刘宝全1869—1942

河北深县人
著名京韵大鼓演员。根据本人嗓音，吸收京剧、梆子等唱法并加以发展创造，又将河北乡音改为京音，形成自己的风格，世称刘派，并有鼓王之誉，与谭鑫培、双厚坪并称艺坛三绝。
原名：毅民
誉称：鼓王

刘宝全

纪念刘宝全先生 忆鼓王刘宝全 谈鼓王刘宝全的艺术创造	何佩森 刘叶秋 梅兰芳	天津日报1982年12月22日 曲艺1958年3期 曲艺1962年2期，曲艺艺术论丛1981年 1辑，梅兰芳文集第268页
怀师篇 我所见到的刘宝全	巨凤鸣 卢宝元口述 李富 贵整理	曲艺1962年5期 说唱艺术1981年1、2期
京韵大鼓与刘宝全 谭鑫培与刘宝全 刘宝全(1869—1942) 刘宝全与张寿臣 刘宝全	赵慧璋 学琦 王决 徐铸成 胡𦟥园	天津演唱1982年10期 辽宁群众文艺1982年11期 中国大百科全书（戏曲曲艺）第217页 旧闻杂忆第90页 *贤不肖传第152页

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刘宝全

刻苦创造精益求精——忆刘宝全先生 苦心不懈，天道酬勤——谈鼓王刘宝全对京韵 大鼓音乐的改革	马连良 刘书方	曲艺1962年6期 中国音乐学1987年1期
刘宝全画像补记 一识鼓王，五学《载江》——和刘宝全先生学艺 的一段回忆	张佛千 魏喜奎	*传记文学1996年69卷5期 燕都艺谭第351页

刘宝全

京韵大鼓艺人。生于1869年，卒于1942年。河北省深县（今深州市）人。9岁时从父学唱木板大鼓，后又到天津拜师学艺。20岁左右在天津学唱京剧老生，曾到上海搭班演唱。一年后重返天津，在胡十、宋五、霍明亮著名木板大鼓演员的教导下，重唱大鼓。1900年到北京献艺，结识谭鑫培、孙菊仙等人，艺术上更得到进益。他结合本人的特点，吸收京剧、梆子的唱法加以发展创造，又将河北乡音改为京音，终于脱胎出京韵大鼓。1910年再到天津，声誉大振，形成“刘派”，并博得了“鼓王”的美誉。演唱的多为《三国》、《水浒》故事，代表曲目有《单刀会》、《长坂坡》、《战长沙》、《乌龙院》、《闹江州》、《大西厢》等20多个。

刘宝全1869—1942

曲艺表演艺术家，京韵大鼓的创始人之一。原名毅民，河北深县人。九岁时随父学唱木板大鼓。后来到天津，拜师王庆和深造。出师后，又从师胡十、宋五、霍明亮等鼓界名宿，打下了全面而扎实的艺术功底。他曾有一段改唱过京剧。1900年在北京演出期间，受到谭鑫培、孙菊仙等京剧艺术家的指点。他广采木板大鼓艺术之长，并吸收京剧、梆子腔、石韵书、马头调等戏曲曲艺形式的唱腔和表演技巧，创制新腔，逐渐放弃乡音土调，用北京话说唱，逐渐形成了自己的风格，创出了新曲种——京韵大鼓。为此，在清末民初的艺坛上享有盛名。时人誉之为“鼓界大王”，与“伶界大王”谭鑫培，“评书大王”双厚坪并称北京艺术界的“三绝”。所创艺术，世称“刘派”，为后世京韵大鼓艺人所宗法。刘宝全音域宽阔，音色纯美。再加上基本功扎实，艺术修养深湛。“刘派”唱腔丰富多采，有很强的表现力。特别是脍炙人口的“起伏腔”，婉转跌宕，低回处凄切柔媚，高亢处刚劲峭拔，可以抒发多种不同的情感。此外，他的琵琶演奏也颇有造诣，被人们称为一绝。

刘宝全1869～1942

京韵大鼓艺人。原名刘毅民，河北省深县人，幼时随父学唱木板大鼓、弹三弦，曾经师从王庆和、宋五、胡十、霍明亮、郑国勋等人学唱木板大鼓，也学过石韵、马头调和京剧老生； 会弹三弦、四胡、琵琶。他认真向前辈艺人学习，并得益于京剧名家谭鑫培、孙菊仙的指教，改河北乡音为北京语音，借鉴京剧、秦腔、马头调的旋律及京剧的念白方法，创造了“挑腔”，发展了“甩腔”以及“闪”、“掏”、“顿”、“挫”等技法。1920年左右，刘宝全形成了自己的演唱风格，世称“刘派”，并被观众公认为“鼓界大王”。他的嗓音高亢宽厚，发声方法科学，善于保护嗓音，至晚年尚能演唱三个八度，且运用自如。他长于研创新腔，并借鉴京剧表演程式，形成了一套优美传神的表演技巧。他的代 表曲目有： 《赵云截江》、《关黄对刀》、《博望坡》、《长坂坡》、《单刀会》、《草船借箭》、《古城会》、《华容道》、《闹江州》、《大西厢》、《丑末寅初》等。现保留他灌制的唱片33张。其弟子有白凤呜、谭凤元等。

京韵大鼓演员刘宝全

刘宝全1869—1942

京韵大鼓演员。原名毅民，河北深县人。9岁时从父学唱大鼓，后改习京剧，唱老生，因表演出差错，重学大鼓。拜胡十为师。继承前人，并吸收京剧、梆子戏之长，形成自己的风格。世称“刘派”。当时有“鼓王”之誉。

刘宝全1869—1942

近代著名京韵大鼓演员。原名毅民。河北深县人。本为京剧演员，后拜大鼓演员王庆和为师，改习大鼓。在演唱中吸收京剧演唱技巧和民间曲调，对京韵大鼓艺术有所创新。时有“鼓王”之誉。擅长《单刀会》、《闹江州》等取材《三国》、《水浒》 的曲目。