收笔敝懈

诗文作品结尾病惫无力、松弛难收的弊病。清·林纾《春觉斋论文·用笔八则》：“为人重晚节，行文看结穴。文气文势，趋到结穴，往往敝懈。其敝也非有意，其懈也非无力，以为前路经营，费几许大力，区区收束，不过令人知其结局而已，或已有为敝懈之气所中者。”其表现一是正文已将欲写之事与意全部写完，为求结构圆合而画蛇添足，为结尾而结尾，既无内容，又无气势，多余无力；二是千篇一律，落入俗套，令读者看头知尾，兴趣索然； 三是不相信读者的解理能力，不尊重艺术审美规律，唯恐留有余地，将题旨本意一一点破，人物去向一一交待，矛盾冲突 一 一解决，既一览无余又拖泥带水。
中国古代写作理论历来重视结尾艺术，所谓“媵句憔悴，则遗势郁湮、余风不畅” (南朝梁·刘勰《文心雕龙·附会》)；“一篇之妙，在乎落句”(宋·洪迈《容斋续笔》)；“结文字须要精神，不要闲言语”(元·王构《修辞鉴衡》)；“结句当如撞钟，清音有余” (明·谢榛《四溟诗话》)；“收处须完固有力” (清·施补华《岘佣说诗》)云云，均是强调结尾在全篇中的重要地位，强调结尾的写作应为全篇的中心内容和整体结构服务，要求结尾具有峭劲健举、含蓄超远之妙。结尾若在内容上有无穷情趣；不尽深w，形式上精密完整，自然、有力，则可使全篇神采飞扬，气韵生动、耐人寻味； 若流入敝懈之弊，不仅结尾本身松弛、疲惫，拖泥带水，令人生厌，全篇亦将虎头蛇尾，文势阻塞，缺少完整和谐之美。