| 字词 | 《鹊踏枝》（冯延巳） |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 《鹊踏枝》（冯延巳）
冯延巳 几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 这首词写一个被丈夫冷落的女子的怨情。词中以女主人公的语气来诉说愁思，倍觉凄切。首句以“行云”比喻薄情的丈夫，寻思丈夫连日来究竟到哪里去了。行云飘浮无定，丈夫亦冶游不归，她的心多么酸楚！宋玉《高唐赋》谓楚襄王梦游高唐，会神女，神女自谓“旦为朝云，暮为行雨”。词中朝云、行雨亦暗切男女情事，怨丈夫在外放荡。二、三两句是怨他在外面寻欢作乐，忘了回家，也不知道春天都快过去了，把妻子一个人抛在家里。这个女子独对大好春光，春愁更长，怨恨更深。“百草千花”明是写春景，暗指妓女；“寒食”是清明前一天。她望着郊野路上的花草，思量着丈夫迷恋于沾花惹草，可不知道他究竟被哪家青楼女子迷住而忘返了。“香车”，指代丈夫游踪。暮春时节独守空房，这女子已够索寞烦恼了，何况丈夫又在外过放荡日子，其怨更浓，怪不得她要有所思，有所问了。 下片写她望夫不归的失望情状和心理活动。她独倚楼头，盼夫归而终于不见，于是悲从中来，泪眼盈盈，频频自语，怅然若失。“频独语”，传神地勾画出她的伤情和无所依托的被遗弃的神态。这时，看到燕子成双成对地飞来，更触发了她的孤独感。她不禁问燕子： “在路上遇见过我的丈夫吗？”这发问含着她的希冀，她的痴心，更含着她心头的裂痛。明知燕子难于回答，她依然希望燕子能告诉她是否曾“陌上相逢”，这也只是在无可奈何的绝望中之一问，而丈夫的游踪依旧杳然无知。于是她更加心绪不宁，春愁如柳絮那样多。不断搅动着她那伤痛的心，频添了更深的怨情。倚楼望不见，问燕无消息，那么在梦中见见丈夫也可以得到些宽慰吧，谁知丈夫的踪影在悠悠梦境中也难以觅到，连这一点小小的希望也破灭了，这“梦里无寻处”不是更增加了许多痛苦吗？ 此词连用三个问句，层层递进地表达了怨恨痛楚的情怀。从一般问“何处去”，到猜想“香车系在谁家树”，再问到燕，把女主人公的怨怅愁思不断推进加浓。最后一切问的结果都落空，而且“梦里无寻处”，其愁肠寸断的情状就分明可见了。至于说此词是作者因政治失意而借女子遭弃作寄托，那也是“作者未必然，读者何必不然”的形象含义的拓宽。由此词形象而言，似不必拘于政治含意来附会索解，词本身自有其艺术鉴赏的价值。 三词忠爱缠绵，宛然骚、辨之义。延巳为人，专蔽嫉妒，又敢为大言，此词盖以排间异己者，其君之所以信而弗疑也。(张惠言《词选》) 行云，百草千花，香车、双燕，必有所托。“依依梦里无寻处”，呼应。(谭献《谭评词辨》卷一) 低回曲折，蔼乎其言，可以群，可以怨。情词悱恻。“双燕”二语，映首章。(陈廷焯《词则·大雅集》) 《鹊踏枝》（冯延巳）
冯延巳 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 写闲情凄苦，或因夫妻分离，或因友朋远别，或因失恋相思，或因仕途失意，凡此种种有缘而发，在词中皆属常见。而这首词写的是一种莫可名状的闲愁，表露那种迷离惝恍的主观感情世界的惆怅潜流，并无引起愁思的生活内容的特指性，因而给读者开拓了更广阔的想象境界。 生活中常有些自己都莫知所来的无端烦闷、愁苦，人们总是想竭力摆脱它。首句所谓“抛掷久”，即久抛掷，就是长期地、尽力地去寻求解脱。作者用“谁道”来诘问，包含着自己的感情体验，就是说这种闲情尽管你想努力抛掷它，但毕竟难于做到，谁又能真正摆脱得了呢？首句的发问是对能够抛掷的否定，为全词确定了感情基调，整首词就是表现这种闲情难于抛掷的苦闷。“每到春来”两句，正是以切身体验表明抛掷闲情之难。春天万物欣欣，可是我独愁苦，那美好的春景只使作者心头涌起莫名的惆怅。用“每”、“依旧”两词，足见惆怅年年如此，尝试抛掷闲情的努力皆属徒然。既然愁苦难以排解，那就在酒中消磨春光，来承受这伤情吧。“日日花前”两句就表现虽惆怅而无悔的心境。春浓花发，对花饮酒，是愁闷所致，亦是解闷之举。“常病酒”，足见其惆怅之浓。多饮酒，本欲解闷，谁知更伤怀，甚至导致“镜里朱颜瘦”。尽管如此，还是“不辞”，即不推辞、不反悔过这样日日花前饮酒的生活。这“不辞”，并非乐于如此，而是以洒脱之语出之，表达其只好如此、无可奈何之意。闲情剪不断，花酒难排遣，其受折磨之情深深郁积于心头，日日如此，更是不胜其苦。 下片首句借景寄情，承上片“每到春来”，具体描绘了春景。河畔青草，绵绵不绝，堤上绿柳，丝丝飘拂，都象征着闲情随着草发柳垂又滋生了，所以说又添了“新”愁。排解已属徒劳，于是不禁痛苦地发问，这“新愁”为什么“年年有”?这一发问，与开头“谁道”的设问是相承的，实际上年年“惆怅还依旧”。于解脱无望中问愁“何事年年有”，益见感情之凄苦迷茫。闲情欲抛不能，留下的只是独对苍茫的孑然一身，最后两句就写这种索寞孤凄的沉重的感情负荷。夜深人静，新月高挂林梢，词人独立于小桥之上，一任夜风拂袖，四周寂寂人定后，他却中宵不寐，看明月相照，陷入“新愁”已难于自拔了。深夜独立小桥，是愁苦所致，也是再次抛掷闲情的尝试，结果呢，在新月下还不是形影相吊？抒情主人公的孤独形象在这万籁俱寂的氛围中便鲜明地突现了出来。整首词到此结束，而那种愁苦依然缠束着这“独立”之身，开头的“谁道”之问直贯至终，惆怅仍在延续，句虽结而闲情未了，余韵颇多。这种闲情无端而来，最难捉摸，而此词表现得那样形象，那样富于抒情个性，颇见艺术特色。在晚唐、五代词人中，冯延巳与温庭筠、韦庄鼎足而三，冯氏尤长于抒发主观情思，于此词可见一斑。 起得风流跌宕。“为问”二句映起笔。“独立”二语，仙境，梦境！断非凡笔也。(陈廷焯《云韶集》评) |
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