三平调

亦叫“连三平”、“三平式”或“三平脚”。“三平调”主要发生在“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”的句型中。即五言的第三字、七言的第五字，如果将仄声换成平声，就会出现“仄仄平平平”或“平平仄仄平平平”的现象，即以三平声结尾，这就叫做“三平调”。三平结尾是古体诗平声韵偶句的常用句式，在古体诗中显得更加苍劲，而在近体诗中则模糊了后面两个节拍的界限，所以必须避免。

三平调

诗句末连用三个平声字。平韵古风中极多见。近体诗平仄协和要求严格，视三平调为大忌。唐人写古风以平仄避免入律（合于律诗平仄格式）为原则，极力避免律句，故唐人古风中三平调应用甚多。如王珪《秋夜独坐怀内弟崔兴宗》，大半对句用三平调；元稹《周先生》全篇皆用三平调。杜甫、高适喜用古风平仄为律诗，其所作律诗中颇多“三平调”变例。

三平调

诗句末连用三个平声。平韵古风中极多见，可说是古体诗的典型特征。近体诗平仄协和要求严格，视三平调为大忌。而唐人写古风以平仄避免入律 （合于律诗平仄格式） 为原则，极力避免律句，故唐人古诗中三平调应用甚多。如王维《秋夜独坐怀内弟崔兴宗》，大半对句用三平调： 元稹《周先生》全篇皆用三平调。然杜甫、高适喜用古风平仄为律诗，其所作律诗中颇多“三平调”变例。

三平调

近体诗平仄句式中的“仄仄仄平平”(七言为“平平仄仄仄平平”)中，第三字（七言第五字）如果用为平声，形成后面接连三个平声字，称为“三平调”。这是近体诗所避忌的。“三平调”是古体诗句末特有的平仄形式。唐代诗人杜甫、高适等有时好用古体诗的平仄来做律诗，他们的诗间或有“三平调”出现。如杜甫《秦州杂诗》之十一：“漠漠秋云低。”高适《酬卫八雪中见寄》：“醉里开衡门。”这种情形在清人看来都是“失黏”。参见“失黏”（一）。

三平调

指诗句中句尾连用三个平声字的现象。如在近体诗“平平仄仄仄平平”句式中，第五个字必须是仄。若改为“平”，整句就成了“平平仄仄平平平”，句末出现三个平声字，即“犯三平”。此种现象为古风中特有句式，为近体诗之大忌。