三吏三别

组诗《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》、《新婚别》、《垂老别》、《无家别》简称，皆为五古。唐杜甫作。肃宗乾元二年，围困相州安庆绪叛军的九节度使二十万大军因宦官掣肘、军无统帅，被史思明援军打败。唐王朝为补充兵力，大肆抽丁拉佚。杜甫当时正从洛阳回华州任所，沿途目睹此况，写下这组诗。诗中有对人民苦难的深厚同情，有对出征者的劝慰，也有对慷慨赴国难战士的热情赞扬，表现了诗人爱国爱民的崇高感情。诗歌采用乐府民歌体，通过对话和独白刻画人物精神面貌，真实深刻，语言也很朴实，是杜甫现实主义诗歌艺术的代表作品。

三吏三别

唐代组诗名。五古。杜甫作。见《杜诗详注》卷七。包括《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》和《新婚别》、《垂老别》、《无家别》六首诗，属于杜甫所创制“即事名篇，无复依傍”(元稹《乐府古题序》)的新题乐府。作于乾元二年(759)春。是时唐军郭子仪、李光弼等九节度使围安庆绪部于邺城（今河南安阳），结果大败，为扭转危局，朝廷遂向民间强行征兵。杜甫于洛阳返华州（今陕西华县）途中目睹此事，有感而发，写下这组诗。诗中反映安史之乱造成的残破景象，揭露唐王朝的腐败及兵役制度的不合理给人民带来的痛苦，表现诗人对人民的高度同情和对国事的深切忧念，是杜集中诗史式的名篇。六首诗各写一事，独自成章，又互有关联，浑然一体。“‘三吏’夹带问答叙事，‘三别’纯托送者行者之词。”(浦起龙《读杜心解》卷一)该组诗寓主观倾向于客观叙写之中，以个别反映一般，描述情事，刻画入微，摹写人物，声情毕肖，语言精炼生动，结构严谨灵动。唐汝询曰：“杜五言古，体情莫妙于‘三别’，叹事莫核于‘三吏’。”(《杜诗详注》卷五引)王嗣奭曰：此数章诗“非亲见不能作，他人虽亲见亦不能作。公往来东都，目击成诗，若有神使之，遂下千年之泪。”又曰：“一一刻画宛然，同工异曲，随物赋形，真造化手也。”（同上卷七引）杨伦云：“自六朝以来，乐府题率多摹拟剽窃，陈陈相因，最为可厌。子美出而独就当时所感触，上悯国难，下痛民穷，随意立题，尽脱去前人窠臼。《苕华》、《草黄》之哀，不是过也。乐天《古乐府》、《秦中吟》等篇，亦自此出，而语稍平易，不及杜之沉警独绝矣。”(《杜诗镜铨》卷五)

三吏三别

组诗。唐杜甫作。包括《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》和《新婚别》、《垂老别》、《无家别》6篇。描写安史之乱时唐政府军在民间征发兵员所引起的种种不幸，反映战乱造成的社会残破，给人民带来的深重苦难。于客观具体的描写中寓深切的忧时伤乱之感，尤善于描绘细节，又善运用俗语，艺术感染力很强，对后世现实主义诗作影响很大。

三吏三别

新乐府诗。作者杜甫(712～770，字子美，今河南巩义人)于唐肃宗乾元二年 (759年) 春写成的一组 “既事名篇” 。包括6首诗作： 《新安吏》 、《潼关吏》 、《石壕吏》 、《新婚别》 、《垂老别》 、《无家别》。肃宗乾元初、安史叛军安庆绪据守邺城，唐朝派郭子仪、李光弼等9节度使率军围攻，诸军无统帅，而以宦官鱼朝恩为观军容宣慰使。于是大军溃于城下、时局再度紧张起来。杜甫于乾元初年(758年)6月由左拾遗出任华州司功参军，冬末，曾到洛阳看望故乡。邺城战败后，由洛阳回华州任所。这6首诗即写途中耳闻目睹之事实。诗中对因安史之乱引起的社会残破景象，人民的痛苦生活，都有较具体的描述，抒发了作者高度同情人民和忧念时局的心情。艺术上现实主义特色最为突出，每一篇都是典型概括的绝好范例。他还善于把自己的主观意识、思想感情巧妙地融进具体的客观描述之中。且吸收了汉乐府的创作经验，使对话的运用和人物语言的个性化皆出神入化、不留斧痕。是中国诗歌发展史上现实主义诗作的杰出代表。通过此“组诗”，可窥“诗圣”所作之“诗史”之一斑。在文学史上对后世产生了极大的影响。