中国歌舞音乐

中国的一种将诗歌、音乐、舞蹈紧密结合一起共同进行艺术创造的表演形式。中国民间歌舞有古老的历史。《吕氏春秋·仲夏纪·古乐篇》 中的 “芳葛天氏之乐，三人操牛尾，极是以歌八阕。” 说明了歌舞音乐历史的久远。唐宋以来有关民间歌舞的记载愈见丰富。近现代民间歌舞的形式十分多样。有流行于黄河以北各省的秧歌； 流行于南方各省的采茶、花鼓、花灯； 流行于东北地区的二人转； 流行于内蒙古西部地区的二人合等。在少数民族的歌舞中，有维吾尔族的木卡姆、赛乃姆；藏族的囊玛、堆谢、弦子、锅庄； 蒙古族的安代舞； 朝鲜族的农乐舞； 瑶族的长鼓舞等。歌舞音乐一般采用当地的民间小调，结合歌舞的特点加以发展而成。器乐伴奏在歌舞中占有很重要的地位。抒情优美的歌舞伴奏常以丝竹乐器为主； 刚健粗犷的歌舞伴奏常以打击乐器为主。歌舞音乐的结构有四种：
❶一曲多词，歌曲多为上下2句或4句；
❷歌曲与舞曲交替使用；
❸联曲体的歌舞套曲形式；
❹打击乐段的独立运用。

中国歌舞音乐

中国的一种将诗歌、音乐、舞蹈紧密结合一起共同进行艺术创造的表演形式。中国民间歌舞有古老的历史。《吕氏春秋·仲夏纪·古乐篇》中的“芳葛天氏之乐，三人操牛尾，极是以歌八阕。”说明了歌舞音乐历史的久远。唐宋以来有关民间歌舞的记载愈见丰富。近现代民间歌舞的形式十分多样。有流行于黄河以北各省的秧歌； 流行于南方各省的采茶、花鼓、花灯； 流行于东北地区的二人转； 流行于内蒙古西部地区的二人合等。在少数民族的歌舞中，有维吾尔族的木卡姆、赛乃姆； 藏族的囊玛、堆谢、弦子、锅庄； 蒙古族的安代舞；朝鲜族的农乐舞；瑶族的长鼓舞等。歌舞音乐一般采用当地的民间小调，结合歌舞的特点加以发展而成。器乐伴奏在歌舞中占有很重要的地位。抒情优美的歌舞伴奏常以丝竹乐器为主；刚健粗犷的歌舞伴奏常以打击乐器为主。歌舞音乐的结构有四种：
❶一曲多词，歌曲多为上下2句或4句；
❷歌曲与舞曲交替使用；
❸联曲体的歌舞套曲形式；
❹打击乐段的独立运用。