三段体

民间故事结构模式之一。即“三叠式”。见该条。

三段体

一首作品（或一段可以相对独立的音乐）由规模大体相当又同等重要的三个部分组成，这三个部分的作用各有不同，而又能组成一个完整的统一体，这样的曲式即名为“三段体”。三段体的第一部分是个正规乐段，用以完成一个乐思的初步陈述，但与二段体第一部分的乐段相比较，又可以有些不同。不同之处是：由于它随后展开的可能较多，因而在初步陈述中既可更留有余地，又可伏下一些有待发展的因素；而乐段的结束，则除了在原调之外，还可作转调的完全终止，构成转调乐段。三段体的类型，可根据其第三部分的情况划分为：“有再现的三段体”(如《歌唱祖国》，王莘词曲)；“没有再现的三段体”(如《渔光曲》，安娥词、任光曲)。它们的标志是：前者，第三部分完全重复、基本重复或变化重复第一部分的音乐，其公式可标写为“AB A₁”。后者，第三部分不重复第一部分的音乐，其公式可标写为“ABC”。根据中间部分运用主题材料的情况，有再现的三段体又可分作三类。一类是：“展开中部的三段体”，又称“单主题的三段体”(如肖邦《玛祖卡舞曲》作品33之2的开始部分，柴科夫斯基《四季》作品37a六月《船歌》的开始部分等)，其特点为中间部分采用第一部分的主题材料进行展开——包括调性上的展开，和声上的展开，音调、节奏变化以及主题分解的展开等等。展开的方法和程度，取决于内容表现的需要。另一类是：“对比中部的三段体”，又称“双主题的三段体”(如贺绿汀《摇篮曲》、《牧童短笛》等)，其特点为中间部分采用与第一部分主题材料不同的新材料，由此形成两个曲式部分之间比较鲜明的对比。对比的程度，同样取决于内容表现的需要。如果中间部分兼有以上两类的特征，即或者先展开后又引入对比材料；或者相反，先引入对比材料后又展开第一段的主题；或者展开与引入新材料同时结合出现，便构成了第三类——“混合性中部的三段体”(如格里格《摇篮曲》作品38之1)。没有再现的三段体中不存在这种分类。三段体曲式的各部分都可以重复，而且重复的可能多种多样，常见的有：‖:A:‖:B A1:‖(如贝多芬《第一交响曲》作品21第3乐章《小步舞曲》的开始部分);A‖:BA1:‖(如王莘《歌唱祖国》);‖A:‖BA1(如门德尔松《无词歌》作品62之3《葬礼进行曲》);‖:A:‖:B:‖:A1:‖(如瞿维《花鼓》)等。三段体由于发展的可能增多，规模的伸缩性增大，因而常常出现段落内部的扩充；段落之间的连接、过渡(主要是第二、三部分之间)；段落结束后的补充以及全曲的尾声。三段体是一种很灵活的曲式，各部分的变化、重复和附加部分的出现，会使结构产生新的形态，因而带上若干其他曲式的因素(如带有变奏曲式、回旋曲式、奏鸣式的因素等)。三段体比二段体既有更多的发展余地，又有更充分的再现可能。因此，它的表现容量明显增大，结构过程更加平衡完整，运用范围非常广泛。多数歌曲、浪漫曲、歌剧中的咏叹调、器乐小品、舞曲、进行曲、前奏曲、标题小曲等，常以这种曲式写成。同时，三段体还可以作为大型、复杂曲式中的一部分。

三段体Sanduanti

由三个乐段构成的乐曲形式，第三段通常重复第一段，用A+B+A公式表示。重复时可以完全不变或稍加改变。第二段称为中段，与第一、三两段形成对比。不加变化重复时，常在中段结束处标明D. C. (da capo al fine)，表示从头反复到标有“fine”处为止。如下例。俄罗斯歌曲《夜莺》缩短重复时，标明DS(da segno al fine)，表示从标有处反复到标有“fine”处为止。如下例。匈牙利民歌《五月的夜晚》：

在第一段之前可以加序奏，第三段之后或可以加结尾。在三段体的乐曲中，由于第三段是第一段的重复，因此整个作品的统一性和完整性得到加强。