拳打镇关西
从总体上来说，《水浒全传》是以情节曲折生动见长的，但“拳打镇关西”一回的情节却并不十分复杂：史进、李忠、鲁智深在街上邂逅相遇，无意中听到金老父女的冤情，鲁达气愤不过，拳打镇关西后逃之夭夭。这件事说来平平常常，若放到一般的作者手里，也许会写得索然寡味；可是，施耐庵却在这简单的情节中揉进了大量的、富于表现力的细节描写，它不仅使鲁达这个人物形象如浮雕一般出现在读者面前，同时也赋予这个形象以非常深刻的社会内容。
一般说来，情节描写注重的是“讲故事”，而细节描写才更着重于刻画人物性格。因此，重视细节描写，是小说艺术成熟的重要标志。当然，从我国文学发展史的角度来看，《水浒全传》仍然属于“传奇小说”的范畴，但是，从《水浒全传》的某些章节——尤其是“鲁提辖拳打镇关西”一回来看，我国小说由重情节向重细节描写的发展足迹确实是隐然可见的。比如，鲁智深的基本性格特征是“粗中有细”，作者便紧紧抓住“粗”与“细”的问题，提炼出了许多富于表现力的细节对比着写。这样不仅使文章陡生波澜，同时也使鲁达的性格特征更为突出。我们不妨来看一看作者是怎样运用细节表现鲁达性格之“粗”的。
鲁达和史进在街上偶遇李忠，叫李忠去吃酒，李忠不肯，鲁达便焦躁起来——“把那看的人一推一跤，便骂道：‘这厮们挟着屁眼撒开，不去的洒家便打！ ’”
他们三人进酒馆后，酒保先问吃多少酒，鲁达应了；又问吃甚下饭，鲁达便又“焦躁”起来： “问什么！ 但有，只顾卖来，一发算钱给你，这厮只顾来聒躁！ ”
在这两个细节中，鲁达的“粗”一下子就凸现在读者眼前了！ 他不但平日无故就骂人，而且把围观李忠卖艺的人一推一跤，简直粗到了不讲理的程度。然而偏偏在这时，作者又插入一个细节，表现鲁达性格之“细”，与前面的“粗”形成了强烈的对比：
鲁达和史进等人在酒馆里刚谈得“入港”，突然，金老父女的哭声搅了他的兴致，“鲁达焦躁，便把碟儿盏儿都丢在楼板上”，按理说，他把金老父女叫上来，该好好地发一顿脾气了吧？可这回，鲁达的心偏“细”了，他不仅十分耐心地听完了金老父女的哭诉，而且还问道： “你姓甚么？在哪个客店里歇？哪个镇关西郑大官人？在哪里住”？这一连四句，虽然仍问得很急，但确实也问得很细，把“苦主”和“凶徒”两方面都问到了，这正如明人袁天涯所批的“到此处偏不焦躁，偏肯详细追问，看英雄心肠如此”！ 确实，作者写鲁达“粗”时， 甚至让他蛮不讲理， 写他“细”时， 几乎心细如发； “粗”则写尽了人物的勇猛过人；“细”则写尽了人物的侠肝义胆，菩萨心肠。就是后来的“人情”小说，其运用细节的手段也不过如此吧？
在“拳打镇关西”中，作者虽然很注意用日常生活的细节来凸现人物性格，但《水浒全传》毕竟是一部传奇性很强的小说，所以，“拳打镇关西”中更富有特色的细节描写还应该是那种传奇色彩很浓的夸张性细节描写。本来，鲁达重重地打了郑屠三拳，要是完全按照现实生活的本来面貌来处理这个细节，那也许会一笔带过，平平常常。但是，《水浒全传》的作者却这样写道：
“扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺： 咸的、酸的、辣的、一发都滚出来……”
“提起拳头就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的： 红的、黑的、紫的，都绽将出来……”。
“又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场： 磬儿、钹儿、铙儿、一齐响。鲁达看时，只见郑屠挺在地下，口里只有出的气，没了入的气，动弹不得”。
第一拳突出的是感觉、第二拳突出的是颜色，第三拳突出的是声音。这些虽然都是现实生活中可能有的，但又都是作者夸张、放大的结果。它们好比一个个特写镜头，不仅把鲁达鲁莽过人、勇力过人的性格特征表现得十分突出，而且这三拳的非同一般的传奇性色彩也深深地留在读者的脑海之中了。