指挥中的“刚”与“柔”Zhihui zhong degangyurou

在歌曲或乐曲中，经常会出现刚与柔的对比，它们互相反衬，互相补充，互相谐调，以达到很好的艺术效果。例如冼星海所写的《太行山上》一开头先由女声唱“红日照遍了东方”，亲切柔和，充满无限深情。在唱到“方”字拖腔时，加入男声刚强有力的衬腔“照遍了东方”。而后女声继续唱“自由之神在纵情歌唱”，声音仍是柔和亲切的，且更加舒展。接着是男声再一次有力的呼应“纵情歌唱”。这一唱一和，一呼一应，恰好形成一种刚与柔的对比，具有很好的艺术效果。在指挥这一乐段时，指挥必须把这种刚柔的对比效果处理好，表现出来。具体做法是：先用双手指挥女声，取半开掌手势，手腕放松，手可有微微颤动感。指挥图式采用曲线式，夹角要大，拍点要虚，点感放在手指尖部。同时注意身体、面部表情、呼吸等的辅助作用。到了男声该加入时，指挥将右手位置提高，加强力度。可用半握拳手势，拍点要实，点感后移至手腕处，指挥图式取直线式，夹角要小。同时，左手在下方保持住女声的“方”字长音。待男声唱完后，再用同样的方法指挥下面的乐句。这样就将刚与柔的对比、衬托、在指挥中表现出来了。