| 字词 | 《题山水轴》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 《题山水轴》
王绂 兴来惬所适，怡然坐苔石。 一鸟波间鸣，数峰天际碧。 几欲写幽怀，徘徊忘日夕。 【评说】 本诗选自姚际恒《好古堂家藏书画记》卷上。 姚际恒亲睹此画，为之作出简短精当的评论，说：“王孟端山水一轴，孤幽深远，全仿云林笔意。”论其画风，论其艺术渊源，很精辟。王绂在笔墨技巧上，干笔、偏锋、皴擦并用，师法倪瓒，清简疏旷，笔意幽然，尤得云林逸趣。王汝玉有和诗一首，云：“高吟情自适，憩此林下石。潮来沧海宽，雨霁遥天碧。惆怅望江南，烟深数峰夕。”描写王绂山水轴的意趣和画境，与王绂诗相仿佛，可与本诗参看。 这首小诗，采用短古之体，只六句，意尽掇笔。题诗先写意兴，带出画面景物。画家被眼前的秀美景色迷住，倏发雅兴，情与景适，怡然地憩坐在林下苔石上。“苔石”乃是画上景物。三、四两句，生动描写画面景物，“波间”(王汝玉诗“沧海宽”)、“天际”(王汝玉诗“遥天”)，表现画幅空间很宽阔，“一鸟”点缀于“波间”，边飞边鸣；“数峰”着于“天际”，愈显翠碧。景物描写与上两句的“兴”和下两句的“情”，密切关连，幽远的美景正是“兴来”、“写幽怀”的物质基矗末两句，王绂说，我几次想要把观赏美景的深切感受——“幽怀”抒写出来，来回徘徊，竟然忘掉天色已晚。全诗秀逸清雅，真景与画境，画意与诗情，外在物境与主观情思交相融合，浑然一体，真是一首不可多得的题画佳品。 《题山水轴》
高岑 闲将一幅代山行，不到山中趣自生。 几树柳丝摇曳处，青山分外起予情。 【评说】 本诗选自广西壮族自治区博物馆藏高岑《山水轴》题诗。 高岑(生卒年不详)，清代画家，字善长，又字蔚生，杭州人，寓居金陵(今江苏南京)。与樊圻、龚贤、吴宏、胡慥、叶欣、邹喆、谢荪并称为“金陵八家”。其画初师同里朱睿瀹，晚年以意行之。善山水及水墨花卉，写意入神。其艺术活动在明末崇祯至清康熙年间。 “金陵八家”身处明末清初阶级矛盾、民族矛盾十分尖锐的社会背景之下，大都隐居不仕，登山临水，寄情翰墨，以诗文书画相过从，往往藉以抒写自己避世嫉俗的思想，以及自己的幽情雅趣和旷达胸怀。高岑的这首题画诗堪称其中的范例。平淡无奇，逸兴偶发，展卷山水小品，细加品味，聊代山间行游，不到山中，妙趣自然而生。这就是画作的新颖别致之处。对此，画家直言道出，毫无造作之态，十分坦率，也十分自负。画面朴素自然，而意境悠远寥阔，充满了山林野逸之气。幽谷碧潭，岩壑崚嶒，悬泉飞漱于山崖之间，远方的群山隐隐起伏若动，观之使人心旷神怡。人若至此，仿佛已进入尘踪绝迹的世外仙境，柳风吹袭，几树柳丝摇曳多姿，更撩拨起画家的内心情怀，不禁为之心动，酣醉于山水之间。这首题画诗，通篇即情言志，一位遗世独立的世外高逸之士，就凸现于画面。 《题山水轴》
查士标 片石太古色①，虬松千岁姿。 相看两不厌②，共结岁寒时。 【注释】 ①太古：远古，上古。②“相看”句：用李白《独坐敬亭山》成句。 【评说】 本诗选自上海人民美术出版社1985年版《中国画家丛书》之《查士标》。 查士标(1615—1698)，清代画家，字二瞻，号梅壑、梅壑散人，别号懒标、后乙卯生等，安徽休宁人。家本富裕，富收藏，鼎彝、宋元画迹亦多。青少年时，事举子业，穷研经学之时，又临习古代名画，尤精鉴别甄辨。明朝覆亡，不满清人统治，弃绝科举，专事于书画，以卖画为生，来往于扬州、镇江、苏州、常州、金陵等地，以诗画会友，曾与王石谷、恽南田、笪重光、孔尚任、石涛、龚半千等时贤名流过从甚密。在绘画艺术上，他与渐江(弘仁)、孙逸、汪之端并称“新安四大家”(或“海阳四家”)。擅长山水，初学倪云林，后参用吴镇、董其昌法，构图用法“散漫”，时人目为逸品，当时大家宋荦、恽南田、王石谷、石涛都对其推崇备至。书学米芾，亦能诗。 全诗从神话传说切入，题咏画面。女娲补天遗片石，留落人间，幻成崪嵂山峰，远远望去，坚介磐固，呈现出苍劲沉郁的上古神貌。再看山顶的青松，历尽千载沧桑，鏖战风雨霜雪，犹且不改容颜，依然如铁柯撑柱，虬劲地耸立在高山之巅，古干凌云。磐石与劲松，相依而存，互不可缺。在这儿，画家赋予山水以生命，赋予人的情感，它们眷恋不舍，相看两不厌，希望能在岁寒之中结伴，共斗风霜雪雨。这一切都是建立在一个共同的基础之上的，那就是“疑石亦疑松，森然同挺直”。也许，画家创作这幅山水的动机和目的正缘于此。 《题山水轴》
沈周 秋来好在溪桥上，笔砚劳劳意自闲①。 老眼看书浑如雾②，模糊只写雨中山。 【注释】 ①劳劳：辛劳。②浑如雾：从杜甫诗句中化出。杜甫《小寒食舟中行》：“春水船如天上坐，老年花似雾中看。” 【评说】 本诗选自潘正炜《听帆楼书画记》卷二。 这首乍看很普通的题画诗，却写出画家两点很重要的画学思想，是一首很有代表性的阐发画学理念的题画诗。 首先，沈周告诉大家，自己“笔砚劳劳”，创作活动很频繁，很辛苦，但是由于自己的心态是闲逸的，“秋来好在溪桥上”，便是“意自闲”的具体表现。心胸宽阔，恬淡自适，淡泊名利，“意自闲”，因此笔下的景、物和画境是闲适的，意到情适，幽静思逸。石田老人将自己对意闲和境闲辩证关系的深刻体识，趁着题画的机会，表述出来。他的学生文征明，对乃师的画学思想有很深的领悟，写出“悠然胸次白云闲”(《题沈周为吴宽所作六册》诗中句，载潘正炜《听帆楼书画续记》卷下)，称赞沈周绘画艺术“意到情适”的意境源于纯静恬淡的心境。 诗的后半首，表述自己绘画艺术与“米家山”的渊源关系。沈周很注意汲取宋元画家的艺术营养，兼取众长，以发展和提高自己的绘画水平。就中影响最大的还是元代的黄公望和吴镇。李日华《六研斋笔记》说：“石田绘事，中年以子久为宗，晚乃醉心于梅道人。”沈周自己在《题大痴笔意图》中也说：“画在大痴境中，诗在大痴境外。恰好百二十年，翻身出世作怪。”但是，在这首题画诗里，沈周谈到晚年老眼昏花，常写“雨中山”，这绝非随手拈来的等闲笔墨，实质上透露了自己深受宋代米家父子艺术影响的消息。汪砢玉在评论沈周《阳冈亭子图》时，有一段很值得注目的评说：“启南之画，故法大痴，亦是其本色，乃所图《阳冈亭子》，独作老米笔苔点。”(《珊瑚网》卷三十八)文征明也说：“凭君莫作元晖看，自写吴门雨后山。”(《题吴嗣业藏石田先生画》，载潘正炜《听帆楼书画续记》卷下)称赞乃师的“吴门雨后山”，可与米元晖的云山图媲美。由此可知，沈周在本诗结句写道“模糊只写雨中山”，并不仅仅因为晚年眼睛昏花的缘故，而是真切地写出自己和二米的关系。《宝绘录》卷一一米芾画卷后沈周跋云：“余家三世祖传绘理，癖好董巨、二米笔法。”他在《画山水图》上题曰：“米不米，黄不黄，淋漓水墨余清狂。”都清楚地说明沈周画风深受二米影响的道理，这都可与本诗互相印证。 |
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