辛丑十一月十九日，味聃赋《落叶词》见示，感和

鸣螀颓墄，吹蝶空枝，飘蓬人意相怜。一片离魂，斜阳摇梦成烟。香沟旧题红处，拚禁花、憔悴年年。寒信急，又神宫凄奏，分付哀蝉。

终古巢鸾无分，正飞霜金井，抛断缠绵。起舞回风，才知恩怨无端。天阴洞庭波阔，夜沉沉、流恨湘弦。摇落事，向空山、休问杜鹃。

这首词，借咏落叶哀悼珍妃，写于光绪二十七年辛丑(1901年)。当时，珍妃被害已过一年，在庚子事变中仓皇西逃的慈禧太后和光绪皇帝已回到北京。诗坛上，曾有不少人以落叶为题歌咏珍妃。味聃，友人洪汝冲字，洪原词见《全清词钞》卷37。

珍妃(1876—1900)是中国近代史上一位著名人物。她是侍郎长叙之女，满洲镶红旗人，自幼聪慧。光绪十四年(1888) 与其姊瑾妃同时选入宫中。入宫以后，与光绪皇帝情投意合，支持光绪执政，並支持戊戌变法，因而被慈禧太后视为眼中芒刺，恨之入骨。据史料记载，1900年庚子事变，八国联军进京，慈禧准备挟光绪西逃，珍妃进言于太后，谓皇帝应该留京。慈禧不发一言，立即命令太监将珍妃推入宁寿宫外大井中。光绪怨愤之极，至于战憟。翌年，帝后回京，光绪帝悬珍妃之旧帐于密宝，不时徘徊帐前饮泣。朱孝臧这首《声声慢》,哀悼珍妃，亦隐约怜及光绪。时人读之，至可哀也。

上片可分四层： 第一层，“鸣螀颓墄”三句。鸣螀，寒蝉，点明词中所咏之事发生在秋季。颓墄，暗示事情发生在破败的皇宫中。墄 (cè策),宫中阶齿。《三辅黄图·汉宫》:“青琐丹墀，左墄右平。”下句云： 落叶如同轻轻蝴蝶，被秋风吹落宫中，又如同无根的飘蓬，随风游荡。她那无依无靠的景状，处处令人哀怜。词起结最难。“大抵起句便是所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。咏物尤不可泛” (沈义父《乐府指迷》)。孝臧此阕，起句即切合珍妃之事，扣人心弦。第二层，“一片离魂，斜阳摇梦成烟。”写落叶在斜阳的微光中飘飘坠落，轻轻缓缓，无依无托，其状如梦如烟，使人不禁生幻灭之感。以此写珍妃在大清王朝临近黄昏落日之时惨遭杀害，弱魂无依，哀情入骨。第三层： “香沟旧题红处，拚禁花，憔悴年年。”借唐人“红叶题诗”这个著名典故，进一步点明所咏“落叶”乃宫禁中事，也暗示珍妃与光绪因缘。禁花，宫禁中的花，指珍妃。“憔悴年年”,写珍妃在宫中的不幸遭遇。第四层，“寒信急”三句，换一角度，仍写落叶，点明所咏“落叶”乃帝王家事。东晋王嘉《拾遗记》载，汉武帝之爱妃李夫人早卒，帝思念不已，“因赋落叶哀蝉之曲”。此写珍妃死后，光绪痛苦思念。词人层层深入，步步逼近所咏对象，使她的形象越来越清晰地显现出来。“咏物，须时时提调。觉不分晓，须用一两件事印证方可。” (沈义父《乐府指迷》)。“要须字字刻画，字字天然，方为上乘。” (彭孙遹《金粟词话》)这首咏物词便是上乘之作。

下片亦可分四层。过变，“终古巢鸾无分，正飞霜金井，抛断缠绵。”写树叶不可能永依枝头，隐喻珍妃之不幸命运。金井，古人多用以美称宫廷之井。珍妃坠井，时为庚子七月二十一日，秋气已浓。将“飞霜”与“金井”並提，当时的读者很容易想到珍妃的悲惨结局。第二层，“起舞回风，才知恩怨无端。”写落叶可矜之状和造成珍妃悲剧的原因。回风，旋风。旋风往往骤起，难测难御。落叶在骤起骤息的旋风中，飘舞上下，任风颠簸。以此写慈禧淫威。珍妃姊妹得配光绪，原系慈禧旨意，后却百般迫害，真如“回风”之难测(详见黄濬《花随人圣庵摭忆》等书)。屈原《九章·悲回风》云：“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。”词中以“回风”为喻，深深地寄寓了词人的爱憎。第三层，“天阴洞庭波阔，夜沉沉，流恨湘弦”,用湘妃故事。郦道元《水经注》云：“大舜之陟方也，二妃从征，溺于湘水，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。”后世有很多人歌咏湘妃。晚清诗人李希圣写过一首吊念珍妃的名诗，标题即为《湘君》。瑾妃、珍妃姊妹二人同时入宫，以舜帝二妃喻之，分外贴切。咏物诗词可以用事，但必须切题。词人用湘妃故事，並未脱离所咏之“落叶”。《楚辞·九歌·湘夫人》有一名句：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”读者是很容易从词中湘弦之音想到《九歌》中那飘飘而下的木叶的。最后，在浓重的悲剧气氛中，让“落叶”摇落，结束全曲：“摇落事，向空山、休问杜鹃。”宋玉《九辩》云： “悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。李白《蜀道难》云： “但见悲乌号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。”子规，即杜鹃。熟悉古典文学的读者，都会记得《九辩》和《蜀道难》中这些名句，全词这样结尾，会引起读者丰富的联想。人们会很自然地想到珍妃遇难的秋天，想到光绪的“西游”,想到历史上类似的帝王、妃子们不幸的命运。在当时人的心目中，庚子之变，有如唐明皇天宝之乱。李希圣咏珍妃之《湘君》 诗即云： “天宝旧人零落尽，陇鹦辛苦说华清。”这些联想，深深地寄托着作者对整时个代的悲哀，並非仅为珍妃一人而发。“一片离魂，斜阳摇梦成烟”,整个大清王朝不也象一片飘飘而坠的落叶吗？

咏物词易写难工。“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅； 模写差远，则晦而不明； 要须收纵联密，用事合题。一段意思，全在结句，斯为绝妙。”(张炎《词源》)朱孝臧这首咏落叶词，即属“收纵联密，用事合题”者。篇中写景、用事，写秋风，写宫禁，写与女性有关之时、地、形象，均与落叶有关，又均与珍妃事贴切。作者“借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣” (沈祥龙《论词随笔》)。

前人云： “咏物词至王碧山 (沂孙),可谓空绝古今。” (《白雨斋词话》卷七) 《碧山乐府》中有一首《水龙吟·落叶》,一向脍炙人口。清末词坛上，有许多词人咏“落叶”,仅《全清词钞》第三十二卷至三十七卷，即有史璞莹、陈宝琛等十多人。读者试以朱孝臧这一片“落叶”与王碧山那片“落叶”相比，再与《全清词钞》中纷纷扬扬的“落叶”相比，便不难理解，孝臧为何被人尊为一代词宗。

声声慢

声声慢

词牌名。一作《胜胜慢》。又名《人在楼上》、《寒松叹》、《凤求凰》、《神光灿》。双调。清·毛先舒《填词名解》：“《声声慢》，宋蒋捷赋秋声，俱用‘声’字收韵，故名。词以‘慢’名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽。《记》云：‘郑卫之音比于慢’，慢义本此。”始见于宋·晁补之《琴趣外篇》。
全词上下两片，共十九句九十七字。上片第一、三、五、七、十句，下片第一、三、五、七、九句押韵，均用仄声韵。另有平声韵。上片第一句可不用韵。常用格体为：
平平（仄）仄 （韵）,（仄）仄平平，（平）平（仄）平平仄（韵）。（仄）仄（平）平（平）仄 （韵）,（仄）平平仄（韵）。（平）平仄平（仄）仄，仄平平（逗）（仄）平平仄，（仄）（仄）仄，仄（平）平，（仄）仄（仄）平（平）仄（韵）。
（仄）仄（平）平（平）仄（韵）。（平）（仄）仄，平（平）仄平平仄（韵）,（仄）仄平平，（仄）仄（仄）平平仄（韵）。（平）平仄平（仄）仄，仄平平 （逗）（仄）平平仄（韵）。（仄）（仄）仄，仄（仄）（仄）（逗）（平）（仄）（仄）仄（韵）。