后庭花hòu tíng huā

见“玉树后庭花”。刘禹锡《金陵五题·台城》：万户千门成野草，只缘一曲后庭花。杜牧《泊秦淮》：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

后庭花

唐教坊曲名。后用作词牌。本名《玉树后庭花》，南朝陈后主制。后孙光宪、毛熙震等取以咏陈后主故事，易为今名。双调四十四字，上下阕各四仄韵。另有添字、少押一韵或摊破等变格。又曲牌名。北曲入仙吕宫，三十二字，平韵，可增字增句，字句格律与词牌异。或用作小令，或用在套曲中。

后庭花

❶全名《包待制智勘后庭花》，一作《包龙图智勘后庭花》。郑廷玉作。《录鬼簿》、《太和正音谱》著录。四折。剧写宋仁宗将王翠鸾赐给廉访使赵忠，王母亦到赵家侍候。赵妻嫉妒，命家人王庆谋杀翠鸾母女。王庆与李顺妻有私情，与李妻合谋，使李顺拿翠鸾母女首饰后放走她们。事后，王庆要挟李顺，说他得钱财放走王氏母女，如要自己代为隐瞒此事，李需休妻。李不从，王杀死李，投尸井中。翠鸾逃亡中与母失散，投宿狮子店。店家逼她为妻，不从，被杀，尸首亦被投入井中。书生刘天义赴考，投宿店中。王母亦到店中。翠鸾鬼魂与刘天义相会，作〔后庭花〕词相赠。王母闻刘房内有女儿声音而不见人，以词上有女儿署名为证。到开封府告刘拐走翠鸾。赵忠不见翠鸾，询问王庆，也把王庆送到开封府。包拯从〔后庭花〕词，断定翠鸾已死，令刘天义回店等候翠鸾鬼魂，刘拿到翠鸾信物碧桃花。包拯派人寻找李顺，在井中找到尸体，并从李顺之子处知道凶手即王庆。刘天义交出碧桃花，到包拯手里却变成半个桃符，名拯以此为线索，又在狮子店找到另半个桃符，并于井中捞出翠鸾尸体。两名凶手被判死刑，刘天义获释。本剧今存《古名家杂剧》本、《元曲选》本。明代沈璟曾据此剧编成《桃符记》传奇。
❷全名《陈后主玉树后庭花》。郑光祖作。《录鬼簿》、《太和正音谱》著录。陈后主为南北朝时陈朝的末代帝王，执政时荒淫无度，宴饮无时，〔玉树后庭花〕即他所作词。事见《陈书·后主本纪》。剧本已佚，具体内容不详。

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后庭花

吕止庵 小令

全曲七句：5_▲,5_△。5,5_△。3_△,4_▲,5_△。小令、套数兼用，但作法有别：小令第一句必叶，套数有不叶者；第六句反是。凡韵字平上通用处，小令均叶平韵，套数可通用。小令不能增句，套数增句者多。增句在末句后；末句本五字，而入套之作常加衬变为六字句，增句遂均为六字句（仅有个别五字句）。郑廷玉《后庭花》增至十四句，为增句最多者。末句无论增句与否，均可用叠句。邓玉宾〔中吕〕“丫髻环绦”套所题〔后庭花〕，实为〔古鲍老〕之〔幺篇〕，《全元散曲》沿《北词广正谱》之误，郑骞《新校梨园按试乐府新声补正》(收《景午丛编》下编)已有辨正。小令一名〔后庭花破子〕，套用一名〔河西后庭花〕。与词牌不同。亦入〔商调〕。《北词广正谱》谓借入〔中吕〕，即因邓玉宾〔中吕〕套误题所致。

后庭花

唐教坊曲，用作词调。张先名之为《玉树后庭花》。此调原为陈曲，陈后主作。《南史》卷一二《陈后主张贵妃传》：“每引宾客，对贵妃等游宴，则使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗，互相赠答。采其尤艳丽者，以为曲调，被以新声。”“其曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等。”《隋书》卷二二《五行志》：“祯明初，后主作新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞曰：‘玉树后庭花，花开不复久！’”系取其一句为曲名。王灼《碧鸡漫志》卷五云：“陈后主《玉树后庭花》，或者疑是两曲，谓诗家或称《玉树》，或称《后庭花》，少有连称者。”其实是诗人习用简称而非二曲。王灼此书又辨玉树为槐，后庭花为鸡冠花。明胡应麟《少室山房笔丛》卷一一引杨慎《丹铅新录》：“扬州有蕃釐观，中有琼花，即陈后主所谓《玉树后庭花》曲云‘琼树朝朝新’也。”后说近是。此曲唐时为五言四句之声诗，传辞如五绝，二平韵。陈时此曲为清乐，有舞，盛唐入法曲，又列大曲名内，亦有舞。至后蜀时，始有长短句。《碧鸡漫志》又云：“伪蜀时，孙光宪、毛熙震、李珣有《后庭花》曲，皆赋后主故事，不著宫调。”《词律》卷四、《词谱》卷五皆列毛熙震(《词律》误作毛文锡)所作（轻盈舞妓含芳艳）为正体，双调，四十四字，上、下片各四句四仄韵。《词律》列别体二种，《词谱》列别体三种。

后庭花

 一春不识西湖面，翠羞红倦。雨窗和泪摇湘管，意长笺短。知心惟有雕梁燕。自来相伴。东风不管琵琶怨，落花吹遍。
 此为一首描写女子独守闺房、怀人伤春之作。
 上片写女子春日之孤愁。“一春不识”两句，一开头诗人就向人们展示了女子春日烦闷不乐、愁思郁结的情怀及其原因。本来“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇”,“浓妆淡抹总相宜”(苏轼《饮湖上初晴后雨(其二)》)的美如西子的西湖之景是十分令人流连忘返的。更何况此时正逢流红滴翠、莺歌燕舞的大好春光呢？ 可是，这位女子为何却偏偏“一春不识西湖面”? “翠羞红倦”作了很巧妙的回答。“翠”与“红”分别以颜色来借指艳丽夺目的花卉。“羞”与“倦”是女子触春伤怀、神倦意怠心理的具体表露。春色是美好的，孤寂无伴的女子却是苦恼的；花卉是无情的，而她却是多情的，然“多情却被无情恼”。这位女子的逆反心理状态，并非先天所有。从“一春不识西湖面”来看，她在以往是游赏过西湖的，甚而至于是常客。不过，那时间她的情人尚在身边，他们同玩共赏西湖的良辰美景、奇花异草，这些皆能激发起他们无比甜美的生活情趣。而今，他已离家远走；她呢，只落得整日空守闺房、怅然若失，愁绪萦怀。她何不想去欣赏一下“西湖面”呢，但转而一想，在那“翠”荣“红”艳的花卉丛中，人家是男女结伴，情侣双双，而自己却是孤单一人，形影相吊，倘若置身其中该是何等无趣。当此际，西湖美景非但不能消忧解愁，反而会望“翠”生“羞”,见“红”而“倦”了。真所谓是借春消愁愁更愁了。与其这样，还不如“不识西湖面”为好。“一春”,即一个春季，可见这位女子孤守深闺可谓久矣。而时间愈长，愈映衬出女子孤愁之深。在这两句中，词人紧紧抓住“不”、“羞”和“倦”等字，十分正确而细腻地描绘出女子复杂曲折而矛盾的心理势态，这与杜甫“花近高楼伤客心”(《登高》)及李清照虽逢“偏重三五”的“中州盛日”,但又“怕夜间出去，不如向帘儿底下，听人笑语”(《永遇乐·落日熔金》)的心态描写具有同样感人的艺术魅力。词人如此起笔，顿使全词弥满了一种孤寂凄苦的氛围。
 如果说前两句词人是从心态来展示女子触春伤别、惆怅凄迷情怀的话，那么“雨窗和泪摇湘管，意长笺短”两句，则是以行动(写信)向她的情人倾诉一腔愁绪和相思了。这也是对起句“一春不识西湖面”缘由的补充说明。词人怀着极为凄恻的心情，给我们描绘了一幅女子流泪写信图：窗外，春雨潇潇，绵绵不绝；窗内，女子握管(“湘管”,指代以湘妃竹为笔管的毛笔),泪滴彩笺。“雨窗和泪”,一个“和”字，使人分不清究竟哪是雨，哪是泪；哪是雨滴声，哪是泪滴声，浑和一体，深见女心之悲。这与宋代女词人聂胜琼《鹧鸪天》词所描绘的“寻好梦，梦难成，况谁知我此时情？ 枕边泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明”的凄苦酸楚的意境十分相似。相思煎熬的苦痛达到了难以忍受的地步。尽管这位女子已经写了好几张笺纸了，但她那憋闷“一春”的孤愁，非几张笺纸所能倾诉得了的。“意长笺短”,这“长”与“短”的一对矛盾，正好强调了女子的孤愁之重，相思之深，进而说明了她与心上人的感情是多么恩爱缠绵，合不可分。一旦分离，便自然会使女子出现“一春不识西湖面”的情形了。从章法上讲，这又是回应开头，表现出本词意绪的绵密完美。
 下片紧承上片而来，由写孤愁转而写女子春日之哀怨。“知心惟有雕梁燕，自来相伴”两句，进一步写女子闺房的孤寂冷寞。“惟有”二字，不知浸透着女子多少“无处话凄凉”的凄清苦涩之情。此二句在称道燕子“自来相伴”的“知心”之外，还另有一层深意在，即女子对羁旅不归之情人的深深埋怨。表面爱“燕”之“知心”,暗中怨人之无心。而怨中又藏有一段衷情。委婉含蓄，真切动人。最后“东风”两句，由李商隐“东风无力百花残”(《无题》)化出，而又融进弹奏琵琶的悲音，更加突出了女子对空守闺房，年华流逝的无限哀怨。词人另一首《喜迁莺》词中“一春梳洗不簪花，辜负几韶华”二句，便是“东风”句的最好注脚。这位女子本想通过琵琶的弹奏来排遣一下心中的愁情与怨绪，可是那残酷无情的“东风”却将烂熳芬芳的春花一股脑儿吹落大地。她见花伤己，不寒而栗。那到处飘零的花朵，多么象自己日复一日逝去的美好年华啊！于是便深怨起“东风”的不知人情来。此一“怨”,虽悖背常理，但就在这般“理之所必无”的迁怨中，却深深托现出她“情之所必有”的一腔幽恨。在此时此刻此人身上，这种怨恨就“愈无理愈妙”(贺裳《皱水轩词筌》)了。如此“无理而妙”的创作技法，在古典诗词中常常可见。它比起那些质直的合乎常理的描写来，更耐人寻味，更具有强烈的艺术感染力。
 全词始终将女子置于春“花”,春“雨”,春“燕”,春“风”等春景中展开描写。她或而“羞”,或而“倦”,或而“摇湘管”,或而弹“琵琶”,摇曳多姿，俯仰生情。因情设景，以景托情。注重心态刻画。叙写方法灵活，淋漓尽致地表现了女子春日的愁情与怨绪，形象鲜明，感人至深。此词语言清丽明净，具有婉约余风，反复吟诵，回味无穷。

后庭花

参见“商女后庭花”。吴融《水调词》：“可道新声是亡国，且贪惆怅后庭花。”

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后庭花

词牌名。又名玉树后庭花。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。宋·王灼《碧鸡漫志》：“后庭花，《南史》云：陈后主每引宾客，对张贵妃等游宴，使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗相赠答，采其尤丽者为曲调，其曲有《玉树后庭花》。伪蜀时，孙光宪、毛熙震、李珣有《后庭花》曲，皆赋后主故事，不著宫调，两段各四句，似令也。”词始见于《花间集》。
全词上下两片，共8句44字。上下片句句押韵。均用仄声韵。常用格体为：
平仄平平仄（韵），仄平平仄（韵）。平平仄平仄（韵），仄平仄（韵）。
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后庭花hòu tíng huā

曲名。其词轻荡，其音甚哀。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”

后庭花hòutínɡhuā

┃━━“玉树后庭花”之省陈后主所作曲名，后称亡国之音。唐·刘禹锡《台城》诗：“万户千家成野草，只缘一曲后庭花。”唐·杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”

后庭花

肛交，或曰性交时男后位。例第三十七回： “但凡交姤，只要汉子干他后庭花。”

后庭花

借指亡国之音。明杨慎《三阁词》： “桃根桃叶斗春葩，水调河传穆护砂。无限南朝新乐府，君王独赏后庭花。”
●《南史·张贵妃传》： “诸贵人及女学士与狎客共赋新诗，互相赠答。采其尤艳丽者，以为曲调，被以新声。选宫女有容色者以千百数，令习而歌之，分部迭进，持以相乐。其曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等，其略云：‘璧月夜夜满，琼树朝朝新。’ 大抵所归，皆美张贵妃、孔贵嫔之容色。” 南朝陈后主耽于声色，常采丽歌艳曲演唱，如《玉树后庭花》，歌声极哀。

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後庭花  hòutínghuā

即雁來紅。

后庭花

词牌名。又名《玉树后庭花》。双调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。宋·王灼《碧鸡漫志》：“后庭花，《南史》云： 陈后主每引宾客，对张贵妃等游宴，使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗相赠答，采其尤丽者为曲调，其曲有《玉树后庭花》。伪蜀时，孙光宪、毛熙震、李珣有《后庭花》曲，皆赋后主故事，不著宫调，两段各四句，似令也。”词始见于《花间集》。
全词上下两片，共八句四十四字。上下片句句押韵。均用仄声韵。常用格体为：
（平）平（仄）仄平平仄 （韵），仄平平仄（韵）。（仄）（平）平（仄）平（平）仄 （韵），仄（平）平仄 （韵）。
（平）平（仄）仄平平仄 （韵），仄平平仄（韵）。（平）（平）（平）（仄）平（平）仄 （韵），仄（平）平仄 （韵）。

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后庭花

曲牌名。一名 〔玉树后庭花〕。属北曲仙吕宫 (亦入中吕宫、商调)。有“正格”与“增句格”二式。据清·周祥钰《九宫大成谱》，正格之字数定格及韵式作五、五、五、五、三、四、五 （七句）。增句格即在正格的末句之后，增五或六字句若干。通常增句为五字句。或用作小令，或用于套曲中，如元杂剧《西厢记〕 第五本第一折中莺莺所唱“ （当日） 五言诗 （紧） 趁逐”一曲即是。

后庭花

全称《包龙图智勘后庭花》或《包待制智勘后庭花》。戏曲剧本。元郑廷玉撰。四折。廷玉有《冤家债主》已著录。该剧约万字。叙廉访使赵忠无嗣，宋仁宗钦赐王翠鸾为侍。其妻不容，令仆人王庆杀之，鸾偕母潜逃，为巡卒冲散，投宿店小二欲奸之，不从，被杀沉井中。适秀才刘天义应举亦宿店中。翠鸾冤魂恋之同寝，为诉冤。各填《后庭花词》以为记。鸾母索女见词，诬天义藏匿，告于官，赵亦疑失鸾事，以庆送官。包拯审此案，以词中有“不见天边雁，相侵井底蛙”句，详加调查，拷讯乃得实情。同时得破王庆杀害情妇之夫李顺亦投井中之案，因《后庭花词》连破两案，故事错综复杂，情节较乱。明人沈璟据此改编成《桃符记》传奇。有《古名家杂剧》本，《元曲选》本。

后庭花

全名《包龙图智勘后庭花》，亦作《包待制智勘后庭花》。杂剧剧本。元郑廷玉作。写廉访赵忠之妻妒忌赵妾王翠鸾，差王庆谋杀翠鸾母女；王庆又转遣李顺，李顺不忍，放走了她们。王庆同李顺妻私通，杀了李顺。翠鸾母女逃至旅店，翠鸾被店小二所害，鬼魂遇见书生刘天义，以《后庭花》词相唱和。不料唱词被翠鸾母亲发现，怀疑刘天义私藏其女，便到包拯处告状。包拯查勘此案，借翠鸾头上所插的“桃符”，查究出两桩命案，惩处了罪犯。明沈璟所作传奇《桃符记》即根据此剧改编。

后庭花

(～儿)〈名〉词牌名。这里是肛门或肛交的隐语。
《金》五二： [西门庆对妇人]说：“你达今日要和你干～儿，你肯不肯？”又九六： 这侯林儿晚夕干经济～，足干了一夜。