反笔

不从正面而从反面以相反求相成的用笔技法。鲁迅《两地书》：“我因为自己好作短文，好用反语，每遇辩论，辄不管三七二十一，就迎头一击。”用反语是反笔的一种，但反笔不限于“说反话”，而是把“说反话”用于对整个形象的描绘和整篇文章的构思之中。如苏轼的《秋阳赋》，本是赋秋阳的可贵可喜，但在赋秋阳之前却以很大篇幅写夏天阴雨连绵之苦。李涂《文章精义》：“文字有反类尊题者，子瞻《秋阳赋》先说夏潦之可忧，却说秋阳之可喜，绝妙！”再如杜甫《奉陪杜驸马韦曲》 （之一）:“韦曲花无赖，家家恼杀人。”江浩然《杜诗集说》：“此诗全是反言，以形容其佳胜。”元杂剧《李逵负荆》从相反处极力渲染、铺陈守刚和鲁智恩的岸然正气，更显出其流氓性格，是叙事文学运用反笔的范例。鲁迅《论俗人应避雅人》：“优良的人物，有时候是要靠别种人来比较、衬托的，例如上等与下等，好与坏，雅与俗，小器与大度之类，没有别人，即无以显出这一面之优。所谓相反即相成者，就是这。”鲁迅深谙此法，他的小说中用反笔的地方很多，《祝福》以乐景写哀情，达到了倍增其哀的效果，为从反面以景衬情之例。
在表达效果上，反笔符合读者的审美要求，它的委婉曲折、耐人寻味，往往可以免去正面描写的直
白浅露。客观事物的多样统一规律，决定了运用反笔的广阔天地，了解事物的这 一规律，掌 握一切事物相互间的区别和依存、制约关系，是准确运用反笔的关键。