小调

民歌的形式分类的一种。又称“小曲”。产生于民间日常生活和风俗活动中。很大一部分自古流传下来，具有不同的地方特色。内容以咏唱历史传说故事、描绘自然、抒写离情等为多。曲调抒情流畅，结构比较整齐，节奏规整。格式多样，长短句的形式较普遍，以五七言为主，常用四季、五更、十二月、花名等形式联缀。如《孟姜女》、《五更调》、《绣荷包》、《月儿弯弯照九州》、《小放牛》等，都是广泛流传的作品。

小调xiǎo diào

小曲，这里指词中篇制短小的“小令”：众人来看时，以柳絮为题，限各色～。(七十·1710)

小调xiǎo diào

流行于民间的短小歌曲。1929年钱聘《民众教育纲要》第二章：“勿唱小调与不正常的山歌。”1957年徐特立《长征中的医院》：“她的歌曲，大部分是苏联学来的，十分雄壮。同时她也会唱小调，很艺术的革命小调，又十分优美，歌声一起，大家都忘却了疲倦。”

民歌

讴(吴～) 风诗
民歌，歌谣：风
古时西南夷的民歌：颠歌
山歌，田夫野老之歌：农歌 田歌
乡村歌曲：野歌
吴地歌曲：歈讴
通俗的歌曲：小调 俗曲 俚曲 簉弄 小曲儿
渔人唱的民歌小调：渔歌 渔讴
渔人唱的歌：渔唱
通俗浅显，便于民间流传的歌、谣、曲等：俗歌
(民间口头流传的诗歌或歌曲：民歌)

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曲调

调(调子；调头；调门；小～；大～；商调) 腔(腔调；腔子；腔口；声～；昆～；唱～；～圆字正) 商羽
音乐曲调：乐文
乐声曲调：音曲
音乐的声调：钧 乐调声韵
悲哀的乐调：哀弄
各种曲调：诸弄
古代诗歌的词和曲调：诗声
填词用的曲调：词牌
基本的调子：基调
在一个地区流行的各种时兴小调、小曲：时调
急促的调子：高徽
高昂的曲调：高歌
高雅的曲调：渊调 高调 雪调
陈旧的曲调：老调
悲壮的曲调：变征之声 变徴之声
悲怆的曲调：破瑟
调子低沉：调下
乐调抑扬顿挫，富于变化：跌宕多姿
变换调子：犯声 犯调 换调
乐调的转换：转调 移调 变调
(戏曲或歌曲的调子：曲调)

小调

汉族民歌歌种。又称小曲。广泛流传于东北城乡各地，表现题材广阔、内容丰富，几乎包括人民生活各个侧面，尤以反映妇女生活和男女爱情方面为多。小调歌词结构严谨，语言生动活泼，通俗易懂、唱词形式多为七字句，也有十字、五字六字和不规整句子。演唱时，常加以衬字添补内容、渲染情绪。小调的音乐平稳、流畅，节奏鲜明、节拍规整，多2/4或4/4节拍。结构常见二乐句或四乐句组成的一段体或单二部曲式，一段曲调可演唱多段唱词，并且根据每段唱词内容变化出各种不同情绪。调式以五声音阶的徵、宫、羽为多，商、角调式少见。按体裁又可分为抒情小调、叙事小调、诙谐小调三种。抒情小调以抒发情感为主，音乐优美、轻松，情绪健康饱满，如《放风筝》、《捡棉花》、《上茨山》、《打秋千》、《采茶》、《对花》等。叙事小调以叙述故事为主，音乐曲调短促、节奏灵活、近似说唱音乐如《九反朝阳》、《尼姑思凡》、《回娘家》等。诙谐小调语言活泼风趣，音乐旋律变化较大。常与方言相结合演唱如《羞肋脦》、《拙大姐》等。小调常出现于东北二人转和东北大秧歌中。在二人转里称“小帽”，是加在唱正书之前，做为亮嗓试弦用，有时唱一首，有时唱数首。在秧歌中称小曲与舞蹈交替进行。

小调

小调是指那些适于在室内或在室外从事不太沉重的劳作时随时可以哼唱的小曲。小调在山西民歌中数量最多，分布也最广，遍及全省各地，不论在农村还是在城镇均颇为流行。
山西小调的体裁形式是丰富多彩的，有优美秀丽的抒情歌，如《绣荷包》、《绣花灯》、《茉莉花》、《十样景》等，也有轻松愉快表现日常家庭生活的俚俗小曲，如《卢狗亲上寿》、《永不能生娘家》、《姑嫂挑菜》等；有咏人述事的叙事歌，如《下柳林》、《秋香哭婆婆》、《苦伶仃》等；有热烈欢快适于节日或喜庆场合演唱的娱乐性歌曲，如《观灯》、《闹元宵》、《对花》、《打秋千》等；也有幽默、风趣的诙谐歌，如《热菜汤》、《高高山上一骨嘟蒜》等；也有贬斥谗懒或其他丑恶现象的讽刺歌，如《花儿开》、《抓跳蚤》、《不相配》等。小调的结构一般比较规整，以二句式(如《交城山》)、四句式(如临县《绣荷包》)乐段结构为其基本形式，体现着“起、承、转、合”的规律，而这种乐段结构的变化形态又是多种多样的。山西小调的歌词也较整齐、规范，以七字句为基本格式，其次是十字句，再次是五字句，也有不少是上述三种形式的混合结构，还有少数长短句。

小调Xiaodiao

民歌的一个类别。也叫小曲。各地都有，有的流传在一定地区，有的流传全国。艺术加工较多，一般曲调流畅，结构较规整。题材广泛，从重大政治、社会事件至日常生活、风俗、爱情等，涉及社会生活的各个方面。对旧时代劳动人民受压迫、受奴役的苦难生活有广泛的反映，如：《月儿弯弯照九州》、《长工歌》、《孟姜女》等。近代以来，也用以宣传革命思想，如《五卅运动》、《十送红军》等。但在旧社会，由于受剥削阶级的思想影响，也存在一些反映落后社会意识的作品，如一些低级黄色的歌曲。歌曲形式以独唱为主，也有对唱或齐唱。大多有器乐伴奏。如：江苏的《茉莉花》、山东的《沂濛山小调》等。

小调

小调是流行最广泛的一种民歌体裁，大多数是由卖唱艺人传播的，曲调流畅动听，节奏规整，歌词固定，往往带有故事情节。卖唱艺人演唱时，带有二胡、琵琶或三弦等乐器伴奏。
小调是市民和农民们的娱乐形式之一，小调歌词多数反映了人民的生活及民间故事、天文地理、农业及游戏、风俗、日常生活知识等，使人们在娱乐中接触到乡土文化，因此人们非常喜欢听和唱。
小调的形成，最初是劳动人民在空闲时候，为了丰富和活跃文化生活而创作出来的民间歌曲。主要为了民间娱乐和欢庆风俗节日。或半职业和职业艺人，跑到城镇走街串巷或在茶楼酒肆以唱小调卖艺为生，逐渐对小调进行加工、提炼，完善了曲调和唱词，使之走向“艺术化”，成为中国的艺术歌曲。

小调

❶音乐术语。由7个音组成的一种调式。特点是主音和其上三度音、六度音构成小三度(即主音到上方第三音间包含1个全音和1个半音)、小六度(即主音到上方第六音间包含3个全音和2个半音)音程。有自然小调、和声小调、旋律小调等形式，其中自然小调为基本形式，色彩一般较为暗淡。
❷民间小曲的别称。多见于民间日常生活，特别是风俗性活动中。曲调一般通俗流畅，结构整齐。

小调

中国民歌中的一种体裁。常为流行于城镇集市的民间歌舞小曲。民间对小调有多种俗称，如小曲、俚曲、里巷歌谣、村坊小曲、市俗小令、俗曲、时调、丝调、丝弦小调等。小调是近现代对上述名称的一种统称。小调的历史悠久。《诗经》 中的某些叙事性篇章以及汉代 《相和歌》 所用的丝竹伴奏，已表现出与近现代城市小调一脉相承的联系。各种小调的分布十分广泛，几乎遍及中国大多数汉族地区。其中又以黄河下游的山东、河北、长江下游的江苏等地在数量与品种上更具有代表性。反映的社会生活内容极其广泛，多反映城市各阶层人们的多种社会生活和多种思想情绪。很多小调具有积极的社会意义，但很多小调的痞俗、腐朽思想内容也十分明显。小调的曲目分为三类：
❶传统小调，由明清俗曲演变而来，如 《山坡羊》、《寄生草》、《师五更》、《耍孩儿》、《打枣杆》 等；
❷地方小调，各地群众随口编唱并逐步稳定、流行的部分小调；
❸歌舞性小调，指各地民间歌舞活动中传唱的部分小调歌曲。小调具有相对独立的音乐特征。曲调流畅、婉柔、曲折、细腻。结构多为规整、匀称的单曲体结构，基本上为对应式或四句式。小调一方面从山歌、号子等民歌体裁中吸取营养，并又成为戏曲、说唱音乐中的各种音乐素材和曲牌。小调是中国民歌中最具有群众性和专业特征的民歌类别。

小调

中国民歌中的一种体裁。常为流行于城镇集市的民间歌舞小曲。民间对小调有多种俗称，如小曲、俚曲、里巷歌谣、村坊小曲、世俗小令、俗曲、时调、丝调、丝弦小调等。小调是近现代对上述名称的一种统称。小调的历史悠久。《诗经》中的某些叙事性篇章以及汉代《相和歌》所用的丝竹伴奏，已表现出与近现代城市小调一脉相承的联系。各种小调的分布十分广泛，几乎遍及中国大多数汉族地区。其中又以黄河下游的山东、河北、长江下游的江苏等地在数量与品种上更具有代表性。反映的社会生活内容极其广泛，多反映城市各阶层人们的多种社会生活和多种思想情绪。很多小调具有积极的社会意义，但很多小调的痞俗、腐朽思想内容也十分明显。小调的曲目分为三类：
❶传统小调，由明清俗曲演变而来，如《山坡羊》、《寄生草》、《师五更》、《耍孩儿》、《打枣杆》等；
❷地方小调，各地群众随口编唱并逐步稳定、流行的部分小调；
❸歌舞性小调，指各地民间歌舞活动中传唱的部分小调歌曲。小调具有相对独立的音乐特征。曲调流畅、婉柔、曲折、细腻。结构多为规整、匀称的单曲体结构，基本上为对应式或四句式。小调一方面从山歌、号子等民歌体裁中吸取营养，并又成为戏曲、说唱音乐中的各种音乐素材和曲牌。小调是中国民歌中最具有群众性和专业特征的民歌类别。

小调

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小调

minor

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小调

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