南曲

南宋以来流传于南方各地的戏曲、散曲所用各种曲调的统称。同“北曲”相对而言。以南方民间曲调为基础，与传统音乐如唐宋大曲、诸宫调、唱赚、转踏等相融会发展而成。结构形式为联曲体。用韵以南方（今江浙一带）语音为标准，有平上去入四声，明中叶以后亦兼从《中原音韵》。音乐上用五声音阶。以箫笛伴奏。《九宫大成南北词宫谱》所收南曲曲牌（包括集曲）计一千五百十三个。宋元南戏和明清传奇以南曲为主。明清传奇中偶亦采用部分北曲唱法。

南曲

曲学术语。指宋元以来流行于南方的各种戏曲与散曲所用的音乐。为中国早期戏曲声腔之一。
南曲有一个自身发展的过程，最初是从浙江温州一带的民间歌舞基础上发展而来。明徐渭《南词叙录》云：“永嘉杂剧兴，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取其畸农市女顺口可歌而已。”“永嘉杂剧”又称“温州杂剧”，为早期南曲戏文的别称，形成于十二世纪宋室南渡前后。
早期南曲较多地保留了民间音乐的状态。其来源除民歌外，还融合了唐宋大曲、唐宋词、诸宫调、唱赚等的曲调。王国维《宋元戏曲考》曾对沈璟《南九宫十三调曲谱》中的五百四十三种曲牌（集曲除外）进行考证，指出其中出于大曲者有二十四种，出于唐宋词者有一百九十种，出于诸宫调者有十三种，出于唱赚者有十种，同于元杂剧曲名者有十三种。南曲音韵，仍然继承诗词的四声，分为平上去入。音乐为五声音阶，主要以管乐伴奏，曲调舒缓，唱词安排较疏，因此明王世贞《曲藻》指出南曲是“字少而调缓”，“辞情少而声情多”，其风格为“清峭柔远”。徐渭亦云：“南曲则纡徐绵渺，流丽婉转，使人飘飘然丧其所守而不自觉。”(《南词叙录》)
南曲在组曲方式上，也采用曲牌联套，但与北曲有所不同。早期南曲不讲究宫调，然套数中曲牌的排列仍有一定规律，如徐渭所云：“南曲固无宫调，然曲之次第，须用声相邻以为一套，其间亦自有类辈，不可乱也，如〔黄莺儿〕则继之以〔簇御林〕，〔画眉序〕则继之以〔滴溜子〕之类，自有一定之序。”(《南词叙录》)后期南曲有了宫调的规范，但突破了北曲一套仅用一个宫调的限制，在一个套曲中可用两个或三个宫调，从而增强了南曲音乐的表现力。南曲在其发展过程中还充分吸收北曲的长处，大量运用北曲曲调，形成了“南北合套”等形式。
南曲在与各地民间音乐相互融合的过程中，产生出很多具有地方色彩的声腔。明初以来，“海盐”、“馀姚”、“昆山”、“弋阳”诸腔的先后出现和广泛传播，进一步扩大了南曲的影响。宋元南戏、明清传奇都以南曲为主，明清散曲亦常用南曲。清人编《九宫大成南北词宫谱》，所收南曲曲牌达一千五百十三支（包括集曲）。

南曲

宋元时南方戏曲、散曲所用各种曲调的统称。同北曲相对。大都渊源于唐宋大曲、词调和南方民间曲调。它同北曲的主要差别在于：用韵以南方语音为标准，有平上去入四声，明中叶以后也兼从《中原音韵》；用五声音阶，无二变；节奏较为疏缓；旋律上多用级进与小跳进行；伴奏乐器以箫笛为主；因而形成婉转妩媚的总体风格。参见“北曲”条。

南曲

盛行于元明时期，以江浙一带语音为标准的南方戏曲、散曲所用各种曲调的统称。音乐上以箫笛伴奏。例第十一回：“久闻桂姐善能唱南曲，何不请歌一词。”

南曲

宋、元时南方戏曲、散曲所用各种曲调的统称。与北方的北曲并列为中国最古老的两支戏曲声腔 （仅就剧曲而言）。最初从浙江温州一带的民间歌舞基础上发展起来。明·徐渭《南词叙录》：“‘永嘉杂剧’兴，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取其畸农、市女顺口可歌而已。谚所谓‘随心令’者，即其技欤？”这说明当地民歌是其最初来源。同时，南曲还采用了大量的宋词，这就是《南词叙录》说的：“其曲，则宋人词而益以里巷歌谣。”除此之外，它又从传统的音乐，如唐宋大曲、诸宫调、唱赚、转踏等等吸取了不少曲调，从而形成为一支包含多种音乐成分的曲种。
南曲用韵以南方语音为标准，有平上去入四声，明中叶以后兼从《中原音韵》。音乐上用五声音阶，声调柔缓宛转。以箫笛伴奏。《九宫大成南北词宫谱》所收南曲曲牌有1513个 （包括集曲）。宋元南戏和明清传奇都以南曲为主。
南曲的艺术表现形式也是多样化的。与北曲一套只用一个宫调不同，而是一套中可以用两个至三个宫调； 与北曲的“一人主唱”不同，而是各行脚色皆可歌唱。在演唱形式上，既有独唱，也有二人以上的对唱，还有众人的合唱。南曲在发展过程中，充分吸收北曲的长处，使自身不断得到丰富与提高。它大量引用北曲的曲调，创立了“南北合套”，“南北联套”，以及南套北套交替运用等形式，利用南北曲风格的差异，以表现人物性格与戏剧矛盾的多样化变化。南曲发展的后期，正如明王骥德《曲律》所说：“婉丽妩媚，一唱三叹，于是美善兼至，极声调之致。”后来昆曲在演唱艺术上的高度成就，盖源于此。

南曲

元明流行于南方的曲调，比较柔婉清丽。高则诚的《琵琶记》就是使用南曲的南戏，也叫“传奇”。明代“传奇”作品大量出现，南曲遂有取代北曲之势。徐渭《南词叙录》说：“南曲则纡徐绵眇，流丽婉转，使人飘飘然丧其所守而不自觉，信南方之柔媚也。所谓‘亡国之音哀以思’是也。”
南曲与北曲相比，南曲篇幅十倍于北曲。如《琵琶记》多达四十余“出”(原作“”，相当于北曲的“折”)。北曲一本四折，一折一调，一人独唱。南曲则不受北曲这些限制。南曲每“出”都有题名，但无“楔子”。南曲保存了入声，这当与当时南方语音有关。南曲中衬字少，南北曲的宫调也不尽同。南曲到了明代中叶以后，逐渐演变成了昆曲。南曲曲谱较齐备的有沈璟编《南九宫十三调曲谱》。

南曲

宋元时南方戏曲、散曲所用各种曲调的统称。同北曲相对。大都渊源于唐宋大曲、宋词和南方民间曲调。盛行于元明。用韵以南方语音为标准，有平上去入四声，明中叶以后也兼从“中原音韵”。音乐上用五声音阶，声调柔缓宛转，以箫笛伴奏。《九宫大成南北词宫谱》所收南曲曲牌有一千五百一十三个。宋元南戏和明清传奇都以南曲为主。

南曲

宋元时南方戏曲、散曲所用各种曲调的总称。与“北曲”相对。它渊源于南方民歌，又采用了唐宋大曲、诸宫调、宋词等曲调。用韵以南方(今江浙 一带)语音为准。曲调用五声音阶，声调柔缓婉转。它的艺术表现形式多样，可利用音色变化来体现不同的人物性格。宋元南戏和明清传奇均以南曲为主。

南曲nan qu

❶southern tunes
❷opera sung in southern tunes