散文的虚构

散文创作中，为表现情感、突出主题、创造氛围和烘托气氛，作者运用丰富的想象，对生活素材进行适当的集中、概括、变形、加工，并补充记忆链条中的不足的环节，以构成散文形象体系的一种艺术构思方法。季摩菲耶夫《文学原理》：“虚构不是别的，而是一种媒介或手段，作家凭此选择那对于生活最有代表性的东西。就是说，它主要是作家所选择的材料底综合。籍着虚构的帮助，作家好象给了这些材料以最大的突出性，以充足的光亮照射着它。”茅盾：“《白杨礼赞》非取材于一地或一时，乃在西北走了一趟，即赴新疆，离新疆赴延安，又离延安至重庆，以后在重庆写的。”(《中学语言教学》 1979年5期)
对散文的虚构问题，散文理论界及创作界说法不一。一说认为，散文是写实的，必须写真人真事，不能有丝毫虚构成分。散文所表现的情感必须是真实的，是作家亲身体验过的，其事件、人物等主干材料须是真人真事，不能虚构，只有一些枝叶细节可以借虚构进行充实。另一说认为，散文是表情的艺术，其表现的情感应该是典型情感，为了使情感典型化，散文应该有虚构，其细节、事件、人物均可虚构。散文的虚构问题比较复杂，不能一概而论。应根据题材、用途及作家的写作习惯灵活运用。以历史上的重要事件和人物为题材的散文，不宜虚构，其事件、人物，甚至细节均应确切真实； 以个人琐事、童年趣闻等为题材的散文，可以虚构； 偏重于新闻性、实用性的散文不宜虚构，偏重于抒情的散文可以虚构。其虚构的程度亦无一定之规，可根据作家的习惯和占有材料的情况，灵活处理。
散文创作中运用虚构，可以补充事件链条中的不足环节，可以渲染和创造特定的氛围，烘托气氛，对传达人物神韵、强化情感、突出主题有着重要作用。散文的虚构与小说的虚构不同。小说的虚构可以不受真人真事的限制，散文的虚构则必须建立在真人真事和真情实感的基础上，对材料进行适当的加工和补充，做到大实小虚，不能毫无根据地凭空虚构。小说虚构的目的是为了创造典型环境，突出人物性格，增强情节的曲折性，散文虚构的目的是为了烘托气氛、创造氛围，强化散文的情感因素。