周昉簪花仕女图卷

唐代书画，辽宁省博物馆藏。画心纵46、横180厘米，绢本，设色。画宫廷妇女闲逸的生活。有采花、看花、慢步、戏犬四段，其中秾妆贵族妇女五人，女侍一人，正当春夏之交的季节，贵妇高高的发髻上插着鲜花，打扮得华丽入时，狮子狗、白鹤、蝴蝶、花枝，成了他们消磨岁月的伴侣。周昉，约在唐大历年间做过宣州长史，出身于士宦之家。工文辞，善画，尤对仕女画独具心得，是继吴道子后典起的具有现实主义的人物画家。他初学画于张萱，后在技法上形成自己独特的风格。他笔下的仕女有“曲眉丰肌，秾丽多姿”的形象特点，是对唐代妇女别出心裁的塑造。据《唐朝名画录》记载，贞元末年，新罗 （朝鲜） 国便有人在江淮一带，“以善价收”周昉的作品，时至今日，日本仕女图，仍保留像周昉那样的风貌，足见其作品广为国内外人士所喜爱，为当时和后世在艺坛上影响最大的画家之一。作者把六位妇女，几乎都是相等的间隔，各自孤立的场面，巧妙地联系在一起，使整个画面和谐而富于生气，庭院内虽没有更多的什物作衬托，却不显得单调贫乏，反而更接近现实。运用多种富于变化的线描，薄纱中显现丰满的肌肤，表现出透明的质感。刻划妇女的面部和手，用笔稳重准确，圆润匀称。画衣纹用长线描，一贯到底，随势落笔，既有轻重之分，又有顿挫之别，不仅将妇女的媚色艳态，表现得恰如其分，并能微妙、准确地表达人物的性格及精神，如果没有精湛的技艺和概括的能力，是决难达到如此绝妙的艺术效果的。此图虽然仅仅是描绘了一千多年前几位贵族妇女的嬉戏场面，与我们现实生活有着很大的距离，但它却真实地反映了贞元年间在穷奢极欲、侈靡风气支配下，贵族妇女日趋争奇斗艳的真实写照，对了解当时妇女的时式装束和有关的一些习俗，是极为宝贵的资料。此图在流传过程中，早在唐和北宋间，作为屏风存在，故无前人题跋和鉴藏印，至迟到南宋始改为手卷，画下角钤“绍典”印为据，又见于《中兴馆录收藏画目》中，南宋末归权相贾似道“悦生堂”收藏，经元代递传到明，有詹景凤《东图玄览编》记载，清初归真定梁清标所有，雍正，乾隆间从梁氏转归富商安歧，见《墨缘汇观》著录、阮元《石渠随笔》对此图内容记载较详。

周昉簪花仕女图卷

唐。周昉绘(见《周昉挥扇仕女图卷》条目)。绢本设色。纵46厘米，横180厘米。辽宁省博物馆藏。此图描绘一群衣装华美的贵族妇女在庭院中漫步、游嬉、赏花的情景。她们挽高髻，簪鲜花，披纱衫，带罗巾，长裙曳地，娥眉、细目、小口、丰颐。容貌美艳，体态阿娜，举止优雅，风姿绰约。背景大多略去，只在卷尾以一块湖石、一株玉兰点出周围环境。卷首一女，双手拢住纱衫，左手探出一杆细长的拂尘，侧转身体，引逗着一只摇尾吐舌的𦲫林小狗（哈叭狗）向前扑跳奔跑。另一名女子站在一旁，右手指尖挑起纱衫的领边，左手向下伸出，似在呼唤小狗回到身边来。画面中部一位贵妇手执鲜花正在观赏，脸上带着恬淡的微笑。她身后的侍女举着长柄团扇，低眉垂目，一副倦怠的神情。玉兰树旁，一个女子捏着一只刚刚捕到的大蝴蝶，侧身回望着奔跑过来的小狗，旁边一只仙鹤展翅欲舞，远处还有一位女子自顾自地悠闲漫步。图中六名妇女基本上作等距离分布，但作者通过情节的巧妙安排和人物的不同姿态，避免了画面的呆板和单调。此图笔墨精妙，色彩绚丽，线条轻挺流畅。细纱的轻柔透亮，肌肤的细润光泽都表现得惟妙惟肖。而更能代表作者高深艺术修养的则是贵族妇女们在消闲活动中流露出来的那种含情多思、寂寞无聊的精神风貌，是一幅难得的艺术珍品。南宋以后流传有绪，先入绍兴内府，后归权相贾似道，元、明时期流入民间，清初先后为梁清标、安歧收藏，后入清内府。《中兴馆阁录》、《阅古堂》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈》、《石渠随笔》著录。