| 字词 | 名画《流民图》赏析 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 名画《流民图》赏析流民图 明·周臣作 纸本淡设色 纵三一.九厘米 横四○.八厘米 藏美国克利夫兰美术馆、檀香山美术馆 《流民图》册末有作者自跋及明黄姬水、张凤翼、文嘉三跋。此册被后人一分为二，改装成手卷，分藏于美国两个美术馆。 图册共十二开，画有二十五个乞丐形象，基本上是一开两人，无任何背景。所画老、幼、妇、壮均有，其中一部分是身有残疾、完全丧失劳动能力的人，一位双足俱坏、爬行在地的老妇，似乎在向路人跪拜乞求哀悯。一位双目失明的瞎子，靠狗来引路，已足堪怜，而与之相邻的一位瞎眼婆婆，就更令人见之酸鼻，她不但双目失明，一足痈疽溃疡不利行动，而且怀中还有一个呱呱待哺的婴儿。另一部分尚有一些劳动能力，但由于长期缺食，严重营养不良，只剩皮和骨，形同枯槁。他们无论得到什么食物，都是狼吞虎咽，甘之如饴。另一部分人则不甘心完全乞讨，多少靠一点自己力量，或驯服蛇、松鼠、猴等动物，当众表演；或持竹板，挎小鼓，唱莲花落。另外有两人脸上都化了妆，一黑一白，足着麻鞋，可能是装扮民间传说中勾魂使者黑、白无常，是为人家办丧事而来的。内中还有一僧一道，僧人托钵化缘，道士怀抱鱼鼓，唱道情，实际都是乞丐。还有两个女性，一较为年长，一正在妙龄，较之其他乞丐，她们不但衣服整洁，而且眉目清秀俊丽，然而却背负包裹，匆匆路隅，显然她们原来生活并不困难，是在特殊情况下被迫过着行乞生活。那么作者为什么把这些不同的乞丐集中起来加以描绘呢？周臣自己题跋中说：“正德丙子秋七月，闲窗无事，偶记素见市道丐者往往态度，乘笔砚之便，率尔图写，虽无足观，亦可以助警励世俗云。”“正德丙子”为正德十一年(1516)。周臣是吴郡(今江苏苏州)人，未闻其远游，“素见市道”,应当是指当时的苏州地区。民谚云：“上有天堂，下有苏杭。”“天堂”尚且如此，全国其他地方可想而知。 在中国古代绘画中，反映和描写乞丐生活的作品并不多见。北宋郑侠为反对王安石变法，曾将所见上安门的灾民，绘制成《流民图》进谏宋神宗赵顼，有直接的政治目的。在宗教绘画中，有饥民饿鬼群像，曲折地反映和描写乞丐形象，目的在于超度亡灵，脱离苦海。如果就普遍的社会现象，提出社会问题以引起人们的注意这一角度来描绘乞丐，周臣的这一作品，可能是前无古人的。他在自跋中讲到自己的创作意图是为了“警励世俗”,是要唤起世人的仁爱之心，对这些乞丐加以怜悯周恤。虽然他没有提到当道的官吏，但从他的作品所产生的社会效果看，正如张凤翼题跋中所说的，凡看过这一作品的人，“不恻然心伤者，非仁人也”。周臣向被文人们看成是“画师”,视同为“工匠”,被讥诮为胸中缺乏书卷，长期以来，在画史中对他的作品和人都颇有贬词。但从他这一作品中，我们可以了解到他的为人，他的社会道德观，要比一般文人画家更具有清醒的头脑和思想，过去对他的苛刻评价，是非常不公正的。 《流民图》的笔致圆润，率尔涂抹而不失之粗，信手挥来而不失之野。笔墨技巧达到了相当高度。至于人物神态刻画，无论老弱病残，艳丑贤愚，皆呼之欲出，宜乎徐沁《明画录》中所评“古貌奇姿，绵密潇散，各极意态”云尔。 流民图 名画《流民图》赏析流民图 现代·蒋兆和作 纸本设色 纵二○○厘米 横一二二七厘米 藏中国美术馆 “烹一碗苦茶，敬献于大众之前”,正如蒋兆和先生所说的那样，打开画卷，呈现在世人面前的即是一群流离失所的苦难民众。这是一幅典型的现实题材的作品，它作于1943年。画家为我们记录了抗日战争时期处在水深火热之中的民众百态：死亡、饥饿、悲伤、无奈、恐惧、麻木、错乱……他们因为战争和穷苦而逃亡，又因为逃亡而愈发地穷苦。 流民图 画面中的人物有农民、工人、城市平民和知识分子；有老人，有青壮年，也有孩子，有男人也有女人，每个人的处境和在遭遇灾难后的反映又各不相同。画家的表现手法与鲁迅笔下的人物有着某种共通之处，即通过塑造典型形象来展现现实，通过个性来反映共性——苦难：如失去孩子的母亲的悲痛绝望，面对饥饿孩子的母亲无奈的乞讨，背负着孩子艰难前行的母亲内心的挣扎；在大人保护下无知幼儿对于轰炸机好奇的张望，饥饿的孩子在面对食物时的复杂而又不加掩饰的心理，稍大一些的孩子已经懂得去体恤和安慰大人；经受了苦难，年老的妇女往往相拥而泣、共述悲伤，或从信仰中求得慰藉，而年老男人往往会将苦楚埋在心里，默默承受；壮年的男子失去了以劳动养家糊口的权利；而知识分子则又会对现状和出路有多一份的思考。……画家深入受难地区进行观察，将亲眼目睹的人、事、环境等方方面面的细节真实地记录下来，从现实中提取出具有典型意义的特征，以求更为集中地反映现实，给人留下更为深刻的印象。如，年老妇女特有的三寸金莲，壮年男子手中的农具，以及各个不同人物的眼神表情，每一个情景似乎都可以在当时的社会生活中找到，而这种“可怕”的真实感使得这幅画被当时日军宪兵勒令禁止展出，可见这件作品与鲁迅的言语一般有着令敌人发憷的力量。 作品以横向的长卷形式展开，既是为了呈现各个典型形象，又像是一行流民从眼前走过，不知是从哪里开始的，也不知道何处是个尽头。为此，画家通过前后人物穿插和对处于远处人物及废墟的白描简写，并略加辅以投影，表现出画面的空间感。 整件作品以墨笔勾勒，以淡墨、淡赭石和花青色为主基调，这一方面客观地再现了当时服饰的色彩特征，另一方面也造成画面灰沉、阴郁的气氛，纵使人群中偶见的几点红也显得暗淡而全无生气。 此画虽然以中国画传统的毛笔进行创作，但更多的吸收了西画素描的表现方法，即通过用染色和皴擦来表现光影效果以突出物象的体积感，同时也保留了传统的笔墨特征，这与画家学习过传统绘画和西方绘画，并与徐悲鸿的相识相交不无关系。 |
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