北宋六词人的音韵技巧

词是与音乐有关的诗体，这一性质决定诗人按谱填词时，不仅运用一般诗歌常见的双声、迭韵、迭字等技巧，而且在协律的情况下注意特殊的平仄搭配。在《北宋主要词人》一书中，刘若愚比较研究了晏欧柳秦苏周六位词家的音韵技巧。
他说，晏殊特别注意去声字的运用，它们常常在上下阕对应处出现，例如晏词中几首《采桑子》，除一例外，每首上下阕倒数第二字均为去声。从这严格的声律中可以看出他讲究用字的音乐性。周邦彦不仅区分平仄字，也进而区分上、去、入三种仄声字。至于双声、迭韵、迭字的例子，在六位词家的作品中更是屡见不鲜，刘氏以统计法做了比较，他列表如下：

		晏	欧阳	柳	秦	苏	周
现 存词 数		132	156	212	84	302	186
双声	种 类	13	15	21	10	18	15
	出现次数	23	35	30	12	22	29
迭韵	种 类	13	21	24	9	35	24
	出现次数	15	26	45	9	43	38
迭字	种 类	45	67	94	42	99	66
	出现次数	73	103	254	56	149	97

他认为，从统计数字上看，柳永是充分利用这种音韵技巧的词人，所以柳词具有强烈的听觉效果。
音韵技巧除了增加音乐性外，还有其他方面的作用。刘若愚说，迭字可以使意象突出。例如晏殊《清平乐》中“金风细细，叶叶梧桐坠”句，迭字强调了风的轻微和叶落的缓慢感；欧阳修的《蝶恋花》“庭院深深深几许”句，一字三迭，加强了幽深的感觉，似乎女主人公栖居的庭院是与外界隔绝的无边大海。音韵技巧还可以烘托意境。例如柳永的《雨霖铃》，“寒蝉”、“凄切”、“留恋”、“冷落”、“去去”、“沉沉”等字眼儿，非常适合这首词直率、宏阔的风格。