慢曲

也称“细曲”。指南曲中曲调谐婉舒缓、有赠板的曲牌，宜用于生旦抒情长套，常同曲数支叠用，可是正曲，也可是集曲。同曲叠用，往往前二支带赠板，后二支不带赠板。如《玉簪记·琴挑》〔懒画眉〕四支三眼带赠板，〔朝元令〕四支，前二支带赠板，后二支不带赠板。有些曲牌虽不带赠板，但气韵舒展冲淡，也宜于慢唱，如中吕〔红芍药〕，小石〔锦中拍〕、〔锦后拍〕，也是细曲。明王骥德曰：“大曲宜施文藻，然忌太深。”大曲即指慢曲、细曲，故宜淡雅为佳。联套时，慢曲多在前，急曲在后。

慢曲

节奏缓慢的乐曲。在唐代相对“急曲”而言，在宋代相对“令曲”而言。例如在敦煌曲谱中，《急曲子》之外有《慢曲子》、《慢曲子西江月》、《慢曲子心事子》、《慢曲子伊州》等名。所谓《慢曲子伊州》，应是从《伊州》大曲的序曲部分摘出来的乐曲。唐代“慢曲”、“急曲”之分，常代表歌曲、舞曲之分，如唐人诗中多有“急挥舞破催飞燕，慢逐歌词弄小娘”一类描写。到宋代，“慢”逐渐变成乐曲体裁的名称，指结构较长，较抒情，速度较慢的乐曲。参见“慢”条。

慢曲

即慢词。唐宋时出现的一种杂曲，因曲调舒缓而名。敦煌发现的唐代琵琵曲谱中，已有“慢曲子”之名。宋代柳永“忍把浮名，换了浅斟低唱”(柳永词《鹤冲天》)，以毕生的精力为乐工歌伎们填写了大量慢曲，“以便伎人传习。一时动听，散播四方。其后东坡、少游、山谷辈相继有作，慢词遂盛。”(宋翔凤《乐府余论》)《金瓶梅》中张惜春，便是一个唱慢曲的乐妓。见第三回。