大垂手、小垂手

李白《经乱离后……》诗云：“吴娃与越艳，窈窕夸铅红。呼来上云梯，含笑出帘栊。对客小垂手，罗衣舞春风。”王翰《子夜春歌》云：“桑女淮南曲，金鞍塞北装。行行小垂手，日暮渭川阳。”白居易《霓裳羽衣歌》云：“小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。”聂夷中《大垂手》诗云：“装束赵飞燕，教来掌上舞。舞罢飞燕死，片片随风去。”又注：“言舞而垂其手也。”这些诗篇都提到了“大垂手”和“小垂手”两种舞姿。这两种舞姿都是以垂手而舞为特征的。其间差别在于：小垂手只垂手不垂臂，状若飞翔，表现一种昂扬的情态，故李白用“罗衣舞春风”来形容它；大垂手不仅垂手而且垂臂，状若衰柳，表现一种哀婉的情态，故聂夷中用“舞罢燕死”来形容它。《乐府杂录》说：“舞者，乐之容也。有大垂手，有小垂手，或如惊鸿，或如飞燕。”这里说的“或如惊鸿”，是指大垂手的情态；这里说的“或如飞燕”，是指小垂手的情态。