上官体

初唐诗歌的重要流派，因唐太宗、唐高宗时代的诗人上官仪而得名。《旧唐书·上官仪传》：“(仪)工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有学其体者，时人谓为‘上官体’。”所谓“贵显”，指的是上官仪于太宗时任秘书郎兼弘文馆学士，高宗时又任秘书少监、西台侍郎，前后受到恩宠。所谓“绮错婉媚”则是指：一、上官等人的诗作几乎全部是“应诏”、“应制”之题，也就是说，纯粹是封建贵族的遵命文学；二、上官诗派的诗歌内容主要歌咏宫廷生活，所涉及的人，不外帝王、后妃、贵主，所涉及的事，不外与宴、游赏以及后妃贵主的诞庆薨逝等等，内容极其贫乏、空虚；三、上官体的诗作形式，专门讲求排比辞藻，追求语言修辞的典丽富艳，流于浓厚的形式主义。上官仪又把六朝诗歌创作的对仗技巧加以程式化、规范化，制出“六对”、“八对”名目，例如“天地”对“日月”叫做正名对，“花叶”对“草芽”叫做同类对，“黄槐”对“绿柳”叫做双声对，“彷徨”对“放旷”叫做叠韵对，等等。总之，上官体在内容和形式上，都是齐梁时代宫体诗的继承和发展，对初唐的诗坛风气起了不良影响；只是各种对仗法及其名目，还为唐代以后的诗人及诗歌理论家所吸收，对律诗的形成和发展，起着一些推动作用。

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上官体

(上官仪)本以词采自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为“上官体”。(旧唐书·上官仪传)

上官体

唐初诗派。以上官仪为代表，其诗歌创作，不外点缀升平，歌功颂德之作。形式上追求辞藻典美，婉媚骈俪，内容多无可取。《旧唐书·上官仪传》：上官仪“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓之‘上官体’。”例如他的《八咏应制》之类作品，即“上官体”之典型代表。此派继齐梁颓靡遗风而有所发展，在当时颇具影响。

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上官体

上官仪 (约608—664) 初唐诗人，字游韶，陕州陕县（今属河南）人，贞观时进士，官至秘书少监兼弘文馆学士，唐高宗时位居丞相，是一位深受唐太宗、高宗宠幸的御用文人。麟德 (664—665) 时，坐事下狱死。上官仪擅写五言诗，工整雅致，但内容大多为应诏酬唱之作。诗风 “绮错婉媚”，非常适应当时宫廷宴饮聚会吟唱的需要，士大夫们纷纷仿效，称为 “上官体”，以至一度成为初唐诗风的主流，给当时的诗坛带来不良的影响。但上官仪在诗体趋向格律化方面发展作过重大的贡献。他将六朝以来诗歌的对偶作法作了进一步的归纳、总结，提出了 “六对” “八对”，严格规范作诗的方法；他提出的各以名物、声韵、造句、寓意等类相对，利用汉字特点使诗歌进一步程式化，无疑对律诗的形成起了促进的作用。所以上官仪的诗歌写作虽为宫廷诗歌服务，代表了当时宫廷诗人的形式主义创作倾向，但从诗歌发展史方面来看，不应该全部抹煞。上官体中也有较好的作品，如上官仪任丞相时所作的《入朝洛堤步月》 ( “脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”)，写他在东都洛阳皇城外等候入宫朝见时的情怀，意境、情调都不高，但音韵清亮，谐律上口，而且巧于构思，善于用事，精心修辞，是历来传诵的名篇。上官仪诗作原集已佚，《全唐诗》录其诗一卷。

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上官体

上官指初唐诗人上官仪。《旧唐书·上官仪传》：仪“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为‘上官体’。”

上官体

初唐以上官仪为代表的诗风。上官仪(约608～664)，字游韶，陕州（今河南陕县）人。太宗、高宗二帝的宠臣。其诗多为奉和应制之作，而且绮错婉媚，承袭齐梁余风。时人纷纷模拟仿效，称之为上官体。上官仪又有“六对”、“八对”之说，强调对仗严整、声律协调，这对唐代律诗形式的定型和发展有一定促进作用。

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上官体shang guan ti

Poetry Style of Shangguan (a style of poems writtern by Shangguan Yi which focused on the life in the Palace)

字词	上官体
类别	中英文字词句释义及详细解析
释义	上官体上官体初唐诗人上官仪所开创的一种诗风。《旧唐书·上官仪传》： “工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓之‘上官体’。” ☚ 玉台体　山水田园诗派 ☛ 上官体上官体初唐诗坛流行的一种体制风格。太宗、高宗时诗人上官仪，诗多奉和应诏之作，婉媚工整，讲究辞藻对仗，内容空洞贫乏，一时竞相仿效，称为“上官体”。《旧唐书·上官仪传》云：“本以词采自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。”王玮庆《沧浪诗话补注》曰：“又有上官体。上官仪工诗，效之者称此体。” ☚ 唐初体　初唐四杰 ☛ 上官体初唐诗歌的重要流派，因唐太宗、唐高宗时代的诗人上官仪而得名。《旧唐书·上官仪传》：“(仪)工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有学其体者，时人谓为‘上官体’。”所谓“贵显”，指的是上官仪于太宗时任秘书郎兼弘文馆学士，高宗时又任秘书少监、西台侍郎，前后受到恩宠。所谓“绮错婉媚”则是指：一、上官等人的诗作几乎全部是“应诏”、“应制”之题，也就是说，纯粹是封建贵族的遵命文学；二、上官诗派的诗歌内容主要歌咏宫廷生活，所涉及的人，不外帝王、后妃、贵主，所涉及的事，不外与宴、游赏以及后妃贵主的诞庆薨逝等等，内容极其贫乏、空虚；三、上官体的诗作形式，专门讲求排比辞藻，追求语言修辞的典丽富艳，流于浓厚的形式主义。上官仪又把六朝诗歌创作的对仗技巧加以程式化、规范化，制出“六对”、“八对”名目，例如“天地”对“日月”叫做正名对，“花叶”对“草芽”叫做同类对，“黄槐”对“绿柳”叫做双声对，“彷徨”对“放旷”叫做叠韵对，等等。总之，上官体在内容和形式上，都是齐梁时代宫体诗的继承和发展，对初唐的诗坛风气起了不良影响；只是各种对仗法及其名目，还为唐代以后的诗人及诗歌理论家所吸收，对律诗的形成和发展，起着一些推动作用。上官体 - 可可诗词网主页 > 诗词文章 > 诗词论评 > 上官体 (上官仪)本以词采自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为“上官体”。(旧唐书·上官仪传) 上官体上官体唐初诗派。以上官仪为代表，其诗歌创作，不外点缀升平，歌功颂德之作。形式上追求辞藻典美，婉媚骈俪，内容多无可取。《旧唐书·上官仪传》：上官仪“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓之‘上官体’。”例如他的《八咏应制》之类作品，即“上官体”之典型代表。此派继齐梁颓靡遗风而有所发展，在当时颇具影响。 ☚ 玉台体　富吴体 ☛ 上官体上官体上官仪 (约608—664) 初唐诗人，字游韶，陕州陕县（今属河南）人，贞观时进士，官至秘书少监兼弘文馆学士，唐高宗时位居丞相，是一位深受唐太宗、高宗宠幸的御用文人。麟德 (664—665) 时，坐事下狱死。上官仪擅写五言诗，工整雅致，但内容大多为应诏酬唱之作。诗风 “绮错婉媚”，非常适应当时宫廷宴饮聚会吟唱的需要，士大夫们纷纷仿效，称为 “上官体”，以至一度成为初唐诗风的主流，给当时的诗坛带来不良的影响。但上官仪在诗体趋向格律化方面发展作过重大的贡献。他将六朝以来诗歌的对偶作法作了进一步的归纳、总结，提出了 “六对” “八对”，严格规范作诗的方法；他提出的各以名物、声韵、造句、寓意等类相对，利用汉字特点使诗歌进一步程式化，无疑对律诗的形成起了促进的作用。所以上官仪的诗歌写作虽为宫廷诗歌服务，代表了当时宫廷诗人的形式主义创作倾向，但从诗歌发展史方面来看，不应该全部抹煞。上官体中也有较好的作品，如上官仪任丞相时所作的《入朝洛堤步月》 ( “脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”)，写他在东都洛阳皇城外等候入宫朝见时的情怀，意境、情调都不高，但音韵清亮，谐律上口，而且巧于构思，善于用事，精心修辞，是历来传诵的名篇。上官仪诗作原集已佚，《全唐诗》录其诗一卷。 ☚ 宫体诗　宫词 ☛ 上官体上官指初唐诗人上官仪。《旧唐书·上官仪传》：仪“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为‘上官体’。” 上官体上官体初唐以上官仪为代表的诗风。上官仪(约608～664)，字游韶，陕州（今河南陕县）人。太宗、高宗二帝的宠臣。其诗多为奉和应制之作，而且绮错婉媚，承袭齐梁余风。时人纷纷模拟仿效，称之为上官体。上官仪又有“六对”、“八对”之说，强调对仗严整、声律协调，这对唐代律诗形式的定型和发展有一定促进作用。 ☚ 新乐府运动　元和体 ☛ 上官体shang guan ti Poetry Style of Shangguan (a style of poems writtern by Shangguan Yi which focused on the life in the Palace)
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