南宋四大家

指南宋画家李唐、刘松年、马远、夏珪。四人皆供职画院，各有所长。李唐法宗荆浩、范宽而自成一格，笔锋犀利，擅写山川雄峻的气势；刘松年笔墨工整，敷色妍丽；马远、夏珪取法李唐，用笔遒劲苍老，墨气清润，构图别致，多作“一角”、“半边”之景，人称“马一角”、“夏半边”。他们的画风对院体山水画的发展影响甚大，是宋代画院的主要流派。

南宋四大家

见“中兴四大诗人”。

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南宋四大家

南宋画院画家李唐(约1050—1130)、刘松年、马远、夏圭。李唐，字晞古。河阳三城（今河南孟县）人。早年以卖画为生，后入北宋画院。离乱后，流落临安街头卖画，经人介绍以成忠郎衔任画院待诏，已年近80。其山水画法远师李思训，变荆浩、范宽之法，变“小斧劈”而创“大斧劈”法，笔意雄壮，粗大夹杂偏锋，所画石质坚硬，富有立体感，产生一种神惊目眩的威压之感，开创出南宋山水新画风。到南宋后画《雪天运粮图》，歌颂抗金战士。亦擅画人、画牛。喜作大幅巨嶂，有气势雄峻、伟然千丈之势。传世作品有《万壑松风图》、《清溪渔隐图》、《江上小景图卷》等。刘松年，钱塘（今浙江杭州）人。因居清波门，人呼“刘清波”。光宗绍熙(1190—1194)时为画院待诏。工山水、人物、界画，师张敦礼，名过于师。其山水画笔墨精致，着色妍丽，多写茂林修竹，青峦叠翠，江南烟霭，有巨然淡墨轻岚之风。作雪松先以疏笔画出，然后四围晕墨，以草绿间点，干则淡色染边，雪色毕现。画人物神情生动、衣纹秀劲。界画工整略近李唐，但比其精细。传世作品有《猿猴献果图》、《四景山水》卷等。马远，字遥文，号钦山。原籍河中（今山西永济县附近），侨居钱塘（今浙江杭州）。南宋画院待诏。曾祖贲、祖兴祖、父世荣、伯公显、兄逵，均是画院画家。初承家学，后师李唐，能独辟蹊径，自成一家。用笔遒劲严峻，设色淡润清丽，以大斧劈兼钉头鼠尾皴画山石、焦墨画树干，湿墨画叶，界尺画楼阁。画山常画山之一角，或“直上而不见其顶”，或“直下而不见其脚”；画水则写水之一涯，“孤舟泛月而一人独坐”。这种置片断小景于广大空间中加以描绘的构图方法，人称“马一角”。亦善人物、花鸟，尤精画水。以各种不同笔法，表现出迂回、盘旋、激荡、微波和月下滟荡等不同环境下的江湖水状，奇绝多姿。作品有《踏歌图》轴、《雪屐探梅图》、《水图》卷等。夏圭，字禹玉。钱塘（今浙江杭州）人。南宋画院待诏。早年工画人物，后以山水画著称。画风近于马远。用笔带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”，把水墨技法提高到“淋漓苍劲，墨气袭人”的境地。其构图较之马远更善于剪裁与美化，多画边角之景。焦点集中，近景突出，远景空旷清淡，自成一格，人称“夏半边”。作品有《溪山清远图》、《雪山图》、《松崖客话图》等。李、刘、马、夏四家画法是南宋画院的主要流派，他们的画风对明代的浙派和院体山水画有较大影响，史称“南宋四大家”，又称“南宋四家”。

南宋四大家

陆游、范成大、尤袤、杨万里合称。陆游 (1125—1210) 字务观，号放翁。越州山阴 （今浙江省绍兴县）人。陆游的诗，除去散失和自己删掉的以外，现存诗九千三百多首，是我国文学史上写诗特别丰富的一位诗人。他的诗，内容丰富，风格豪迈，语言精炼，气势雄浑，充满爱国主义精神。他继承和发扬了我国现实主义和浪漫主义的传统，使他在当时就有“小李白”之称。他的诗各体兼备，尤以七律最为出色。尤精于对仗的组织安排。陆游也擅长于词及散文的创作。著有《渭南文集》、《剑南诗稿》。范成大 (1126—1193)字致能，号石湖居士。吴郡（今江苏省苏州市）人。他的诗以反映农村生活的作品成就最高。他将描写农村风光、农事活动的田园诗传统，与反映农民疾苦的乐府诗传统相结合，详尽、深刻地展示了农村生活图景，对后世田园诗产生了深远的影响。晚年所作组诗《四时田园杂兴》是其代表作，共十六首七言绝句，分别描绘了春、夏、秋、冬四季的农村生活。他在诗中也表达了恢复故土的愿望和爱国主义精神。他的文以《三高祠记》为代表作，被誉为“天下奇笔”。但其文多已亡佚。有《石湖居士诗集》和《石湖词》传世。杨万里(1127—1206)字廷秀，号诚斋。吉州吉水 （今江西省吉水县）人。他的诗由师法前人到师法自然，摆脱了江西诗派的束缚。诗的风格独特，被后人称为“诚斋体”。诚斋体的特点是善于摄取自然景物的特征，大自然的景象无不摄取入诗。诚斋体的另一特点是诙谐幽默，涉笔成趣；语言平易浅近，活泼自然，吸收了许多口语俗语。杨万里主张抗金，反对屈辱投降，写了不少反映民生疾苦和关心国家命运、愤慨于南北分裂的作品。其诗作按年代分编为 《江湖集》、《荆溪集》、《西归集》、《南海集》、《朝天集》、《江西道院集》、《朝天续集》、《江平集》、《退休集》，共存诗四千二百多首。