拗句

又称“拗体”，即不依平仄格律而加以变化者。在曲中偶有一二语，读之平仄拗戾，棘棘不能上口，而又为字格所拘，是为拗句格。若遇此等句，填词时尤宜用意。如〔集贤宾〕第一句须平平去上平去平；〔长拍〕之第六句，须四个个上声字。诸如此类皆为曲中拗句。清李渔曰：“音律之难，不难于铿锵顺口之文，而难于倔强聱牙之句。”(《闲情偶寄》卷二)如〔小桃红〕、〔下山虎〕等曲，有最难下笔之句。《幽闺记》〔小桃红〕有句云：“轻轻将袖儿掀，露春纤，盏儿拈，低矫面也。”每句只三字，而第二字又必须用平，不可犯仄。其〔下山虎〕中的“懒能向前”、“事非偶然”二句，须仄平仄平，此等拗句教人搅断词肠。近体律、绝有“拗救”之法，而曲不能。李渔有一方便法门，曰：“凡作倔强聱牙之句，不合自造新言，只当引用成语。成语在人口头，即稍更数字，略变声音，念来亦觉顺口。新造之句，一字聱牙，非止念不顺口，且令人不解其意。”（同前卷二）如“懒能向前”系新构便觉生涩，“事非偶然”系俗语便觉自然。吴梅亦有一法，曰：“若做此等拗句，更宜加倍烹炼，而复出之以自然。”(《顾曲麈谈》第二章)如《紫钗记》第二出〔尾声〕：“你眉黄喜入春多分，先问取碧桃芳信，觑不的你酒冷香销少个人。”字字烹炼蓄笔意，字字自然有笔机。烹炼讲意机交美，浅显而不至语意晦涩。

拗句

词中不谐声协律的句子称为拗句。此皆与乐曲有关，或不因律害意而使用。田同之《西圃词说》云：“词中有顺句，复有拗句，人莫不疑拗句而改顺矣。”宋词三字以上句式，常见拗句，有的经后人沿用而形成固定格式。如《念奴娇》结句六字，韵脚为仄声，按格律第二字用仄声，第四字应为平声。然苏轼《念奴娇》结句：“一樽还酹江月。”第二字应仄而用平声，第四字应平而用仄声，成为拗句。而后人常用此句式，如张孝祥《念奴娇》结句：“不知今夕何夕。”遂成为此调变格之一。

拗句

词也是格律化的，因此，每句的平仄都有固定的格式，不依常格而加以变换的词句，即称拗句。如苏轼《念奴娇》：“一时多少豪杰”，格式为“仄平平仄平仄”，但此句正格为“仄平平仄”，其中第二字该仄声而用平声，第四字该平声而用仄声，因此是拗句。