秋思

蓬鬓惊堆雪，衰容艳拒霜。莫持琼管弄清商，吹得万千林叶、一时黄。谁道春如剪，裁成百样芳。那知秋色是干将，天外群峰处处、割愁肠。

秋思是对春恨而言，人们往往看到秋色的萧条，而有年华易老之感；看到春光的明媚，而兴陌头柳色之思。所以烈士悲秋、少女怀春，便成了我国诗歌的传统内容。词人在这里，也是即景生情，抒发自己“鬓虽残，心未死”的情怀。词的上片，从己之衰老写到叶的黄落，是联想，也是象征。“蓬鬓惊堆雪，衰容艳拒霜”,以整炼工巧之对句，绘出一副龙钟老人的肖像。他发乱如蓬，鬓白如雪。额上虽有辛苦记录的皱纹，面庞却无苍白枯槁的颜色。着一“惊”字，而蓦然发现、出人意表之情，见之言外；着一“艳”字，而事出非分、不胜欣喜之心，溢于言表。词人把这种特有的感受和意外的发现熔铸在两个简短的词句中，使人感到情辞兼胜，形神俱备。“莫持琼管弄清商，吹得万千林叶、一时黄。”是以叶的黄落，象征着人的衰老，是词人把自己的“老之忽至”跟“木之将落”通过才华横溢的联想而连接起来。它与唐代白居易的“树初黄叶日，人欲白头时”、司空曙的“雨中黄叶树，灯下白头人”以及韦应物的“窗里人将老，门前树已秋”,是同一艺术构思，但却更加无理而妙。千林叶黄，与“持琼管弄清商”有何相干，而硬说是它“吹”的结果。这表面看来是不合情理的，但却更加婉曲地表达了词人的情趣，一种天真的美，一种妙趣横生的联想，使读者感到韵味无穷。当然这种联想，可能与唐明皇的故事有关。据说唐明皇妙解音律，创作过《秋风高》的曲调，“每至秋空响彻，纤翳不起，即奏之，必远风徐来，庭叶徐下”(见《羯鼓集》)。历代的词人在这个原型上，通过新的构思，不断地加以改造和提高，宋蒋捷的“万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖”(《贺新凉·兵后寓吴》)是这样，这首词也是这样。“琼管”,是用美玉装饰起来的管乐器；“清商”,是哀怨凄凉的音调。宋张孝祥的“湘妃起舞一笑，抚琴弄清商”(《水调歌头·泛湘江》),王沂孙的“甚独抱清商，顿成凄楚”(《齐天乐·蝉》),都是用“清商”来表达悲怆凄楚的感情。词人运用有关典故，浑然天成，脱化无迹，增加了词的深度，扩展了词的意蕴，使最复杂的感情，能够用最经济的笔墨表达出来，自然是上乘之作。词的下片，从春的芳菲写到秋的萧条，又都是从前人的诗句中翻出新意，愈出愈奇，愈翻愈妙，给人以充分的审美享受。过片的“谁道春如剪，裁成百样芳”,真有异军突起，新意迭陈之妙。它是翻用贺知章“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”(《咏柳》)的诗句，意思是说，那象“并州快剪刀”的春风，裁出来的东西并不都是美的，而是惨绿愁红，牵愁引恨，“落花风雨更伤春”。这是作“翻案文章”,用翻笔转出新意，使原意翻进一层，看来相反，实际相成，对立翻迭，相映成趣，给人以更多的回味。这便是吴景旭在《历代诗话》中所说的“诗用翻案法，跌入一层，正意益醒，谢叠山所谓‘死中求活’也”。结语“那知秋色是干将，天外群峰处处、割愁肠”,既是呼应上片的“吹得万千林叶、一时黄”,又是点化唐柳宗元“海畔尖山是剑鋩，秋来处处割愁肠”(《与浩初上人同看山寄京华亲故》)的诗意。“干将”,是利剑的代称。相传春秋时吴人干将与其妻莫邪善铸剑，所铸之剑锋利无比，因以干将名雄剑，莫邪名雌剑。这是说，远处群峰呈现出来的“秋色”象一柄柄锋利无比的剑，把人的愁肠割得寸寸欲断。这就在原诗的基础上，翻出了新意，把抽象的愁苦，化为具体的形象，给人以极其深刻的感受。