二人转

曲艺曲种。形成于清嘉庆末年或道光初年。一说形成于顺治年间。由河北的莲花落流入东北后，与当地的大秧歌结合而成。也有认为是在东北的大秧歌基础上吸收莲花落而成的。早期东北各地对二人转有多种称谓，如“蹦蹦”、“唱对口的”、“双玩艺儿”、“小落子”、“秧歌”等，反映了二人转在形成初期，各地或以莲花落为主体，或以东北大秧歌为主体，互相交流融合的情况。在发展过程中，曾吸收东北民歌、太平鼓、东北大鼓等的曲调。主要表演形式是二人有说有唱，伴以舞蹈表演。另有一人演唱的，称“单出头”；三人以上演唱、具有戏剧因素的，称“拉场戏”。早期均由男演员扮演( 一旦一丑)。约在民初出现女演员，现均为 一男一女，无丑扮。表演上讲究“唱、说、做、舞”。唱词为七、十言韵文，兼有长短句的曲牌。唱腔有〔胡胡腔〕、〔喇叭牌子〕、〔文咳咳〕、〔武咳咳〕等，相传有“九腔十八调，七十二咳咳”。说以“说口”为主，为演出中具有笑料成分的说白穿插，或为演员上场后的开场白或韵白。做为身段和动作。舞为舞蹈，由东北大秧歌的舞蹈吸收其他民间舞蹈和武术而成，演员手掌扇子、手绢，运用耍扇子、手绢的技巧与舞蹈动作，颇具特色。传统曲目有《游宫》、《西厢》、《蓝桥》、《小王打鸟》等，约三百馀个。

二人转

走唱的一种。又名“蹦蹦”、“双玩艺儿”。流行于东北地区。是在东北民歌和大秧歌基础上吸收河北莲花落等形式发展起来的。二人表演，现在表演者均为一男一女，各手执扇子、手帕表演。讲究“唱、扮、说、舞、绝”五功。演出形式有单、双、群、戏四种。其中单人表演的称“单出头”；两人以上扮成角色以戏曲形式表演的称“拉场戏”。唱词以七言、十言为主。唱调有主调、副调之别，多达三百多个。伴奏乐器主要有板胡、唢呐等。二人转分为东、西、南、北四路，各具特色。传统曲目有《西厢》、《杨八姐游春》、《包公赔情》等。

二人转èrrénzhuàn

俗称“双玩意儿”“东北蹦蹦戏”，也叫“莲花落”。东北长期流传的一种民间综合艺术形式，以二人演对手戏为主：～流传至今已经有二百多年的历史。这是一门幽默、质朴、俗中见雅的戏剧艺术，在长期的历史发展过程中，它吸收了诸多艺术门类的精华，形成了以唱腔、说口、扮相、舞蹈等多种表演手段相结合的完整而独特的艺术形式。它唱的是东北人的高声大嗓，说的是东北人的方言俚语，舞的是东北人熟悉的秧歌步，它是东北老百姓最贴心的乡土艺术。(迟秀才《老乡话东北》)

二人转èrrénzhuàn

一种流行于东北一带的曲艺，一般由二人舞蹈说唱。比喻两个人斗嘴。张卫明《英雄圈》：“古副司令用餐巾纸揩嘴角：‘你们唱～，我的问题又被你们岔开了。’”

二人转èr rén zhuàn

哈尔滨地区市井谓乱搞两性关系。在东北地区戏曲名，由男女两名演员共同表演。

二人转

走唱类曲艺。旧名“蹦蹦”。流行于辽宁、吉林、黑龙江三省及内蒙东部地区。产生约有200年历史，按艺人师承关系可上溯到清嘉庆末年，由东北大秧歌与河北莲花落融合而成。在发展中增加了舞蹈、身段、走场等动作，并吸收了东北民歌、太平鼓、东北大鼓、皮影、喇叭戏、河北梆子、评剧等姊妹艺术的音乐唱腔及表演技巧。历史上曾有东、南、西、北四个流派，俗谚：“南靠浪（舞），北靠唱，西讲板头，东耍棒。”后来取长补短，相互融合而为一体。
其演唱形式大体分“单、双、群、戏四类”。“单”即单出头，由一人演唱；“双”即二人转，为主要演唱形式，一丑一旦，有说有唱，载歌载舞；“群”即群唱、群舞、坐唱等，可由十多个人表演；“戏”是在二人转基础上形成的拉场戏。二人转的表演艺术分唱、说、做、舞四功。唱词以七言、十言为主，兼有民歌长短句。唱腔素有“九腔十八调，七十二咳咳”之说。常用曲牌有[胡胡腔]、[喇叭牌子]、[文咳咳]、[武咳咳]、[三节板]、[抱板]、[四平调]、[五字锦]等； 还有不少辅助的民歌小曲及曲调。说为韵白，应用于丑逗旦捧，风趣幽默。伴奏乐器有板胡、唢呐、竹板等。

二人转

流行于东北三省和内蒙古部分地区的曲艺曲种。是在当地民歌、大秧歌的基础上，吸收河北莲花落等形式发展起来的。一般出场的由二人表演。最初演员均为男性，化妆成一旦一丑。1920年前后出现女演员，现均为一男一女，作简单的化妆。表演上讲究“唱、说、做、舞”，以唱为主。唱词基本为七字句和十字句，伴奏乐器主要有板胡、唢呐、竹板、节子等。它之所以久唱不衰，是因为在它自身发展的过程中，不断地吸收了民歌、太平鼓、东北大鼓等曲艺及戏剧的音乐与表演方法，丰富和发展了自己的艺术表现手段，并形成了东、西、南、北四大流派。它以高亢俏丽的歌唱、粗犷优美的舞姿、活泼诙谐的表演、令人眼花缭乱的技艺，在我国曲艺舞台上占据了重要的一席。常用于表现现实内容，自编自演，发挥宣传作用。

二人转

亦称“蹦蹦”、“双玩艺儿”。曲艺的一种。流行于东北三省和内蒙古部分地区。约有200年左右历史。是以当地民歌、大秧歌为基础，吸收河北“莲花落”等艺术形式逐渐发展而成的。一般由二人表演，又唱又跳舞，以唱为主。也有一人表演的，称“单出头”。两人以上扮成角色，以戏曲形式表演的称“拉场戏”。此外，还有“坐唱”、“群唱”、“群舞”等形式。最初演员均为男性，化妆成一旦一丑。20年代出现女演员，现都是一男一女，简单化妆，同台表演，解放前东北二人转已形成东、西、南、北路四个流派。解放后互相学习，取长补短，除南北路唱腔略有不同外，已融为一体。表演时男女演员手执扇子和手绢，唱、说、做、舞相兼。曲本以代言为主，叙事为辅。唱词基本为七字句和十字句。常用唱调有胡胡腔、大救驾、喇叭牌子等，比较丰富，有“九腔十八调，七十二咳咳”之说。有主调、副调之别。伴奏乐器主要有板胡、唢呐、竹板、节子等。传统曲目三百多个，以《蓝桥》、《西厢》、《杨八姐游春》、《包公赔情》、《猪八戒拱地》等影响较大。解放后涌现出大量反映现实生活的新创作，其中以《三只鸡》、《柳春桃》等最著名。著名演员有程喜发、李青山、徐小楼等。程喜发著有艺术回忆录《六十年的二人转》，李青山著有《我演二人转》。徐小楼解放前，与“十四红”（赵振忠）、赵彩云（赵文山）、黄彩霞并称为沈阳“城南四将”。

二人转

曲艺曲种。旧名“蹦蹦”，属走唱类曲艺。流行于东北三省及内蒙古部分地区。约有200年的历史。表演者1女1男，有整套表演程式，其中请、逗、圆3场，是歌舞表演的精彩部分，表现出“稳中浪、浪中俏、俏中美”。使用的道具主要是八角巾、竹板、扇子3样，打法、耍法各有10多种花样。艺人师承关系可上溯到清嘉庆末年(1820)前后。历史上曾形成东、西、南、北4个流派。演出形式大体分为单、双、群、戏4类，有说有唱，载歌载舞，高亢火爆，亲切动听。传统曲目有300多个。

二人转

二人转是东北的民间小戏。二人转不只是两个人转，它一树多枝，一类唱腔，却有多种演出形式，大体可分“单”、“双”、“群”、“戏”四类。
“单”：指“单出头”，一个人一台戏，一人演多角。也有一戏一角一人演的，类似“独角戏”。
“双”： 指“双玩艺”。这是名副其实的 二人转。二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入，载歌载舞。
“群”：过去把“拉场戏”也叫“群活儿”。现在是指群唱、坐唱或群舞。
“戏”：指“拉场戏”。这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏。其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。
二人转的传统剧目有三百多个。其中影响较大的有《蓝桥》、《西厢》、《包公赔情》、《杨八姐游春》等双玩艺；有《王二姐思夫》(又名《摔镜架》)、《红月娥做梦》、《丁郎寻父》等单出头；还有《回杯记》、《锯大缸》、《寒江》、《拉马》、《二大妈探病》等拉场戏。
二人转的唱腔，素有“九腔十八调七十二嗨嗨”之称，共三百多个。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。击节乐器除用竹板（两块大板和五块节子板）外，还用玉子板，也叫手玉子(四块竹板，一手打两块)。二人转的表演，有“四功一绝”。四功是指“唱、说、做（或扮）、舞”，手绢、扇子、大板、玉子板等“绝技”。
二人转的根，扎在东北农民的心里。有的农民说“宁舍一顿饭，不舍二人转”。今天，不但在东北的广大农村和城镇中流传着，在河北、内蒙的部分地区，也有二人转的演出活动。

二人转

也叫“蹦蹦”、“双玩艺儿”。曲艺曲种。流行于东北三省和内蒙古等地。18世纪开始形成。是在当地民歌、大秧歌的基础上，吸收河北莲花落等形式发展而成。一说为河北莲花落传入东北以后，与当地大秧歌相结合，增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。由二人表演，故名。最初演员均为男性，化妆成一旦一丑。后出现女演员，由一男一女共同演出。表演上讲究“唱、说、做、舞”，以唱为主。在长期流传中，形成以吉林市为重点的东路、以黑山县为重点的西路，以营口大石桥为重点的南路、以黑龙江北大荒为重点的北路四个流派，各有特色。表演时通常男女演员手拿扇子、手绢，又唱又说又做又舞。曲本以代言为主，叙事为辅。唱词基本为七字句和十字句，常用唱调有胡胡腔、大救驾、喇叭牌子等；伴奏乐器主要有板胡、唢呐、竹板、节子等。在二人演唱的之外，也有一人演唱的，称为“单出头”。两人以上扮成角色以戏曲形式表演的，则称为“拉场戏”。

二人转

旧称蹦蹦、蹦蹦戏。二人转一身兼说唱、歌舞、戏剧三性，其中说唱性偏重。流传于我国东北的黑龙江、吉林、辽宁三省和华北、内蒙古的一些地区，已有近200年的历史。它是在东北民歌、秧歌的基础上，吸收河北的莲花落、什不闲逐渐演变发展而成的。其演出形式为“一树多枝”：单、双、群、戏。单即单出头（一个人表演）；双即双调(读“条”)，为二人表演；群即群活，包括坐唱、群唱、群舞等；戏即拉场戏。二人表演的二人转是广义二人转的主体、“干枝”。它是彩扮的一男一女又唱又说，又舞又表，“跳进跳出”，表演一个叙事兼代言的诗体故事。其表演艺术分为唱、说、扮、舞、四功和一绝活(手持手绢、扇子、大板、手玉子等道具表演的绝活)。二人转素有“九腔十八调”之称，曲牌极其丰富，有300多个。常用的有十大主调即：〔胡胡腔〕、〔喇叭牌子〕、〔文嗨嗨〕、〔武嗨嗨〕、〔抱板〕、〔红柳子〕、〔靡子〕、〔四平调〕、〔小翻车〕和〔靠山调〕。此外，还有不少辅助曲调、专腔专调和小曲小唱。其舞蹈、做工曲牌尤为多彩，〔句句双〕、〔满堂红〕、〔大姑娘美〕、〔过街楼〕等流传甚广。二人转唱功讲究字儿、句儿、味儿、板儿、调儿、劲儿六功；说功是指“成口”和“零口”为主的说口，一般较通俗风趣。伴奏乐器有唢呐、板胡、大板、手玉子和秧歌锣鼓。传统曲目有《西厢》、《蓝桥》、《包公赔情》、《杨八姐游春》、《回杯记》、《梁赛金擀面》等，被称为“四梁八柱”。中华人民共和国成立后，有大批新曲目出现。代表性艺人有黑龙江的李泰、胡景岐；吉林的李青山、程喜发；辽宁的徐小楼、郎艳芳等。

吉林省艺术团演出二人转《梁赛金擀面》

二人转

曲艺曲种之一。流行于东北一带，综合说、唱、舞等形式。多由两人表演，也有一人表演。唱词多为七字句和十字句。由板胡、唢呐等伴奏。贴近生活，富有地方特色。

二人转

曲艺曲种之一。旧称“蹦蹦”。是在东北大秧歌的基础上，吸收河北省的莲花落等形成；另有传说，当河北省莲花落传至东北后，与大秧歌相结合，又增加了舞蹈、身段和走场等演变而成的二人表演小戏。流行于东北三省和内蒙古自治区东部地区，约有200年的历史。演员最初均为男性，化妆成一旦一丑。1920年前后出现女演员，现均为一男一女演唱。二人转在发展中，广泛吸收了东北民歌、东北大鼓、皮影、太平鼓、河北梆子、评剧等音乐唱腔和表演技巧，在表演中还作简单的化妆。表演上讲究“唱、说、做、舞”，以唱为主。在长期流传中，二人转曾形成东、西、南、北4个流派。东路以吉林市为重点，舞彩捧，还有武打内容；西路以辽宁黑山县为重点，受莲花落的影响，讲究板头；南路以辽宁营口县大石桥为重点，受大秧歌的影响，善耍扇子，歌舞并重；北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美。4个流派，各有特色。中华人民共和国成立后，各路流派取长补短，除南北唱腔还有不同处外，已互相融合，通常男女演员手拿扇子、手绢，又唱又说，又做又舞。演出形式主要为二人转，也有单人演唱、群唱、群舞、坐唱和拉场戏。曲本以代言为主，叙事为辅。唱词基本为七字句和十字句，兼有民歌体长短句。唱腔丰富，常用曲牌有“红柳子”、“胡胡腔”、“大救驾”、“喇叭牌子”等，伴奏乐器主要有板胡、唢呐、竹板、节子、锣鼓等。传统曲目约在300个以上，以《蓝桥》、《西厢》、《杨八姐游春》、《包公赔情》等。曲中的说口语言风趣幽默，做功、舞功均有独到的艺技。中华人民共和国成立后，新编曲目很多，如《三只鸡》、《给军属拜年》、《接姑娘》、《丰收桥》等。

二人转

曲艺曲种。俗名蹦蹦。流行于辽宁、吉林、黑龙江三省及内蒙古东部的广大地区。表演方式有一人走唱的 “单出头”，二人走唱的 “双玩艺”，多人说唱的 “群活” 等三种。艺术上讲究唱、说、做、舞四种功夫。唱腔丰富，素有 “九腔十八调，七十二咳咳” 之说，常用曲牌唱调有〔胡胡腔〕、〔文咳咳〕、〔武咳咳〕、〔三节板〕、〔四平调〕、〔五字锦〕、〔红柳子〕等。伴奏乐器有板胡、唢呐、竹板等。唱词以七字句和十字句为主，追求滑稽幽默的喜剧效果。以唱为主，唱中有白，边唱边舞。长期流传中，依地域不同而形成了以吉林市为中心的 “东路”，以黑山县为重点的 “西路”，以营口为中心的 “南路”和以北大荒为中心的 “北路” 等4个支派。其不同风格，有艺谚概括为4句话：“南靠浪 （舞），北靠唱，西讲板头，东耍棒”。扇子、手绢、手玉子和大竹板是演唱时重要的表演和舞蹈道具。

二人转

曲艺曲种。俗名蹦蹦。流行于辽宁、吉林、黑龙江三省及内蒙古东部的广大地区。表演方式有一人走唱的“单出头”，二人走唱的“双玩艺”，多人说唱的“群活”等三种。艺术上讲究唱、说、做、舞四种功夫。唱腔丰富，素有“九腔十八调，七十二咳咳”之说，常用曲牌唱调有[胡胡腔]、[文咳咳]、[武咳咳]、[三节板]、[四平调]、[五字锦]、[红柳子]等。伴奏乐器有板胡、唢呐、竹板等。唱词以七字句和十字句为主，追求滑稽幽默的喜剧效果。以唱为主，唱中有白，边唱边舞。长期流传中，依地域不同而形成了以吉林市为中心的“东路”，以黑山县为重点的“西路”，以营口为中心的“南路”和以北大荒为中心的“北路”等4个支派。其不同风格，有艺谚概括为4句话： “南靠浪（舞），北靠唱，西讲板头，东耍棒”。扇子、手绢、手玉子和大竹板是演唱时重要的表演和舞蹈道具。

二人转

也叫“蹦蹦”、“双玩艺儿”。曲艺曲种。流行于东北三省和内蒙古部分地区。约有二百年左右历史。是在当地民歌、大秧歌的基础上，吸收河北莲花落等形式发展起来的。一般出场的由二人表演。最初演员均为男性，化妆成一旦一丑。1920年前后出现女演员，现均为一男一女，作简单的化妆。表演上讲究“唱、说、做、舞”，以唱为主。唱词基本为七字句和十字句，伴奏乐器主要有板胡、唢呐、竹板、节子等。它之所以久唱不衰，是因为在它自身发展的过程中，不断地吸收了民歌、太平鼓、东北大鼓等曲艺及戏剧的音乐与表演方法，丰富和发展了自己的艺术表现手段，并形成了东、西、南、北四大流派。它以高亢俏丽的歌唱、粗犷优美的舞姿、活泼诙谐的表演、令人眼花缭乱的技艺，在我国曲艺舞台上占据了重要的一席。常用于表现现实内容，自编自演，发挥宣传作用。

二人转er ren zhuan

【戏剧】the provincial drama newly envolved from the song-and-dance duet,also known as Jilin drama

二人转

song-and-dance duet popular in northeast China