哥雅《1808年5月3日》

当我们驻足在哥雅的这幅名画前，它给我们的感触是： 强烈而充满活力。以《5月3日》为题名，描绘惨不忍睹的枪杀场面的这幅作品，在当时来说，无论其主题本身还是其处理手法，均属新奇而又大胆。

1808年5月3日 哥雅

1808年，拿破仑的军队占领了马德里。在这之前，哥雅曾对法国革命抱有深深的敬意。他同许许多多西班牙人一样，原以为拿破仑的军队会给自己落后的祖国带来革命的理想，然而他的希望破灭了。5月2日马德里郊区比埃尔塔·德尔·索尔的农民爆发起义，法国将军穆拉立即命令调集埃及骑兵队来进行镇压。翌日夜晚，被捕的起义者全部遭到血腥屠杀。当时62岁的哥雅正隐居在马德里郊外自己的“聋子之家”中(他1792年患重病，病后完全失聪),5月3日枪杀的枪声，他虽然听不到，然而他的经验，他的愤怒之情，仅仅通过眼睛也能表达出来。他要 “用自己的画笔，将我们反抗欧洲的暴君的光荣起义和英勇斗争的精神，永远传下去。” 他所创作的5月2日 “起义” 和3日 “枪杀” 两幅作品，如今都收藏在普拉多美术馆里，教育着一代又 一代的西班牙青年。
《5月3日》 一画，表现的是马德里郊外 一处小山坡上，在黑沉沉的夜空下，西班牙的爱国者们，前赴后继，登上小山，他们为了祖国而视死如归。前景是已经倒在血泊中的身躯。中央一个枣红色脸庞的男子，他面对一排手持步枪的兵士，高高举起英雄主义象征的双手，想阻止这场屠杀。他的身旁，是正在倒下去的、手无寸铁的平民。
从全画的构思来看，矛盾冲突的焦点在步枪和那男子的白衬衫之间。它们由放在地上的提灯的灯光所照亮。提灯为 一坚固的白色立方体，它与白衬衫零乱的形状又形成鲜明对比。这强烈的逆光和后景上的建筑物，不免有一种舞台效果的印象。
这期间，哥雅还创作了 一套铜版画《战争的灾祸》，以更直接的形式表达了他对世事的看法，并将版画始用于教化。哥雅在制作这些版画的时候，常常是凭借记忆作画的。他善于抓住在心中或眼中突然浮现出来的由光与影所构成的图形。在他的一些草草作成的素描中，在画出细部之前，这些黑与白的斑斑点点，就已经在讲述着故事了。
哥雅(1746—1828)尽管作为宫廷画家而度过了一生，但他一向憎恶僧侣、官僚、暴力和伪善。他最有力的作品都是在他死后才为西班牙之外的人们所知晓的，但他的某些创作，从时间上来说，比席里柯、德拉克洛瓦还要早几年。就“5月3日”一画而言，他可以说是第一个凭着直觉的洞察力，描绘了这种在我们近代史上屡见不鲜、不断重演的人间悲剧。