名画《溪山清旷图》赏析

溪山清旷图

现代·吴徵作

纸本水墨

纵一三六厘米

横六七厘米

藏上海文物商店

吴徵，工山水，初从家学，三十岁后力追古法，宗法清初“四王”,晚年倾力于王原祁，识者谓其沉雄苍润，兼而有之。亦作花卉、佛像。

《溪山清旷图》作于吴氏晚年，戮力于王原祁，达到形神毕肖，是年六十九岁。此图近似常见的王原祁构图模式，近景丘陵地上高树丛立，树后坡陀斜出，有屋数楹，中、后景冈峦合沓，主峰上耸，山脚、地岸间溪流迂回，水面有隐有显，从画幅左角上溯，环绕至右角上端，流入江河。吴徵出笔有分量，有放有收，不忘“金刚杵”的要则，横点散落，点点吃得住纸，足见他的功力，是堂堂正正的全景式山水构图。作者虽出笔谨严，惜笔性墨趣上不免略有滞相，可此图仍具有“溪山窈窕，水木清华”之趣。

溪山清旷图

20世纪40年代间，吴徵和吴湖帆、吴华源、冯超然三人齐名，称“三吴一冯”,而画风各异，湖帆丰腴秀润，超然清隽逸丽，吴徵古拙苍浑，华源萧疏清远。市井间喜将四人的山水画配成一堂四幅山水屏，当时相当风行。然论功力成就，四人中之吴华源实稍逊。