| 字词 | 姜夔《杏花天影》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 姜夔《杏花天影》《杏花天影》 丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望楚，风日清淑，②小舟挂席，容与波上。③ 绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶、当时唤渡。④又将愁眼与春风，待去，倚兰桡、更少驻。⑤ 金陵路，莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟、向甚处。 【注释】 ① 杏花天影；夏承焘《姜白石词编年笺校》卷二说： “考此词句律，比《杏花天》只多‘待去’、‘日暮’二短句；亦犹白石自度曲《凄凉犯》名《瑞鹤仙影》，与《瑞鹤仙》大同小异。依旧调作新腔，命名曰‘影’，殆始于欧阳修《六一词》之《贺圣朝影》、《虞美人影》。殆谓不尽相合，略存其影耶？” ② 清淑：指天气清明和煦。③容与：徐缓行进貌。当与《楚辞·涉江》的“船容与而不进兮，淹回水而疑滞”同意。④“想桃叶”句：晋王献之妾名唤桃叶(其妹名桃根)，王曾在今南京秦淮河畔歌送其妾。歌曰：“”桃叶复桃叶，度江不用楫，但度无所苦，我自迎接妆。”其地遂名曰桃叶渡。⑤兰桡(rao 饶)：船桨的美称。 【译文】 鸳鸯浦口柳丝绿，当年桃叶由此渡。愁人遇春更凄楚， 欲去又依船桨驻。 莺歌燕舞金陵路，潮水知我有多苦。芳草已绿无归处，日落船向哪里 去？ 【集评】 近代·陈匪石：“据序‘正月二日道金陵’，似‘绿丝’、‘芳草’决非眼前之景。然江南春早，青青柳眼实已可见。首句因青眼想到‘绿丝’，悬揣桃叶渡江时曾系如此。‘鸳鸯浦’本监利地名，然如史达祖‘倩诗情、飞过鸳鸯浦’之类，已不作固定之地名用。若以从沔口来，谓指来处说，则下句不衔接矣。盖全首除‘金陵路’三字外，多游刃于虚，即‘桃叶’亦金陵故实也。‘又将’句折回所见之柳眼，愁人见之，遂为‘愁眼’。’与春风’云者，愁与春遇，不啻付与之，兼点时令也。‘待去’，一顿。‘倚兰桡’，是欲去不去、徘徊未定之状。‘更少驻’一转，则竟拟不去矣。过变先说金陵盛况，是‘少驻’之心情。由莺燕之乐，益形人之苦。莺燕不知，唯潮水知之，则‘倚兰桡’时之又一转念。‘满汀’句推想将来，芳草自绿，王孙不归，我亦犹是，上承‘最苦’，下开‘日暮’。末三句说是‘苦’字，日云暮矣，欲不去而不能，又不知于何更驻，前路茫茫之感，一转便收。布局与慢曲略同，而节促单繁，意赅言简，南宋小令，大率如是。”(《宋词举》卷上) 【总案】 词序所云“丙午之冬”系宋孝宗淳熙十三年(1186)冬、“沔口”系汉水入江处、“丁未”系淳熙十四年、“北望淮楚”当指翘望合肥 恋人。对于姜夔词的特点，夏承焘 、吴熊和、杨海明在其各自之词论著作中均有精到评析，兹引后者数语以见一斑：“柔情本是如‘水’一样软绵宛转的东西，然而在姜夔写来，这股水波不象温、韦笔下那样，多的是漪涟微沦之美，而是有着‘一波三折’、跌宕顿挫之妙。”(《唐宋词风格论》下 编) 姜夔《杏花天影》姜夔《杏花天影》
姜夔 丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。 绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚兰桡、更少驻。金陵路，莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮。更移舟、向甚处？ 从这一阙词的小序可以知道，该词是南宋淳熙十三年 (1186) 冬，姜夔从沔口 (今湖北汉口) 乘船，沿长江直下，于第二年农历正月二日，到达金陵 (今南京市) 时写的。当时作者经过长途旅行以后，“北望淮楚”，感到风清日丽，天气淑和，舟引扬帆，小波荡漾，特别悠闲自得。于是写了这一阕《杏花天》〔影〕，别有一番情调。姜夔首先通过绿柳垂杨，低拂水面来点缀春景的可爱； 与此同时，衬托出他乘的小舟已经到了鸳鸯浦。这个鸳鸯浦不是人们通常所指湖南慈利的那一个，而是金陵城秦淮与青溪的合流处。也就是作者在第二句所说的桃叶渡。桃叶，是西晋王献之的爱妾，她与妹妹桃根尝居游此地，当桃叶唤渡的时候，王献之每临渡歌以送之。显然，姜夔是有意渲染这一风流韵事，来加强他的词章典雅的韵味，并寄托幽怨的情致。然而，好景好春，词人却并没有这么好的心思，他是“又将愁眼与春风”，看来他是要辜负这个大好春光了。“待去”。他还想离开这个地方呢！ 但是倚着兰舟，想念春色伊人，在水一方，真是欲行又止，依依不舍，这是何等缱绻的情怀啊！ 这就有点象梁简文帝的《采莲曲》所说：“挂兰桡浮碧水， 江花玉面两相似”了。 下阙开始，词人首先点出号称“江南佳丽地”——金陵这个省级行政区域治所的美好景色。且看：“莺吟燕舞”，这是多么迷人的风光，多好的宴乐升平的景况。正如唐诗人李群玉在《洞庭入澧江寄巴丘故人》五律中所说那样：“江行好风日，燕舞轻波时”。但是作者在这良辰佳节里，却有着离愁别恨的苦况； 际兹行旅，孑然一身，知己的没有别人，只有潮水了。“算潮水知人最苦”。形象思维很是丰富。这种拟人法的描写，十分生动感人，这大概就是李白诗所说的：“潮水定可信，天风难与期”吧！ 眼前是“满汀芳草”，心里是“不成归”之怨； 加上斜晖映照，人只影单，思绪就更牵长了。这不正合着崔国辅诗所说的“应由春草误，著处不成归”的韵味么？ 而春潮泛泛，人海茫茫，欲想解缆移舟，又将去何方？ 孟浩然在五绝《宿建德江》中曾说过：“移舟泊烟渚，日暮客愁新”。姜夔当时的处境不正是这样吗？ 作为南宋一代有影响的词人姜夔为什么有这种心态呢？ 因为作者从小“早孤不振”，虽然发奋用功，“不坠先人之绪业”，但毕竟是少年落泊，科场不第，终身布衣，到处流浪江湖，依人篱下，靠亲友资助过日子。当时作者从沔口到金陵之年，正是三十出头之岁。他感到事业无成，值此美好春光，仍然寄迹江湖，了无归宿，即使面对大好河山，也觉得有所辜负之意，因而触景生情，追忆名士风流，慨然感赋，这就是很自然的了。 姜夔是南宋中兴一大词人，他的词妍美纤丽，精深雅妙，音律文彩，冠绝一时。他上继北宋周美成婉约派的正宗； 风格脱胎于辛弃疾，而“变雄奇为清刚，变驰骤为疏宕”。下开“嬉游宴乐，歌舞清平”之体于后，随之学习的有张辑、吴梦窗、蒋竹山、周草窗、王碧山、张玉田和杨基等人。在这一阙《杏花天》〔影〕的词中，并不同于朱敦儒的54字正体的《杏花天》，也不似侯寘添一字和卢柄添二字的变格，而是姜夔独创的58字的又一体，即近杏花天令词。其实在《词谱索引》和《白石诗词集》都直写《杏花天影》，作为一个词牌，而没有对影字加上括号的。这是该词的一个艺术特色。另一个艺术特色是词的前面有一小序，清新委婉，简洁精当。对于加深理解词章的时空性有所帮助。但也有人认为他的词序每与词章重复，如果不犯词境，就是两全其美了。 |
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