小寒食舟中作

年代：唐代诗人 作者：杜甫

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诗词简介：此绝作于大历五年(770)春淹留潭州之时，距杜甫去世仅半年多。此诗能代表杜甫晚年沉郁而又苍茫的诗风。首联已给诗人自已塑造出一个穷愁潦倒、漂泊江湖的孤寂形象，也给全诗定下了怨愁、凄凉的基调。诗人从舟中望景，无论近景还是远景都透露出诗人此时此地的境遇和心情，因此在写实之外又见出漂渺空灵的意蕴，如老年昏花既是暮年实况，又隐隐写出了时局的明晦不定，从而衬出诗人迷惑忧心的情怀。写戏蝶、轻鸥，实是从对照衬托中写出舟中诗人的愁苦、寂寥，因此末联才能用“愁”字绾结全诗，体现出杜甫至死忧念朝廷、时势的儒家本色。

• 原文
• 拼音
• 繁体

• 《小寒食舟中作》
  .[唐].杜甫.
  佳辰强饭食犹寒，隐几萧条带鹖冠。
  春水船如天上坐，老年花似雾中看。
  娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
  云白山青万馀里，愁看直北是长安。
   
• 《 xiǎo hán shí zhōu zhōnɡ zuò 》 
  《 小 寒 食 舟 中 作 》 
  .[ tánɡ ]. dù fǔ.
  .[ 唐 ]. 杜 甫.
  jiā chén qiánɡ fàn shí yóu hán ， yǐn jǐ xiāo tiáo dài hè ɡuàn 。 
  佳 辰 强 饭 食 犹 寒 ， 隐 几 萧 条 带 鹖 冠 。 
  chūn shuǐ chuán rú tiān shànɡ zuò ， lǎo nián huā sì wù zhōnɡ kàn 。 
  春 水 船 如 天 上 坐 ， 老 年 花 似 雾 中 看 。 
  juān juān xì dié ɡuò xián màn ， piàn piàn qīnɡ ōu xià jí tuān 。 
  娟 娟 戏 蝶 过 闲 幔 ， 片 片 轻 鸥 下 急 湍 。 
  yún bái shān qīnɡ wàn yú lǐ ， chóu kàn zhí běi shì chánɡ ān 。 
  云 白 山 青 万 馀 里 ， 愁 看 直 北 是 长 安 。 
   
   
• 《小寒食舟中作》
  .[唐].杜甫.
  佳辰強飯食猶寒，隱幾蕭條帶鹖冠。
  春水船如天上坐，老年花似霧中看。
  娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。
  云白山青萬馀里，愁看直北是長安。
   

• 译文
• 注释
• 诗评

• 【译文】
  寒食佳节饭食依旧微寒我勉强饮了几杯酒，孤寂地倚着小桌，我戴的是古代隐士的鹖冠。
  春水浩漫，我坐在船上仿佛穿行在天上云间，老眼昏花，岸边的花草好象隔着一层雾在观看。
  美丽的蝴蝶嬉戏着飞过我寂寥的船中帘幔，一片片轻捷的白鸥沿着湍急的江河起舞翩翩。
  望着白云青山不禁想到我只身漂泊在万里之外，愁绪满怀地望着北方，那里正是帝都长安！
• 【注释】
  
  ①小寒食：寒食节的次日 (清明节的前一天) 叫做“小寒食”。
  
  ②食犹寒： 古时寒食节禁火三天，小寒食还没有用火，故云“食犹寒”。隐(yin印)：凭倚。几：案几。鹖(he曷)： 鸟名，雉类。鹖冠是用鹖鸟毛为饰的冠。古时有隐士号鹖冠子，居深山，常戴鹖冠，此处杜甫用来比拟自己。
  
  ③幔：船上所张的布幔。
  
  ④直北：犹言正北。
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  【集评】 清·朱翰：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”(清·起龙 《读杜心解》 引)
   
  清·杨伦： “结有远神。” ( 《杜诗镜铨》)
   
  清·仇兆鳌：“全用前人一句，而以己意贴之者，如……杜云 ‘云白山青万余里，愁看直北是长安’ 是也。范元实谓老杜不免蹈袭，斯言过矣。”( 《杜诗详注》)

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

•  
  据《荆楚岁时记》：清明前二日，即冬至后一百五日为寒食节。旧俗，寒食节禁火三日。以此推算，清明前第三日仍为禁火期间，故俗又以清明前第三日为小寒食。此诗为杜甫于小寒食日在舟中所作。起句： “佳辰强饮食犹寒”，指此。诗的意思说：此时正是初春佳日，所以要“强饮”，但虽强饮，却因不能用火而要寒食，用以点明时令。下句“隐几萧条戴鹖冠”，表明此时作者正处困境，虽然隐几而卧，环境却很萧条，而自己也并非衣冠楚楚。戴鹖冠，乃用以形容自己衣履之破蔽，不一定是实指。鹖，鸟名，即鹖鸡，似雉而大，青色有毛。春秋时楚国有位隐士，在齐威王时，隐居深山，以鹖羽为冠，衣敝履穿，因服成号，著书立说，为《鹖冠子》传世，为道家经典。杜甫以此形容自己处境之困顿。
   
  颔联写舟行感受。“春水船如天上坐”，用词十分讲究。“船如天上坐”，表明船既晃动，又平稳，没有颠簸。这是因为舟行在微微上涨而又平静的“春水”之中。下句“老年花似雾中看”，写个人感触。舟上看花，自是远视，本来已“似雾中看”。这里，杜甫之所以要加一个“老年”，实是对此时此刻诗人自己心情的强调，读时不可不察。
   
  腹联纯是写景。“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍”，仍是舟中所见。娟娟，言蝴蝶相戏逐时的轻盈之态。闲幔，一作开幔。意思是蝴蝶飞入舟中，互相追逐，在幛幔之间飞过。幔而曰闲，乃用以形容蝴蝶飞过之时，舟中十分静谧。下句言轻鸥而曰“片片”，说明人与鸥的距离非近，看来只有片片的感觉。鸥以捕鱼为食，急湍之上，捕鱼机会较多，所以轻鸥飞集于此。就全联看，上联写静，蝴蝶虽然相逐，却是在静谧的环境之中，一个“闲”字使人觉得静态如绘。下联写动，轻鸥既是片片，已经勾出了动态的轮廓，何况又正在“下”!而且所下的乃是“急湍”呢！
   
  结联仍然归结到情。“云白山青万余里，愁看直北是长安。”云白山青虽是实景，但“万里余”却是虚写。长安虽是实地，但却是“愁看”，而且是隔着“万里余”来愁看，所以仍是虚写，是透过情(愁)而虚写，感情色彩十分浓郁。长安，指唐都。诗人此刻正在远离长安，颠沛流离，饱受战乱之苦，句中蕴藏着无限思念故国，盼望长治久安的拳拳意愿，真挚感人。
• 此诗作于大历五年(770年)清明前一日。旧俗，清明前三日禁火，称寒食节。小寒食，即寒食节的最后一日。此时诗人正流落江湘，老病穷愁，落寞惆怅，本篇即抒写舟行的感受和内心的苦愁。“鹖冠”，隐者之官，意谓这时自己已身无官职，举家寄食舟中，逐流漂泊，在寒食节时就着生冷的食物饮了一点酒，不禁百感交集，顿觉凄凉。四下望去，春水盈天；枯坐舟中，老眼昏花。近处有戏蝶飞舞，远处有轻鸥出没，云重山阻，远离京师，得不到朝廷眷顾的臣子，仍然系念着纷纭的国事，怎能不感到格外的凄凉苦闷呢？诗作将主人公身世的落拓和忠悃的赤诚披露得淋漓尽致，感人至深。
   
  仇注引朱瀚评语，是从章法角度品评诗作各句间的勾连照应。所谓“草蛇灰线”，是有迹可寻，却又并未直接点明的线索关连。如本篇所引诗话认为，杜甫诗作的第一、二句与第三、四句分别呼应，即第一句写的时节与第三句写的春江之景相应； 第二句写的感怀与第四句写的老病之状相应。又认为，第五、六句与第七、八句互相照应。朱瀚评杜诗，多注重章法，特别欣赏杜诗之“错综照应”(参见对《宾至》的评语)。这的确是一个值得注意的视角。
   
  律诗的写作，因句数、字数有严格限制，所以每一句诗都应有所递进腾挪，即所谓“跳”; 又必须互相关联照应，以浑融完整，即所谓“通”。处理好这对矛盾实非易事，颇可由此窥见作者功底。刘熙载《艺概·诗概》云：“律诗要处处打得通，又要处处跳得起。草蛇灰线，生龙活虎，两般能事，当以一手兼之。”可见草蛇灰线偏指“通”，即各句、各联、各部分(上四句与下四句或上六句与下二句)间的关联照应。从这个意义说，朱瀚所评，确有道理。
   
  刘熙载《艺概·诗概》亦云：“起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。欲穷律法之变，必先于是求之。”“律诗手写此联，眼注彼联，自觉减少不得，增多不得。若可增可减，则于律字名义失之远矣。”“律诗之妙，全在无字处。每上句与下句转关接缝，皆机杼所在也。”这最后一则中“全在无字处”之语，与草蛇灰线说最切近，尤当注意。有关联照应，又不露痕迹，这才是高妙境界。
• 【鉴赏】代宗大历四年(769)由衡州返回潭州，次年春，诗人淹留于此，依然深切关 怀着唐王朝的安危，此诗写于他去世前半年多。首联上句“强饮”，一为多病不耐酒力； 二言漂泊之中，心情不佳，故勉强饮酒。下句“鹖冠”，并不是说自己要隐居，是借楚隐 者戴鹖羽之冠，暗言自己不为朝廷所用。颔联言，春江桃汛，碧流浩漫，乘舟飘荡，似坐 在云端；诗人年老体衰，老眼昏蒙，观岸上花草，似隔雾纱一般。此联写诗人的感受，与 动荡变乱的局势相谐，空灵而杳渺，细腻而含蓄，十分传神，乃传诵名句。颈联上句写 蝴蝶舞姿美好，是近景；下句写鸥鸟飞翔轻快，是远景。此联的“闲”字，呼应首联的“萧 条”，更见舟中的寂寥；写蝶、鸥的自由自在，更衬出诗人的困居舟中。浦起龙在《读杜 心解》中引朱翰语云：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”可见此联的景物描写乃 是向尾联抒情自然地过渡。尾联将“白云”“青山”用“万余里”连接起来，表现了诗人思 绪的绵延悠长，然后点出“愁看”，这个“愁”字，总绾全诗，不能只看成诗人为自己窘迫 贫穷而“愁”，与“长安”联系起来看，暗示诗人之“愁”，是为局势而忧，为朝廷而愁，其情 何其深沉也。这首七律自然流转，深沉凝练，表现了诗人晚年诗风苍茫、沉郁的特色。