后才露出中心。但也不说尽，留给读者去想象、去思索。诗中把少妇的娇憨之态，对丈夫的思念之深，表达得淋漓尽致。构思巧妙，层层倒叙，意境鲜妍、含蓄，以及具有民歌风味，都是此诗的特色。
- 原文
- 拼音
- 繁体
- 《春怨》.[唐].金昌绪.打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
- 《 chūn yuàn 》《 春 怨 》.[ tánɡ ]. jīn chānɡ xù..[ 唐 ]. 金 昌 绪.dǎ qǐ huánɡ yīnɡ ér ， mò jiāo zhī shànɡ tí 。打 起 黄 莺 儿 ， 莫 教 枝 上 啼 。tí shí jīnɡ qiè mènɡ ， bù dé dào liáo xī 。啼 时 惊 妾 梦 ， 不 得 到 辽 西 。
- 《春怨》.[唐].金昌緒.打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
- 译文
- 注释
- 诗评
- 【译文】 打走了黄莺儿，不教它在枝上鸣啼。它的啼叫哟！惊破了我的好梦，那梦中我正在辽西。
- 【注释】 ①妾：诗中女主人公自称。辽西，唐之辽西有二，一在今北京怀柔县南，一在今锦州以北，辽河西岸，为隋辽西郡所在。按本诗又题作《伊州歌》，伊州在唐亦有二，一在今东北，一在今新疆。或者辽西为边地之泛称，无须斤斤于具体地名之考释。
- 【集评】 明·王世贞：“若‘打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西’ 与 ‘山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君’ 一法，不惟语意之高妙而已，其篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得，起结极斩绝。然中自舒缓，无余法而有余味。” (《艺苑卮言》卷四)明·谢榛： “杜子美诗： ‘日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。’此一句一意，摘一句亦成诗也。盖嘉运(按：应作金昌绪)诗：‘打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。’ 此一篇一意，摘一句不成诗矣。” ( 《四溟诗话》卷一)清·方南堂：“唐人最善于脱胎，变化无迹，读者惟赏其妙，莫测其源……金昌绪 ‘打起黄莺儿……。’ 岑嘉州则脱而为 ‘枕上片时春梦中，行尽江南数千里。’ 至家三拜先生 (指方干) 则又从岑诗翻出云： ‘昨日草枯今日生，羁人又动故乡情。夜来有梦登归路，未到桐庐已及明。’或触影生形，或当机别悟，唐人如此等类，不可枚举。”(《辍锻录》，《清诗话续编》1938页)
- 赏析一
- 赏析二
- 赏析三
- 这首诗描写了一位女子怀念从军辽西的丈夫的心情，反映了当时社会无情的兵役制度，给广大人民带来的痛苦和深深的怨恨。首句让常人茫然，让常人生疑。女主人公为何不喜欢黄莺，要驱赶黄莺，让它离开？ 而黄莺本是讨人喜欢的鸟。第二句解释了 “打起黄莺儿” 的原因是：“莫教枝上啼”。鸟语花香本是象征春天的美好，而鸟语中黄莺的啼声尤其清脆动听。那么，女主人公又为什么不想让树枝上的黄莺鸣叫呢？一疑刚解又生一疑。第三句又及时地回答了“莫教啼”的原因是：你在树上啼叫会惊醒我的梦。至此，人们不禁又生疑问，女主人公为什么怕自己的梦被惊醒，她梦到了什么呢？最后一句又作答： “啼时”使得我不能在梦中到辽西与从军的丈夫相见。女主人公的梦确实不是一般的梦！ 谜底才真正被揭穿，让人深深地理解女主人公的所为； 同时也间接地点“春怨”之题，女主人公所“怨”，不是诗文中的黄莺，不是黄莺的啼叫，而是丈夫离乡背井与之分离，那么丈夫离乡背井与之分离的原因又是什么呢？这不能不让人联想到当时社会无情的兵役制度带给人们的痛苦。一首抒写儿女情长的小诗，却表达了深刻的时代内容。本诗一事一意，词意联属，句句相承，环环相扣，形成一个不可分割的整体。本诗采用倒叙手法，凸现曲折之妙，犹如抽丝剥笋，剥去一层，还有一层。每一句都让人产生一个疑问，下句答疑，又生疑问，扣人心弦，令人深思。
- 这是一首传统的闺怨诗，但表现手法新颖别致，很有特色。“打起黄莺儿”，首句奇峰陡起，一下子抓住读者的思绪，读者不禁疑 问： 黄莺作为春天的信使，到处受人欢迎，它既非老鹰之类的猛禽，又非鸱 鸮之类的恶鸟，何罪之有，诗中主人公却要“打起”它呢？于是急于知道原 因。接着第二句作了解答： 其所以要“打起”，是“莫教枝上啼”。读这一 句，读者仍然不解： 鸟语花香本都是春天的美好事物，鸟语之中，又数黄莺 的啼声最为清脆悦耳，诗人韦应物有一首《听莺曲》，描写莺声娇婉好听， 变化极多，最宜于春天的气氛，能使懒妇惊晓早起，旅客减少愁思，人人听 来愉快。诗中女主人却不教莺啼，岂非无理？于是仍要继续追问下去。接着 第三句回答了因第二句产生的疑问：“啼时惊妾梦”，因为怕黄莺啼叫惊醒了 诗中人的“梦”。但读者仍然不会满足于这一解释，因为黄莺啼鸣，说明本 该是梦醒的时候了。如果不是《听莺曲》中说的怕惊残梦的懒妇(谁家懒妇 惊残梦)，那么她为什么还这样怕惊醒她的梦呢？惊破她的梦又有多大关系 呢？最后一句诗的答案是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是到辽西的 梦，是惟恐梦中“不得到辽西”。辽西即辽河以西，为当时东北边防重地。 诗中用以指其夫征戍之地。直到最后才真相大白，原来良人远戍边关，夫妻 会面无因，闺中人只能寄希望于梦中见上一面。但梦中未必即到辽西，何况 连梦还作不安生。由此看来，“打起黄莺儿”竟是合情合理的了。借莺啼惊梦这一生活细节，写怀念征人的重大内容，令人耳目一新。“忆 辽西怨恩无奈，闻莺语而迁怒相惊，天然白描文章，无可移易一字” (黄叔 灿《唐诗笺注》)。四句蝉联而下，脱口一气呵成。打起黄莺的构思可能受 南朝民歌《读曲歌》 “打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟”的启发，但语意更为高 妙。令狐楚“绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹自在辽西” (《闺 人赠远》)，张仲素“袅袅边城柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔 阳” (《春闺思》)，或反语以见奇，或寻蹊而别悟 (贺裳 《载酒园诗 话》)，苏轼《水龙吟》 “梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起”，亦用 此诗典故，说明它自唐代以来一直受到欢迎。
- 诗贵质高， 不在数多。固然有的诗人一生诗作众多，其中不乏佳作，也有的人一生苦吟，终不成大家。开元时诗人金昌绪《全唐诗》中仅录存其诗一首。就这么一首，便使它留传至今，得到诗评家的交口赞誉，和广大读者的由衷喜爱。首先，此诗语意高妙。闺中妇女思念在外征战的丈夫，梦萦魂牵，属于常情，而此诗却以制止莺啼的特定情节来抒写，别出心裁。贺裳说：“金昌绪‘打起黄莺儿’云云，令狐楚则曰： ‘绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹自在辽西。’张仲素更曰： ‘袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。’或反语以见奇，或寻蹊而别悟。”(《载酒园诗话》)令狐楚写梦醒之后，梦中情景依稀在目前，张仲素则写白天劳动时，还在追忆着梦中景象，都是曾经入梦，追怀着梦，回味着梦。金昌绪所写，则是写梦前，心想入梦，身不得到辽西，“唯梦中得到辽西，则相见无期可知”，“不怨在辽西者之不得归，而但怨黄莺之惊梦，乃深于怨者。”(李锳《诗法易简录》)这正是此诗语意高妙处。其次，句法圆紧。此诗意连句圆，众口一辞。张端义说：“作诗有句法，意连句圆。 ‘打起黄莺儿’云云， 一句一接，未尝间断。作诗当参此意，便有神圣工巧。”(《贵耳集》)王世贞也说：“其句法圆紧，中间增一字不得，着一意不得，起结极斩绝，而中自纡缓，无余法而有余味。”(《艺苑巵言》)宋宗元也说：“真情发为天籁，一句一意，仍一首如一句。”(《网师园唐诗笺》)此诗之所以能如此句法圆紧，全在于意念上蝉联不辍，语句上勾连环扣。莺与啼互应，“打起”与“莫教”连续因果，莺啼，又是不得入梦，不得到辽西的因，则使莺莫啼，想梦入辽西之意深蕴其中。两个“啼”字，紧紧衔接，更使前后粘贴无罅。这样，全诗便浑然一体，骨连脉通，一气贯注了。从这首诗可见，诗贵情真，又重语明。全篇天然白描，毫无矫饰之态，亦乏浓墨重彩，可是真情流露，沁人肺腑，确是唐诗中不可多得之作，无怪乎诗人仅赖此一诗，即得千古流传。
春怨
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西①。
这是古代爱情诗的名篇，写一个少妇对远在辽西戍边的丈夫的思念。起首一句以白描手法描写少妇的一个动作：“打起黄莺儿。”黄莺有美丽金黄的翎羽，歌喉婉转动听，令人喜爱。这个少妇为什么却要“打起黄莺儿”呢？这一句不仅用“黄莺”照应题中“春”字，而且提出了一个“悬念”,读者自然会产生疑问，并急于寻求答案。次句即揭示这个少妇的内心愿望，对第一句作出解释。原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”: 她把黄莺儿赶跑，为的是不让它在树枝上叫。这一句点明了题中的“怨”字。人们不禁仍要追问： 为什么怕它枝上叫呢？第三句说明原因是“啼时惊妾梦”,怕它的叫声会惊醒自己的梦。但这个解释还会使人继续引起疑惑。因为黄莺啼鸣，天已破晓，本该是梦醒起床的时候了。这个少妇为什么这样怕惊醒她的梦呢？她做的是什么梦呢？最后一句“不得到辽西”答复说，她是怕黄莺儿惊破了自己去辽西的梦。然而，她为什么要梦辽西？诗人还是没有明说。不过，读者可以想象到： 她是想与远征辽西的丈夫梦中相会。诗写到这里，便戛然而止了。
这首小诗运用活泼流畅的语言，通过捕捉少妇一个极平凡的动作和揭示她的内心活动，个性化地含蓄地抒写了她对远戍不归的丈夫的刻骨思念，以小见大地反映出当时唐朝为了应付频繁战争不断抽丁服役，给广大人民带来了极大的痛苦。
在唐诗中，写思念远人而梦中相会，或欲梦而不成的诗不少。这首诗却别出新意，构思巧妙。首先，诗人成功地运用层层倒叙的手法。少妇怀念征人，积思成梦，被啼莺惊醒，所以要赶走它，诗人却倒过来写，最后才揭开谜底，说出了答案。但又没有说尽，把少妇梦辽西的原因、梦醒后的孤寂凄凉等等，都留给读者去想象、思索。这就显得言少意丰，耐人咀嚼。其次，作者写少妇刻骨相思，不从正面而从侧面落笔，以怨嗔黄莺惊梦出之，除诗题中着一“怨”字外，诗中并未用“思念”之类的字眼，反而更显出少妇怀念丈夫的痴情深意。
这首诗章法圆紧。虽分四句，实咏一事，悬念叠出，蝉联而下，脱口一气呵成。南朝乐府《吴声歌·读曲歌》云： “打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟，愿得连冥不复曙，一年都一晓。”写女子恨天亮鸟啼惊破好梦，希望一夜能有一年那么长。《春怨》诗就取《读曲歌》 意，因而富于南朝民歌清新婉转风韵，但更精炼、有余味，音节更清脆可爱。作者金昌绪仅存此诗一首，却成为传世名作，可谓孤诗名家。
春怨
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
刘方平一生隐居不仕。他的诗在当时不很出名，但却有几首咏物写景之作，写得清新、自然、深邃、隽永，独具 一格，颇受读者的欢迎。《春怨》就是其中的 一首。
《春怨》是写深居宫院的少女，在极端孤寂的环境之中，悲凉、凄苦的生活及由此所产生的怨情。
“纱窗日落渐黄昏”一句，是写时间之晚。随着纱窗日落，黄昏降临，室内的光线越来越暗淡了。诗人从日落渐黄昏写起，使整个环境笼罩在暮色的气氛之中，给人增添了凄凉的感觉。接着，诗人摇出特写镜头，由室外写到室内，引出室内独居之人：“金屋无人见泪痕”。这一句是写怨人之苦，是全诗的中心句。句中的“金屋”,典故出自旧题汉·班固《汉武故事》:“后长公主还宫，胶东王数岁，公主抱置膝上，问曰：‘儿欲得妇否？ ’胶东王曰：‘欲得妇’。长公主指左右长御百余人，皆云不用。指其女问曰： ‘阿娇好否？ ’对曰： ‘好，若得阿娇作妇，当作金屋贮之’。”原为汉武帝宠爱陈后主的故事，后指娶妾谓之“金屋藏娇”。此句中的金屋，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人自然是幽闭深宫中的少女。
少女面对幽闭的深宫，在日落纱窗凄凉孤寂的环境之中，无人得见，无人同情，自然要悲伤、落泪了。“泪痕”二字，点明其垂泪之久，悲伤之深。少女为什么满脸泪痕，诗人未有交待，但读者完全可以想像得到少女悲伤、怨情的缘由：是怀念远方的情侣，还是失宠之怨情？ 这里，诗人仅用“泪痕”二字，便把少女悲切之程度刻画得入木三分。
以上两句从时间之晚，深宫之静寂，交待了日落后环境幽暗、凄凉之特点。如果诗人仅仅停留在这一点上，诗的意境、手法便不见得有何高明。诗的高妙之处，就在于作者在以下二句中，为我们所展示的另一番天地。
“寂寞空庭春欲晚”一句，是写季节之晚。由上句的时间之晚，引伸到季节之晚，从时间布局看，诗人进一步深化和开拓了诗的意境，使悲凉、凄惨的环境又增添了更加浓重的色彩。本来，少女在日暮渐黄昏的时刻，独处深宫大院之中，孤寂一人，是够伤心的了，而庭院之中杳无一人，冷冷清清，凄凄惨惨，再加上花事已到晚春时节，所以，少女就更加伤心了。
末句“梨花满地不开门”的构思不落俗套，非常巧妙。它既是上句“春欲晚”的补充和引申，又是少女所处环境寂寞、凄凉至极的真实写照。时令到了
暮春，自然是满地落花，诗人没有写少女面对满地梨花如何伤感，而是选取孤寂而散发着凄凉的晚春为背景，进 一步烘托了环境，从孤寂中反讨少女的悲伤、忧怨的情绪。这不仅表现出诗人在艺术上的独特和创新，而且显示了敏锐、细腻的洞察能力，这也正是诗之感人所在。
这首诗在艺术上的最大特点，就是采取重叠渲染，反复勾勒的手法，烘托环境，深化诗的意境。诗中，既写了日落，又写了黄昏，使所写环境笼罩在更加昏暗之中；写了春晚，又写了落花，使春色荡然无存；写了金屋无人，又写了庭院空寂，重门深掩，把昏暗、寂寞的客观环境层层渲染、反复勾勒，达到了无以复加的地步，对诗中少女的怨情起到了很好的烘托作用。
春怨
金昌绪
打起黄莺儿①,莫教枝上啼。啼时惊妾梦②,不得到辽西③。
【作者小传】
金昌绪，生卒年不详，馀杭(今属浙江)人。大中年间以前在世。见《唐诗纪事》卷十五。
【解题】
此诗作年不详。唐时曾收入顾陶编《唐诗类选》。题一作《伊州歌》,《乐府诗集》卷七九引《乐苑》云：“《伊州》商调曲，西凉节度盖嘉运所进也。”诗中用句句相承、环环相扣、层层倒叙的手法，怕惊梦不得到辽西与征人相会，因此不教莺啼，为不教莺啼而把莺打起，则其怨的内容可不言而喻。全诗颇具民歌风味，自然平易，曲折含蓄。谢榛《四溟诗话》卷一称此诗“摘一句不成诗”,王世贞《艺苑卮言》卷四云：“不惟语意之高妙而已，其篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得，起结极斩绝，然中自舒缓，无馀法而有馀味。”沈德潜《唐诗别裁》云：“一气蝉联而下者，以此为法。”
【注释】
①打起：打走。②妾：古代妇女对自己的谦称。③辽西：今辽宁省西部，唐时为边塞之地，此处代指丈夫征戍之地。
春怨
年代：唐代诗人 作者：刘方平
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诗词简介： 这是一首咏叹深宫内被弃嫔妃寂寞凄凉的诗。此诗深曲委婉，味外有味。 前二句用“金屋”的典故。言受宠遭弃的嫔妃，被幽拘于深宫，与世隔绝，孤独无依。“无 人见泪痕”五字，可作双重理解：一是她独处一室，面对黄昏日落，无人陪伴，只能以泪 洗面；二是她处于孤寂环境中，纵然落泪，也无人看见，无人同情。此二句写被弃嫔妃 的生活，寂寞凄凉，多么可悲！ 后二句由室内转写庭院，室内已见孤独，而晚春季节，庭 中更为空寂，更见悲凉。“梨花满地”，颇有象征意味，象征人的命运，是遭弃嫔妃的影 子。此言暮色中又见花事阑珊，能不伤春而悲痛潸然？诗人写暗室，写落日，写黄昏； 又写空庭，写春晚，写落花，这样反复渲染，层层烘托，使人深深体会到一种女性复杂的 心理和细腻的感受。此诗写景清丽，笔致纤柔，触感细腻，处处散发着女性的气息。结 句描写的花落景象更是深宫弃妇黯淡心境的观照，使人感到尤为凄清悲凉。
- 原文
- 拼音
- 繁体
- 《春怨》.[唐].刘方平.纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
- 《 chūn yuàn 》《 春 怨 》.[ tánɡ ]. liú fānɡ pínɡ..[ 唐 ]. 刘 方 平 .shā chuānɡ rì luò jiàn huánɡ hūn ， jīn wū wú rén jiàn lèi hén 。纱 窗 日 落 渐 黄 昏 ， 金 屋 无 人 见 泪 痕 。jì mò kōnɡ tínɡ chūn yù wǎn ， lí huā mǎn dì bù kāi mén 。寂 寞 空 庭 春 欲 晚 ， 梨 花 满 地 不 开 门 。
- 《春怨》.[唐].劉方平.紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
- 译文
- 注释
- 诗评
- 【逐句翻译】纱窗日暮渐黄昏，纱窗外红日西沉渐渐黄昏，金屋无人见泪痕。金屋内无人见她满面泪痕。寂寞空庭春欲晚，庭院空寂黯淡春色已渐晚，梨花满地不开门。只见梨花满地紧闭着宫门。
- ①金屋：极言宫殿的华丽。汉班固《汉武故事》载：汉武帝为太子时，长公主 欲以女配帝，问曰：“阿娇好否？”帝曰：“好！ 若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”后阿娇失 宠，被幽拘长门宫。
②不开门：因无心观赏那快要消逝的春光，而房门紧掩。 - 回观全诗，紧紧围绕“怨”情展开，首句先渲染气氛，二句直陈怨意，由 于有了前句铺垫，所以二句的直陈毫不突兀且更显可怜。三、四句用暗合 呼应写景，层层加深加重怨情，又能出之以温婉，应该算是宫怨诗中的“正 格”(即“温柔敦厚”的要求)。有的学者认为：“此等诗往往是诗人借以自抒牢骚，有所讽示。此诗 大概是刘方平不遇时之叹。”(喻守真《唐诗三百首详析》)宫怨、闺意一类 题材确实常被诗人用来“自抒牢骚，有所讽示”，非常出名的一例是唐人朱 庆馀所作《近试上张籍水部》，诗云：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。”本是投帖行卷以期援引之诗，却全用 儿女事。既然唐诗有此风，论者以为这首《春怨》也是自我感怀的作品亦 有其合理性。
- 赏析一
- 赏析二
- 赏析三
- 刘方平，洛阳(今属河南)人。开元、天宝在世。一生隐居不仕。他是盛唐时期一位不很出名的诗人，存诗不多。但留下的几首小诗却写得独具一格，颇有功力。诗多咏物写景之作，尤擅绝句。一首诗如同一首乐曲，必须要有调子。列宁说过：“没有调子算什么诗呢？它们达不到人的心灵”(转引自1961年1月21日《文汇报》)。所谓调子，是指作品的内在声音，即灌注于作品中的能够触动读者心弦，引起共鸣的感情。这关系到艺术感染力的问题。诗贵情，情贵真，没有真情，哪有诗意，也就不可能走进读者的心灵。刘方平的《春怨》，写得言言深切，字字沉痛，情喷满纸，确是动人肺腑的。诗人从怨春的角度来写宫怨，哀婉凄绝。起句“纱窗日落渐黄昏”，就给人以夕阳西下，夜幕将垂的精神重压。“纱窗”，把入目的视野，缩小到室内，能使人预感到在这里有什么文章要做了。“渐”，有时间在过去的动觉，似乎天色越来越暗。紧接着， 一读第二句“金屋无人见泪痕”，让我们看到了一位以泪洗面的宫人。“金屋”，用汉武帝初宠陈皇后(小名阿娇)的典故。汉武帝小时，姑母抱置膝上，问：“儿欲得妇否？”汉武帝指着姑母的女儿说：“若得阿娇，当以金屋贮之。”陈皇后后被弃长门，过着幽禁的凄凉生活。“金屋”，住这里是冷宫的借代。失宠的宫人，没有了宠幸之盛，没有了宴歌之娱，她囚居孤室，无人作伴，伤心落泪却没谁看见， 也就是说，连同情怜悯她的人也找不到。“泪”而有“痕”，暗指哭的时日久了，她陷入在天地长久有时尽，此怨绵绵无绝期的万分悲痛之中。室内沉寂得象与世隔绝似的，那室外又是怎样呢？第三句“寂寞空庭春欲晚”，是第二句意思的铺延，是说整个的庭院空荡荡地不见一个人影，没有一点儿活气，加上是暮春季节，没有绽开的繁花，没有生命的欢乐，这是什么地方啊！“春欲晚”的“欲”字下得好，说明春将消逝，包含着宫人有怨春归去的愁怅之情。她挽不住春天移动的脚步，叹恨不已。人们总是把春季比作人的青少年时代。“众芳芜秽，美人迟暮”，她会由花事已尽，想到自己年华的流逝，这就为她的泪水之所以无语倾泻， 乃至久而留痕，提供了具体的心理印证。结句“梨花满地不开门”，进一步衬托了失宠宫人的怨春情绪。已不是春风一吹，“千树万树梨花开”的时节了。辞春的梨花，四散飘零，遍地皆是，这会引起种种的恼人情怀。诗人将人物的感情与自然景象联系起来，意兴萧索，透露了生活在这样的环境里的宫人缠回的凄苦。全诗色调灰冷，富有象征意蕴，以“日落”推出“黄昏”，以“春欲晚”示现“梨花遍地”，作为女主人公身世命运的形象写照，使景情化， 又使情景化，递邅交迭而不见迹象，颇为难得。另外，“泪痕”的“无人见”，庭空门掩，应合了女主人公的心境，写尽了她的衷曲与酸楚，象弹琴有弦外之音， 如吃橄榄有回甘之味。
- 刘方平一生隐居不仕。他的诗在当时不很出名，但却有几首咏物写景之作，写得清新、自然、深邃、隽永，独具 一格，颇受读者的欢迎。《春怨》就是其中的 一首。《春怨》是写深居宫院的少女，在极端孤寂的环境之中，悲凉、凄苦的生活及由此所产生的怨情。“纱窗日落渐黄昏”一句，是写时间之晚。随着纱窗日落，黄昏降临，室内的光线越来越暗淡了。诗人从日落渐黄昏写起，使整个环境笼罩在暮色的气氛之中，给人增添了凄凉的感觉。接着，诗人摇出特写镜头，由室外写到室内，引出室内独居之人：“金屋无人见泪痕”。这一句是写怨人之苦，是全诗的中心句。句中的“金屋”，典故出自旧题汉·班固《汉武故事》：“后长公主还宫，胶东王数岁，公主抱置膝上，问曰：‘儿欲得妇否？ ’胶东王曰：‘欲得妇’。长公主指左右长御百余人，皆云不用。指其女问曰： ‘阿娇好否？ ’对曰： ‘好，若得阿娇作妇，当作金屋贮之’。”原为汉武帝宠爱陈后主的故事，后指娶妾谓之“金屋藏娇”。此句中的金屋，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人自然是幽闭深宫中的少女。少女面对幽闭的深宫，在日落纱窗凄凉孤寂的环境之中，无人得见，无人同情，自然要悲伤、落泪了。“泪痕”二字，点明其垂泪之久，悲伤之深。少女为什么满脸泪痕，诗人未有交待，但读者完全可以想像得到少女悲伤、怨情的缘由：是怀念远方的情侣，还是失宠之怨情？ 这里，诗人仅用“泪痕”二字，便把少女悲切之程度刻画得入木三分。以上两句从时间之晚，深宫之静寂，交待了日落后环境幽暗、凄凉之特点。如果诗人仅仅停留在这一点上，诗的意境、手法便不见得有何高明。诗的高妙之处，就在于作者在以下二句中，为我们所展示的另一番天地。“寂寞空庭春欲晚”一句，是写季节之晚。由上句的时间之晚，引伸到季节之晚，从时间布局看，诗人进一步深化和开拓了诗的意境，使悲凉、凄惨的环境又增添了更加浓重的色彩。本来，少女在日暮渐黄昏的时刻，独处深宫大院之中，孤寂一人，是够伤心的了，而庭院之中杳无一人，冷冷清清，凄凄惨惨，再加上花事已到晚春时节，所以，少女就更加伤心了。末句“梨花满地不开门”的构思不落俗套，非常巧妙。它既是上句“春欲晚”的补充和引申，又是少女所处环境寂寞、凄凉至极的真实写照。时令到了暮春，自然是满地落花，诗人没有写少女面对满地梨花如何伤感，而是选取孤寂而散发着凄凉的晚春为背景，进 一步烘托了环境，从孤寂中反讨少女的悲伤、忧怨的情绪。这不仅表现出诗人在艺术上的独特和创新，而且显示了敏锐、细腻的洞察能力，这也正是诗之感人所在。这首诗在艺术上的最大特点，就是采取重叠渲染，反复勾勒的手法，烘托环境，深化诗的意境。诗中，既写了日落，又写了黄昏，使所写环境笼罩在更加昏暗之中；写了春晚，又写了落花，使春色荡然无存；写了金屋无人，又写了庭院空寂，重门深掩，把昏暗、寂寞的客观环境层层渲染、反复勾勒，达到了无以复加的地步，对诗中少女的怨情起到了很好的烘托作用。
- 这首春怨诗并非写 一般人之春怨，因二句有“金屋” 一词，一般唐诗用“金屋”，不是 用来形容天宫之富丽，就是借用 汉武帝金屋藏娇的典故，来指代 皇帝的深宫。此诗显然写的是 人间事，所以显然是一首宫 怨诗。唐人宫怨诗不乏佳篇，如元 稹的《行宫》诗：“寥落古行宫，宫 花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”像这样一类宫怨诗，除了表现宫女 的寂寥外，也表达了作者对这些女子美好青春孤独流逝的同情。就主题 而言，刘方平这首诗并无特出之处，其长处还是在取景遣词以造意上，而 这也正是诗人所擅长的。起句“纱窗日落渐黄昏”，并未点出女主角，仿佛一间空屋，任斜阳洒 落在窗纱上。从日落到黄昏，其实时间不长，但这里用“渐”字串联，仿佛 中间经过漫长的时光一样，这就不是物理时间而是心理上的时间了。所 以，虽然没有直接写到人，却写出了人内心的活动，还是暗点出主角来，这 正是不写而写之妙。二句才点到人，但也没有正面写。本来是主人公独坐垂泪，却要写 “金屋无人见泪痕”，又是曲笔。且佳人之寂寞，连一见泪痕之人都不得， 这是“进一层”的写法。而金屋佳人为何流泪，前二句还看不出来，到了 三、四句才有交代。原来是因为空庭寂寞，不仅如此，又一个春天即将过 去，韶华易逝，容颜易老，却又无计留春，怎不叫人伤悲？末句“梨花满地不开门”，同时对前句“寂寞空庭春又晚”和二句“金屋 无人见泪痕”形成呼应，使主人公悲凄的心情得到进一层渲染。因为晚 春，所以梨花会落，又因为是空庭，所以才会满地花瓣，无人踏乱，这是与 第三句相呼应；无人前来，所以不必开门，这是呼应第二句，同时梨花满地 的意象又容易让人联想起“泪痕”斑斑的场景，虽然不是直接以梨花比喻 泪水，但因为形成对应，产生了联想暗示，便带来充分的美感。把梨花与 泪联系起来，在此前的诗歌中还不多见，刘方平创造性地将二者用作对照 呼应，直接启发了白居易在《长恨歌》中所写的“玉容寂寞泪阑干，梨花一 枝春带雨”。
春怨
金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
春晨，一位少妇，刚刚做上难得的好梦，飞越千里万里，与久别而又远在军中的丈夫相会。就在这关键时刻，窗外传来一连串莺啼，把少妇从美梦中惊醒。诗是用少妇对莺嗔怨的口吻写成的。
一句先将梦醒后打鸟的情状表出，起得很突兀。就艺术效果而言，这种写法能一下子抓住读者，引起“悬念”,又符合气急、恼怒时语无次第的实际情况，口角逼肖。二句解释打鸟的原因——“莫教枝上啼”。春莺的歌喉原是美妙的，但少妇听来，却烦心死了。不准它在树枝上叫，这为什么呢？“啼时惊妾梦，不得到辽西”。“辽西”是唐代征东部队的驻地。由于少妇的丈夫从军在外，无由相会，这里点出“春怨”的题旨，“悬念”释然。枕上片时春梦，可以行尽千里，在梦中会见亲人，对少妇来说也是难能可贵的。但梦境到底难续，既已惊梦，打鸟何益？但还是要打，这不但把少妇气恼而又单纯得近乎痴稚的情态活现纸上，又具有浓厚的生活气息，和生活中常有的幽默情趣。
在写作布局上，《春怨》采用倒叙手法，一浪追一浪，后句说明前句，篇法圆紧，语气蝉联，增添了全诗活泼的情趣。试想一下，要将篇法结构改作“离别——入梦——惊梦——打鸟”,即使内容完全一样，不免平板枯索，化神奇为平庸了。
愁怨
愁怨
愁恨 忧怨 忧恨
愁苦怨恨：愁毒
春日的愁怨：春怨 春恨
夫妻间因思念而生的愁怨：凤愁鸾怨
亡国的忧愁怨恨：梁愁陏恨
郁结于心的愁恨：幽怨
幽怨深沉：阴深
极深的忧愁怨恨：愁山怨海 怨海愁山忧愁、怨恨的情绪；愁云怨雨 恨雨愁云 怨云愁雨 怨雨愁风 怨雨愁云
极大的忧愁、怨恨的情绪：愁山恨海 恨海愁山
无比的深愁大恨：愁天恨海 恨海愁天
(忧愁怨恨：愁怨)
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《春怨》chun yuan
Grieving in the Spring→刘方平 (Liu Fangping)
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