一段体

一首独立的作品，其主体部分的结构是一个乐段，它的曲式即名为“一段体”。短小的民歌、谣唱曲、群众歌曲、器乐曲中短小的《前奏曲》等，往往采用这种曲式。前者如：《牧歌》（蒙族民歌）、《歌唱二小放牛郎》、《三大纪律八项注意》等；后者如：肖邦作品28《前奏曲》之1、2、3、4、5、6、7等。独立曲式一段体的基本结构——乐段，与作为其他曲式中一部分的乐段相比较，大体有如下突出特点：
❶它必须揭示一个完整的音乐形象，表达完整的作品内容；
❷常可见到乐段内部出现变化、展开，形成“扩充”，取得更多的动力，以增加乐段的表现容量；
❸不仅注重结尾部分的稳定，而且强调一种全段总体平衡的稳定；
❹根据表现需要可增加若干曲式附加部分，如“引子”、“补充”等。“扩充”是指基本结构内部的伸展。可实现于乐句之中，也可以实现在一个乐段之内句与句之间，二者都可以形成乐段的扩充，增加曲式的表现容量。前者如《军民大生产》中第三个短句，由正常的2小节变为3小节，实现了乐句内的扩充，整个曲式也因之得到扩充。后者如《小河淌水》中第三句与第四句之间嵌入两个小节的“哥啊！哥啊”，构成了整个曲式内部的扩充。“补充”是指基本结构之后的增添，同样可实现于乐句之后，也可以实现在乐段之后，这两个不同层次上的补充也都能增加曲式表现容量。前者如《南泥湾》中第一、二两句，各在4个小节的乐句基本结构完成后，添加两小节，“唱（呀）一唱”和“好（呀）地方”。这是乐句的补充，第一处补充引出不稳定，带来动力；第二处补充增加稳定感，带来平衡。这首歌曲在三段歌词唱完之后，将末句加以变化重复，成为乐段后的补充，作用是获得完满的结束感。“引子”是添加在正式结构开始之前的音乐片段，例如《小河淌水》开始处的4拍长音“哎”即是。“扩充”、“补充”、“引子”(包括简短的前奏、间奏)都不影响原曲式的性质。换句话说，不因有这些附加部分而形成新的曲式。复乐段结构的独立乐曲，其曲式亦名为“一段体”。

一段体Yiduanti

由一个乐段构成的乐曲形式。是音乐陈述的最小、最基本的完整段落。一般只有一个音乐形象、一个意境。全曲常从头到尾一气呵成，结构简单、短小、精炼、完整。它可以独立运用，也可作为大型曲式的一部分。民歌中运用较多。(参见乐段条。)