唱做念打

中国戏曲表演的四种基本艺术手法。也是戏曲演员的四种基本功夫。与“手眼身发步”合称“四功五法”。唱指歌唱，念指韵白，二者相互补充，构成以歌舞为其基本表演艺术特征的“歌”； 做指舞蹈化的一系列形体动作，打指技术性较强的跌扑武打等，二者相辅相成，构成以歌舞为基本表演艺术特征的“舞”。
中国戏曲的唱做念打是在长期的舞台实践中逐渐发展完备和定型的。先秦时期的“乐”，已基本具备了歌舞的艺术特征，后来在汉代又广泛吸收了百戏的武打技艺和俳优的念吟。至唐随着歌舞的兴盛和梨园、教坊对艺人的严格要求，基本上完成了唱做念打统 一完整的艺术形式。宋元杂剧与明清传奇的发展，又大大丰富了这一基本表演艺术，并得到高度的发展。由于中国戏曲剧种甚多，各自形成与发展的道路不同，有时又各有所重。如以唱为主的唱功戏，以做打为主的做功戏。一些历史悠久的剧种，如昆曲、秦腔、京剧等剧种，唱做念打四功并重，浑然一体； 由民间歌舞发展起来的一些小戏，重其歌舞；由说唱艺术发展的 一些戏曲剧种，则偏重于说唱。在不同内容的剧目中，也有差异。
唱是中国戏曲艺术的主要艺术手段之一。唱词是戏曲文学的主要组成部分，一般都是诗词曲体。联曲体的唱词均为长短句式，句数规范； 板腔体的唱词均为七字十字句，句数少则两句，多则五六十句，甚至百余句。唱段的安排，大都根据人物性格、思想情绪和剧情发展的需要，多用于抒情，叙事。唱词与音乐的结合就成为唱腔，丰富优美的音乐形象能够加强戏曲的文学形象。
念白大都与唱相互配合、补充，称曲白相生、曲白相间。是一种散文式的韵语，具有轻重缓急、抑扬顿挫的节奏变化。音乐性强、韵律化的念白称“韵白”； 比较接近生活用语的称“散白”，都属经过艺术提炼的文学语言。是戏曲艺术表达人物思想情感的重要艺术手段。
做和打都是中国戏曲形体动作的舞蹈化。有着极为丰富的内容，如手、眼、身、发、步各有程式，水袖、髯口、翎子、跌扑都有各自的招式。在塑造不同类型人物形象，刻画人物内心活动，显示人物气质方面，都具有一以当十的效用。是一种使人物思想性格外在实体化的艺术手段。
唱做念打的巧妙结合，浑然一体，构成了中国戏曲特有的艺术风格，能使观众得到极高的多情趣的艺术享受，也把中国戏曲推向艺术的妙境。剧作者熟悉唱做念打在中国戏曲艺术中的妙用，有助于作品的构思与剧情安排和人物形象的塑造。

唱做念打

戏曲表演塑造人物形象和抒发人物思想情感的4种艺术基本手段。也是戏曲演员的4种基本功。“四功”中“唱”指唱功，在戏曲中占有首要地位，是表达台词的一种特殊形式，通过各种演唱来表达人物的内心和形象；“做”指表演技巧，包括人物的情绪表现和台步、水袖、扇子、髯口、甩发等技巧的运用，均有鲜明的艺术形象；“念”指念白，是台词的另一种表达形式，与唱功配合，相互补充。又分韵白和散白两种，韵白吐字归韵标准的念白，字分尖团，韵分十三辙。散白以地方语言为基础、舞台化语言与生活接近，通俗自然易懂；“打”指武打，为舞台上的各种战斗场面的表现手段，可分徒手对打和刀枪等器械对打，其中又有单打和群打两种形式。科班出身的演员，自幼需从这四个方面训练基本功，必须掌握和运用“四功”才能充分发挥戏曲艺术的功能。但可根据自身的各种条件，有所擅长，发挥其表演才能。