减字偷声

依调填词时所使用的一种减少字数、音节的变通办法，目的在于美听。这种作辞方式在唐代已常见。例如在敦煌曲子辞中，对原有曲调进行破句或合句处理，采用密调疏唱方法等等已屡见不鲜。如《洞仙歌》二首的第四句分别是“酒醒后多风醋”和“泪珠串滴”，又《倾杯乐》二首下片的结句分别是“纵然选得，一时朝要……”和“堪聘与公子王孙……”。这种为歌唱声情需要而减少辞字的方法，给宋人所谓“减字偷声”开了先河。宋代减字偷声的典型例子有《木兰花》。《木兰花》原调以七言四句为一片，五代十国时，其中的某几处七言句或可断为三言二句，乃减一字；至北宋晏几道所作，则为“四七四七”体，减六字；又张先所作，为“七七四七”体，减三字。晏几道的《木兰花》被称为《减字木兰花》，张先的《木兰花》则被称为《偷声木兰花》。可知减字、偷声二者实质相同，不过在称呼上前者注重谱字、后者注重音乐。关于减字偷声的作用，宋代词人曾歌咏道：“月夜与花朝，减字偷声按玉箫” （晏几道），“香破豆，烛频花，减字歌声稳”（周邦彦）。这说明减字偷声是一种通过调整曲调结构以求得音乐和谐的方式。