小诗的潮流

二十年代初，中国现代诗坛出现了一股小诗的潮流。新诗发轫以后，在“诗体的大解放”的号召下，写新诗的人不再写旧体绝句。适应新诗需要增多体裁的客观要求，新体的小诗开始兴起。小诗体裁短小，以一行（比较少见）或数行短句，表现一时的感兴、刹那间的印象、零碎而单纯的意念。与新诗体裁大多受到西方诗歌的影响不同，小诗的出现主要受到了东方的日本和印度诗歌的影响。新诗革命以后，周作人为了增多新诗体裁而译介日本诗歌。他认为日本的短歌和俳句式的短诗富于弹性，诗形短小又多含蓄，可以弥补旧诗绝句的空缺，成为新诗的一体。“湖畔诗人”创作的小诗，明显地受到日本短歌和俳句的影响。比较来说，印度诗人泰戈尔的短诗，对中国小诗的影响更为显著。冰心的歌颂母爱和童心、礼赞大自然的哲理小诗，曾经风靡一时，广为人们模仿。她在《繁星》的《自序》里声称，她的小诗是仿照泰戈尔《飞鸟集》的诗形，收集自己零碎的思想。当时也有些诗人写的小诗与外来影响无关，而是受到我国传统诗歌的影响。俞平伯在《忆游杂诗》的《前言》里谈到，我国“歌谣内每有一句成文的，如‘炮鼓不鸣董少平’之类。两句成文的则尤多”。他写的小诗有着乐府的精神。宗白华喜欢唐诗中寓秾丽于冲淡之中的境界。他在《我和诗》里谈到，他的小诗受到了唐人绝句的影响。湖畔诗人的合集《湖畔》、《春的歌集》，汪静之的《蕙的风》，冰心的《繁星》、《春水》，宗白华的《流云》，刘大白的《旧梦》等，都是著名的以小诗为主的诗集。以后，小诗在风行中一度泛滥，受到人们的批评。有些人因而怀疑小诗的价值，贬低小诗，而推崇长诗。1925年，在“五卅”反帝爱国的运动中，小诗的潮流趋于衰竭。它之所以衰落，是因为有些人误解它容易写，他们不是厚积薄发，在小中求精，小中见大，而是直白浅露，信笔由之，从而败坏了小诗的声誉。但在抗日战争爆发后，它一度又以新的面貌出现。