德拉克洛瓦《闺阁中的阿尔及尔妇女》

如果说《自由引导人民》还是一幅政治画，不能算作德拉克洛瓦的兴趣之所在的话，那么这 一幅同样珍藏在卢佛尔美术馆的《闺阁中的阿尔及尔妇女》，则宛如 一束玫瑰花被锁在密室里，散发出浓艳的感官美的芳香。
画中，午后的阳光，慵懒地照进装饰着阿拉伯式花纹的房间内，三个皮肤白晳的闺秀，一动不动地坐在那里。左边那个身着橙红上衣，横着双腿，倚在由红、绿小刺绣交织成的坐垫上。右边那个穿着带黄点的绿裤子，仅能看到她丰厚的黑发和美丽的侧脸，鬓上还插了一朵粉红色的小花。中间那个脸略朝向我们，在稍靠里头的地方盘腿而坐。她带刺绣的黄上衣烘托着两条滚圆的胳膀，橙橙的肌肤，脖颈上还系着 一块红条格的黄围巾。点烟用的小炉子和随随便便扔在地上的 一双绣花鞋，微微让人感到一点日常生活的气息。这几位闺秀仿佛沉浸在这种十分宁静的生活之中。一个黑人女佣由右边登场，她头上的红头巾，正好出现在门帘暗绿色条子的前面。她扬起一只手，好像为我们准备好这梦一般的舞台后，便退出画面。
观看德拉克洛瓦这幅作品，正如诗人、批评家波德莱尔说过的，要抓住他独特的辉煌的色彩。如上所说，画中所有鲜艳的色彩都与它们的补色平衡地搭配着。它们交织成了 一曲装饰性的交响乐，展现出静谧、雅致的后宫印象。特别是德拉克洛瓦的每 一笔，都经过冷静的思索，都凭借着炽热的感觉，精心连续设色而成。这不能不使他的作品，比起同时代无论哪个画家来说，都更加明亮和富于魅力。

闺阁中的阿尔及尔妇女 （局部） 德拉克洛瓦

德拉克洛瓦(1798—1863)出身名门，受过良好的教育。他曾经在同窗席里柯的 《梅杜萨之筏》 中做过模特，同时他自己也继承了席里柯的形式与主题、精神与雄心。1822年，当他展示第 一幅浪漫主义作品《但丁和维吉尔（古罗马诗人）渡过冥河》时，有人问席里柯是不是他画的，席里柯回答到： “我希望是我画的。”
在卢佛尔美术馆有一幅德拉克洛瓦37岁时候画的自画像，可以看到他一头蓬乱的黑发、凶猫 一样的眼睛、利剑般的双眉、优美动人的嘴唇、漂亮的牙齿、强健有力的下巴，总之是一副仪表堂堂的面容。波德莱尔在谈到他的气质的时候说过： “我们的画家，当其精神紧张系于某一概念或是想攫住一个梦幻之时，那眼神之紧张与专凝，要强过老虎之眈视其饵食。”的确，在德拉克洛瓦的作品中，描绘与流血有关的、表现杀戮和暴力的内容是很多的。除《1830年7月28日》之外，如他初期的 《希奥岛的屠杀》等作品，也都是从身边的直接事件中选取题材的。德拉克洛瓦很赞同达 ·芬奇的观点，认为历史画家的首要条件是善于捕捉人类流露情绪时那些稍纵即逝的姿态的能力。他认为，艺术乃是现实事件在想像之光中的再创造，因而它能够产生出史诗般的价值。
在德拉克洛瓦的生涯中，给他的艺术带来重大转机的，是从1832年初到7月末，前后七个月的摩洛哥旅行。当时路易 ·菲利浦政府为与摩洛哥建交，派遣了以夏尔 ·德莫尔内伯爵为首的使节团去摩洛哥。在这种外交使团中，一般都有作为记录员的画家随行。用今天的话来说，就是新闻摄影记者。所以整个行程中，德拉克洛瓦几乎都是和年轻的大使 一道行动的。1831年岁末他们由巴黎出发，一行南下，从土伦港乘船，在丹吉尔作短暂停留后，到3月中旬，又再度返回丹吉尔，停留了近一个月。归国途中，德拉克洛瓦游览了沿路的西班牙所属的城市，最后经阿尔及利亚于7月5日抵达土伦港。回到巴黎大约是7月20日。
在这次旅行中，他画了许多速写和水彩，回国后，他根据这些素材创作了不少出色的作品。其中最为我们所知的就是这幅“阿尔及尔妇女”。他在阿尔及尔仅停留了三天。其间，经熟人介绍偷偷参观了通常不让看的“闺房”。他完全被眼前所见的情景陶醉了，看到她们的生活风俗，他简直叫了起来： “何等美啊，还是荷马时代！”的确，这次旅行使他感受到了地中海世界明丽的色彩，也重新发现了古代世界的美。
德拉克洛瓦平素喜欢闭户而居，他朋友不多，只有几位诗人和作家。音乐家萧邦则是他惟一佩服得五体投地的人。波德莱尔说萧邦的音乐，宛若 “鸟儿闪亮的翅肢，在恐怖的深渊上拍动”。这话同样适用于德拉克洛瓦的作品，只是要注明那深渊根本吓不倒他。