大闹野猪林

从结构上看，《水浒全传》虽然是一部长篇小说，但它却是由一段一段的几乎各自独立的人物小传联缀而成的。这样，作者就势必更多地遇到这样的问题：一个人物介绍完了，另一个人物又要粉墨登场；正在介绍一个人物时，另一个人物突然要插入。这些人物之间的关系不但要交待得很清楚，而且他们的出现和消失也要自然而然，不露斧凿痕迹。甚至可以这么说，《水浒》之所以会写得那么成功，能把那么多民间传说、平话故事溶进作品之中，这和作者妥善处理好故事之间的联接和人物的“出场”、“退场”是有一定关系的。在这方面，“鲁智深大闹野猪林”虽然仅是楔入“林冲刺配沧州道”的故事中的一段插曲，但它的人物出场和退场确实是描写得十分成功的。观乎此，可得略窥《水浒》处理这方面问题之“全豹”于‘一斑”矣！
我们先来看一下鲁智深这个“莽和尚”是怎样在野猪林里突然出现的：
“说时迟，那时快，薛霸的棍恰举起来，只见松树背后雷鸣也似一声，那条铁禅杖飞将来，把这水火棍一隔，丢去九霄云外，跳出一个胖大和尚来，喝道： ‘洒家在林子里听你多时’！两个公人看那和尚时，穿一领皂布直裰，跨一口戒刀，提着禅杖，轮起来打两个公人。林冲方才闪开眼看时，认得是鲁智深。”

本来，在“且听下回分解”之后突起一个情节高峰，让一个新的人物出场扭转危局，这是一般“话本” 小说（或传奇小说） 的惯用手法，但是，《水浒》 的作者在使用这种手法时是颇见新意的，这表现在：
其一，作者这样描写鲁智深的出场，一下子就把其性格和盘托出了。在“拳打镇关西”、“倒拔垂杨柳”等一系列情节中，鲁智深“粗中有细”的性格特征已深深印在了读者的脑海里。因此，“松树背后雷鸣也似一声”、“铁禅杖飞将来”、“跳出一个胖大和尚”等表现人物“粗鲁”性格的行为只能是属于那个“禅杖打开危险路，戒刀杀尽不平人”的鲁智深所特有的，读者只要看了前面鲁智深如何为林冲抱打不平、如何与林冲结义、如何为林冲蒙冤而着急的情节，那么，就是猜恐怕也能猜到是鲁智深来了。然而，鲁智深性格中不但有“粗”的一面，还有“细”的一面，即便是在你死我活的紧要关头，他也忘不了动心计： “洒家在林子里听你多时”！ 不但 “听”了多时，而且还在“薛霸双手举起棍来”的一刹那，把那棍隔到了“九霄云外”。就这么简单的一句话、一个动作，一方面交待清楚了鲁智深此时此刻为什么会出现，另一方面也把鲁智深的“细”刻画得入木三分。因此，这样的人物出场，确实是“这一个” 的人物出场，绝非一般的传奇小说可比。
其二，鲁智深的出场，不仅突出了人物性格，而且也准确地写出了当时的规定场景。关于这一点，金圣叹曾盛赞道： “此段突然写鲁智深来，却变作四段： 第一段飞出一条禅杖，隔去水火棍； 第二段水火棍丢了，方看见一个胖大和尚，却未及看其打扮； 第三段方看见其皂布直裰，跨戒刀，轮禅杖，却未知其姓名； 第四段直待林冲眼开，方出智深名字，奇文奇笔，遂至于此”。为什么作者几经盘旋，最后才肯点出鲁智深的名字呢？这是因为，当时正是千钧一发的紧要关头，谁去救林冲并不是很要紧，关键在于要“飞出一条禅杖”，把林冲救下。接下来，董超、薛霸惊魂未定，故只能看见一个“胖大和尚”，再细看。才有直裰、戒刀等等。因此，这几句话虽然是在写鲁智深的行为，却把两个公人的神情毫发毕现地勾画出来了。我们再来看林冲，他已经是等死之人了，故闭了眼睛，并不想理会周围发生的一切。直到鲁智深 “提着禅杖，轮起来打两个公人”时，他方才闪开眼睛。这样，作者不仅写出了林冲 “逆来顺受。能忍自安”的性格侧面，而且也强调了事情发生的 “突然”，甚至 “突然”到林冲的反应也显得有些迟钝的程度。
我们再来看看鲁智深这个人物是怎样“退场”的。
本来，鲁智深救下了林冲的性命，一直把林冲护送到 “近沧州只有七十来里的路程”，他就该和林冲告别，叮嘱那两个 “撮鸟”不要再起杀人恶念了。可是，他的“叮嘱”却不是善言善语地说，而是——
“ ‘你两个撮鸟，本是路上砍了你两个头，兄弟面上，饶你两个鸟命’……却待分手，鲁智深看着两个公人道： ‘你两个撮鸟的头，硬似这松树么？ ’二人答道：‘小人头是父母皮肉，包着些骨头。’智深轮起禅杖，把松树只一下，打得树有二寸深痕，齐齐折了。喝一声： ‘你两个撮鸟，但有歹心，教你头也与这树一般。’摆着手，拖了禅杖，叫声： ‘兄弟保重’，自回去了。董超、薛霸都吐出舌头来，半晌缩不入去”。
无须多说，鲁智深的这段“退场”也是高度性格化的。但是，与“出场”不同的是，这段文字虽然也写到了鲁智深的“心细”处——他要与林冲告别，还犹自不放心，害怕那两个“鸟公人”害林冲；但这里的“心细”却完全是用“粗鲁”来表现的：鲁智深又发神威，一禅杖打折了一株松树，还问那公人的头“硬似这松树么”？这样一来，作者不但又强调了鲁智深“粗中有细”的性格，而且还强调了他的“细”是“粗人”的“细”，是通过鲁莽的行为表现出来的。另外，从结构的角度来看，作者本来已经写到鲁智深与林冲分别，可以略收一笔了，但他却把这“余波”写得如此强烈，绝没有“强弩之末”的感觉；与此同时，正因为鲁智深一下子打折了一株松树，所以才又引起林冲说他在相国寺拔柳树的事。这样，既扣住了前文，又埋下了伏线，真可谓“神来之笔”矣！