崔白

宋代画家。字子西，濠梁（今安徽凤阳东）人。熙宁初补图画院艺学。工画花竹翎毛，以《败荷》、《雪雁》二图得名天下。画佛道鬼神、山林人兽，无不精妙，尤长蝉雀及鹅。注重写生，精于勾勒填彩，笔迹劲利如铁丝。设色较淡，改变宋初以来画院流行黄筌父子浓艳细密的画风，《图画见闻志》赞其“体制清瞻，作用疏通”。作品多为御府所藏，有《双喜图》、《寒雀图》等存世。

崔白

 北宋画家。字子西，濠梁(今安徽凤阳东)人。熙宁初补为画院艺学。擅画花竹禽鸟等，注重写生，尤工于秋荷凫雁。长于勾勒填彩，笔迹劲利如铁丝。设色较淡，改变了宋初以来画院流行的黄筌父子浓艳细密的画风，突破了由这种画风所形成的程式，对宋代花鸟画的发展起了推动作用。崔白生情疏阔放纵，补为画院艺学时，崔白坚辞，神宗不悦，命“非御前有旨，毋与其事”,崔白只得就职。稍晚于他的文学家黄山谷对他推崇备至，恨不生于同时。王安石也曾作诗赞扬他“莫道今人不如古”。《宣和画谱》记载了他的作品二百四十一件，绝大多数以鸟为题材。传世作品有《双喜图》、《寒雀图》等。

崔白

北宋画家。生卒年不详。活动于1023～1085年间。濠梁（今安徽凤阳东）人。擅画花竹、禽鸟，注重写生，在继承徐熙、黄筌的基础上别创一种清淡疏秀之格。1065年补画相国寺壁画，1068～1085年间在画院供职。1024年作《喧晴图》。1061年作《禽兔图》轴(193.7cm×103.4cm)。《寒雀图》卷(25.5cm×101.4cm)。《宣和画谱》著录作品241件。

408 崔白约1005—1074

字子西。北宋画家。濠梁(今安徽凤阳东)人。神宗熙宁初补画院艺学，性疎放，力辞，允其非御前有旨，无与其事，乃勉就。工画花竹禽鸟，体制清瞻，作用疏通，尤擅败荷凫雁。佛道鬼神，山林人兽无不精绝。尤重写生，精于勾勒填彩，笔法苍劲洒脱，设色较淡，近于“野逸”。宋画院品评画之优劣，必以黄氏父子为式，自崔白、吴元瑜出，画风遂变。黄庭坚赞曰：“崔生丹墨，盗造机物，后有识者，恨不同时。”存世作品有《禽兔图》(旧称《双喜图》，实为绶带鸟，而误认喜鹊，应改现名。现藏台湾)、《寒雀图》等。

崔白生卒不详

北宋中期花鸟画家。字子西，濠梁（今安徽凤阳东）人。熙宁初图画院艺学，擅画花竹禽鸟，较多地吸收徐熙的传统，注重写生，以墨为主，略施淡彩，用笔粗放。善于抓取花鸟中的动人情节，给以人格化的表现，富有生气，改变了宋初以来黄筌父子艳丽细密的画风，开辟了花鸟画的新天地。兼画人物、佛道、鬼神、走兽、山林等。存世作品有《禽兔图》、《寒雀图》等。

崔白Cuibai

北宋画家。字子西，濠梁 （今安徽凤阳）人。神宗熙宁(1068—1077)初补图画院艺学。工画花竹翎毛，尤以画带有野性野趣的败荷凫雁驰名，也能画佛道人物及山水。崔白善于表现在不同季节自然环境中花鸟的运动变化及互相关联。崔白“性疏阔度”，画风“体制清赡”，形象自然而无雕琢痕迹，特别是画败荷、苇岸、芦汀、寒塘、秋江、烟波中的野禽鹭鸶尤有创造。他技巧熟练，落笔可不用起稿，工而不拘，为宫廷花鸟画输入了新的血液。崔白所作《寒雀图》在一棵偃仰曲伸的枯树上，尽心地刻画了九只麻雀的飞鸣、腾跃、憩息、窥视等不同的形态和神情。在结构布局上也颇具匠心，成为一个左右相顾、上下呼应、首尾衔接和构思严密的艺术整体。崔白另一存世作品是《双鸟戏兔图》。

崔白

字子西。北宋濠（今凤阳）人。善画花竹、羽毛、芰荷、凫雁、道释、鬼神、山林飞走之类，尤长于写生。极工于鹅，所画无不精绝。宋神宗命与艾宣、丁岘等共画“夹竹海棠鹤图”，艺冠诸人。补图画院艺学。曾作《谢安登东山》、《王子猷访戴》二图，为世所传。

崔白

北宋杰出画家。字子西。濠梁（今安徽凤阳）人。仁宗时为图画院艺学。擅画花竹、禽鸟，尤工画鹅，笔墨清劲，形象活泼，改革了图画院黄筌画派的花鸟画程式。并精于道释人物、山林走兽等。存世作品有《双喜》、《寒雀》等图。