春 晚

晚阴薄， 人在荼䕷院落。 秋千罢、 还倚锁窗， 花雨和烟冷银索。近来情绪恶。遮莫，青春过却。单衣减，沉水自熏，病酒经年怯孤酌。

低低燕穿幕。任笺绿绡红，心事难托。柳丝系梦轻漂泊。叹衾凤羞展，鸾镜空掩，思量睡也怎睡着。恨依旧寂寞。

妆阁，闭鱼钥。怕唱到阳关，箫谱慵学。夜占蛛喜朝灵鹊。只目断千里，锦帆天角。玲珑帘月，照见我，又瘦削。

这是一首三叠(片)的长调，共130字，在慢调之中也算是比较长的了。词家填词，一般说来，长调比较难驾驭，它要求情足，事足，笔力矫健，尤其是三叠、四叠的长调，要有相当的结撰艺术才能写好。《兰陵王》在《忆云词》二百多首词中，仅此一首，是项廷纪最长的词作之一。这是一首抒情词，全词抒写一个年轻女子在暮春时节怀人念远的心态情绪。

上片从描写晚春景象入手，并以此背景，表现抒情主人公的伤感情绪。词人用“荼䕷”点题“春晚”。荼䕷在春花中开放最晚，如苏轼所说，“荼䕷不争春，寂寞开最晚” (《杜沂游武昌……》),王淇(宋人)所说“开到荼䕷花事了” (《春暮游小园》);用“晚阴薄”写这晚春时节的一个阴云淡淡的傍晚。这两句，给全词规定了特定的节候，同时也交代了词中抒情主人所处的特定位置；且“晚阴薄”给女主人公心理罩上一层阴影，“荼䕷”也最容易诱发女主人的暮春之感。所以，两句的内涵是丰富的。接着，再写女主人公的活动： 她荡罢了秋千，倚着雕镂着连环图案花纹的窗子，看着红雨般的落花，迷离的轻烟，带有凉意的银丝编制的秋千索。“秋千”三句既是交待人物的活动，又用“花雨”等补充暮春景象，并用一个“冷”字兼写自然气温与女主人公的心理感受，与“晚阴薄”的特定环境相照应。“近来”以下至上片结句，都是抒情之笔。所抒之情，一是感慨“青春过却”,一是感慨寂寞孤独，而以“情绪恶”作为总提。“青春过却”,一语双关，既是指春景消歇，更是指人的青春年华的消逝，它包含一种很强烈的失落感。而从“遮莫” (尽教)一词，读者又可以体会到女主人对这些最可贵东西的失落，又是那么无可奈何。“沉水”,沉香水，用以熏衣，宋胡宿有“沉水熏衣白璧堂” (《侯家》)的诗句。单衣自熏与“孤酌”,都是写女主人的孤独。其实，作者把整个荼䕷院落写得寂然无声，也正是要表现女主人这种孤独、失落感，孤独感迫使女主人“孤酌”饮酒，而孤酒易醉，常饮常醉，以致“病酒经年”。酒醉如病，故称“病酒”;长期病酒，自然痛苦，故“怯孤酌”。然而，饮酒是为了解忧排闷，既怯孤酌，何以解忧？看来，虽“怯”,还是要去“孤酌”。至此，已初步写出女主人心事茫茫无可排遣的心理状态。

词的中片，进一步刻划女主人的孤独与寂寞。作者首先用低低穿幕的“燕” (这燕应是双燕)反衬主人公的孤独。接着，用“笺绿绡红”两句深入一层写她的“心事”。这里的“笺”、“绡”都是用来承载题诗、写信的东西“绿”、 “红”则表示“笺” “绡”的多种多样。但词中说： 任凭你笺、绡红红绿绿，多种多样，而女主人公的“心事”仍然表达不了。由此可见其心事之多，之重。接着再用“柳丝”一句开拓一层，刻划心理状态。“柳丝系梦”实际上的语法词序是“梦系柳丝”,为填词平仄的要求而将词序作了调动。“柳丝”本暮春常见之物，千条万条，随风飘荡，及至散为柳绵，则是“满城风絮”。以柳丝(或柳绵)写梦，既是写梦之多，又是写梦境的漂泊不定，实际上是主人公心情惝恍的写照。“衾凤”三句，再调换一个角度，写主人的孤独空虚。“衾凤羞展”是说自己孤身一人，羞见被子上绣着的双凤，因而羞于展被；“鸾镜空掩”是说自己“青春过却”,容颜憔悴，不敢临镜，因而掩镜不用；“思量”一句则写辗转反侧，不能入睡。三句用一“叹”字领起，一气贯串，深刻反映了女子孤苦哀怨的内心世界。“恨依旧寂寞”是总结句，把种种感情归于“寂寞”,“依旧”明寂寞由来已久。从中片看，女子种种心态的焦点在于“怀人”,她与所怀念的人长期分离，因而造成使她痛苦不堪的孤独感与失落感。

下片(第三叠)集中笔墨写女子的“怀人”。“妆阁，闭鱼钥”,鱼钥是鱼形的锁，梁简文帝《秋闺夜思》有“夕门掩鱼钥”句。这里说妆阁的门上了锁，意思是女主人不上妆阁，不去打扮了，这是她对伊人的深切怀念，也是对伊人爱情的忠贞，其意志很象杜甫《新婚别》里新妇的“罗襦不复施，对君洗红妆”。“怕唱”两句，“阳关”指“阳关曲”,即“阳关三叠”,又名渭城曲，因王维有“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”的名句，所以此曲播入乐府后遂为送别曲。“阳关”点出怀人的所在地。我国古代，西出阳关的，多与边塞战争或出使西域有关，如此，西出阳关者就更加值得怀念。词中女子因为怕“阳关”触动心事，而 “怕唱”阳关曲，更进一步连“箫谱”也懒得学。这正是对伊人刻骨思念的心理反映。“夜占”三句，都是写女主人盼望伊人归来的活动表现。其一是占卜，“夜占蛛喜朝灵鹊”。蜘蛛、喜鹊都是我国古代民间用以“占喜”的凭借物。据说夜间梦到蜘蛛或蛛丝挂到身上，则有喜事，所以黄庭坚咏蜘蛛有“玉钗罥蛛郎马归”的诗句，元稹咏蜘蛛也有“为送佳人喜，珠栊无奈何”、“佳人祝喜丝”等句。至于喜鹊报喜，更是妇孺皆知的事。词中举“夜”、“朝”,意在表现女主人公思念之深，盼归之切，日夜属望于此。其二是“目断千里”,凝视天涯海角，希望能看到归来的锦帆。“目断” “锦帆”两句在词中很重要。以上所写女主人的活动皆不出荼䕷小院， 视野范围狭窄得很，这里着此两句，通过她的视线，直至 “千里”、“天角”,突破小小院落的局限，拓出一个新的境界。结处 “玲珑”三句，最后画出一个彻夜不眠的“瘦削”形象。“又瘦削” 与中片“依旧寂寞”同一笔法，“又” 与“依旧”都有入木三分之效。

读完全词，才明确看到词中的抒情主人是一个年轻瘦削的思妇，她感情的集中点是怀人念远，所怀念的伊人应是她的丈夫。显然，词中的夫妻长期分离的悲剧，有一定的揭露与抨击作用。此词在写作构思上也表现了较好的艺术技巧，主要有两点：其一，虽题为“春晚”,但对晚春景象着墨并不多，而是以思妇的心理活动为主线，在暮春阴凄的背景下推出人物(思妇),然后在三个段落(片)中逐层深化敞开其内心世界。词中写晚春景象，主要是为人物活动布置一个有效的背景，同时渲染一种感情意境。“春晚”既是自然节候的春晚，也是思妇心境里程的春晚。其二，作者写人物的心理活动，又以思夫——盼归为主线，借助于多种客观事物(从锁窗以至帘月),并通过思妇在与这些客观事物接触时的感受、情态，多角度、多方位地刻划其心理状态。最后直写到人物外貌形象的，只有“瘦削”二字，这是全部心理活动、感情重压的必然结果。凡此用笔，都表现出婉细而深刻的特点。通过阅读这首词，我们对多片长调的构思和项廷纪的善写哀情，应该有所理解。